Robert Crumb karikaturista és rajzai a németországi kölni Ludwig Múzeumban voltak kiállítva. (Fotó: Brill Ullstein / Getty Images) BAN BENénA túltáplált, elkényeztetett írók nemzedékét, minden hosszú, fáradságos utat a feltérképezetlen területekre a Sötétség Szívének nevezzük - GPS-nek és a háború hiányának ellenére. Azt az embert, akit Franciaország belsejében keresek, szerencsére megfosztják minden iróniától. Robert Crumb egy istenek által elhagyott középkori faluban él, ahol az autókat tiltják, és a foltos Wi-Fi-t csak nemrég fedezték fel. Ezt az igazi amerikait az elmúlt 20 évben önzetlen száműzetésbe zárták - egy záratlan házba.
Thomas Hart Benton és Reginald Marsh festőktől, Woody Guthrie és Bob Dylan zenészektől egészen a Crumbig eljut a földi só, iróniamentes, egész amerikai ikonok közvetlen sora. Amerika számukra nem a zászlaja volt, hanem a kosz. Elkerülték a politikai és vallási hovatartozásokat és címkéket: Guthrie-nek tetszett a K.K.K. fiatalkorában és Dylan például evangélikus keresztény lett, mégis mindannyian harcoltak az elnyomó amerikai konformista gép ellen. Kennedyék Marilyn Monroe-val aludtak; Crumb Janis Joplin barátjának, Pattycakes-nek tett.
Dohányozhatok? Megkérdeztem Robert Crumbot, és biztos voltam benne, hogy nemet mond a műtermében, ahol három napnál tovább beszélgettünk.
Igen, nem érdekel mondta.
Van egy rendkívüli Morzsa képregény, 1988-as Emlékek készülnek erről, ez maradandó benyomást tett mindenkire, aki elolvasta. Hosszú buszozást tesz az eső alatt, hogy elmenjen ennek a vonzó nőnek a házába. Az ő típusa: zömök, nagy, kövér borjakkal. Először úgy tűnik, hogy nem igazán érdekli, de részeg, és végül hátulról pusztít vele. Ezután ránk néz, és elmondja, hogy ezentúl egyetlen nő sem fogja őt akarni, mert ezt a történetet választotta. A rajz pontos, éles, egyszerű, egyenesen a lényegre mutat - amíg el nem éri a nemi részt, és elszabadul minden pokol. A szemek pattognak, a nyelv kitör és az orgazmus a nőt kubista bikává változtatja.
VIDEÓ KIZÁRÓLAG: Ritka pillantás Robert Crumb stúdiójába Dél-Franciaországban
[protected-iframe id = baad6e89df491793f1b2603fc341e391-35584880-78363900 ″ info = https: //www.youtube.com/embed/8fVvT9Df0QA width = 560 ″ magasság = 315 ″ frameborder = 0 ″ allowfullscreen =]
Ez a történet rendkívül romantikus nézet a szerelemről és a szexről - mondta Mr. Crumb. Bármely normális, intelligens, egyetemi típusú nő undorítónak találná ezt a történetet, azt mondaná, nézze meg, hogyan ábrázolja ezt a nőt. Részeg lesz, majd kihajtja, ez a srác kúszó, ez csak gyűlöletes a nők számára. Nagyon nem romantikus; romantikát akarnak. Néhány író tehetséggel bírja el a nőket a munkájukon keresztül, elolvassa a dolgaikat, és tudja, hogy elcsábítják a nőket. Ez művészet. Néhány férfi tudja, hogyan kell beszélni a nőkkel, és nekem egyszerűen nincs ilyen.
Olyan írók, mint Martin Amis vagy Christopher Hitchens ilyenek, elmondhatod, hogy írásuk ágyas nőknek szól. Mindent eltaláltak, ami mozog, mondtam neki.
A kiadóm azt mondta nekem, hogy a nők nem veszik meg a cuccaimat, mondta Mr. Crumb. Amikor könyvet írok alá, és felfedezek egy vonzó nőt a sorban, tudom, hogy megkér, hogy írjam alá a könyvet férjének vagy barátjának, aki nagy rajongója a munkámnak. Mondom, hogy szinte száz százalékig kiszámítható!
Sok olyan nőt ismerek, akiknek tetszik a munkád. Néhány nő nem törődik a romantikával; tudják, hogy az a srác, aki virágot ad nekik, hordja a szart és ajtókat tart, végül meg fogja őket csalni.
Igen, zártkörben azok a srácok mondják a legrosszabbat a nőkről - mondta Mr. Crumb.
Egyszer voltam egy étteremben ezzel a nagyon vonzó nővel, és elmondhattam, hogy elveszítem. Olyan megfélemlítettem, elbizonytalanodtam és szelíd voltam. Összetörtem, de meghívtam Nobuba, csak ez önmagában nevetséges volt. Úgy döntöttem, hogy megfordítom a forgatókönyvet, és elromlom. Pillanatnyira egyre gyengébb voltam, megérezte a gyengeségemet, és valószínűleg úgy látott, mint ez a szinte nőies srác.
Yes, te kasztráltad magad mondta Mr. Crumb.
Pontosan. Tudtam, hogy soha többé nem lát engem, úgyhogy amikor visszajött a fürdőszobából, azt mondtam neki: neked van a legszebb segged, szívesen megenném - és bevált. Az egyik képregényedben azt mondod, hogy a nők mindig a legkellemetlenebb srácért fognak állni.
'Munkám tömeges közönséghez érkezett, mert nagyon hagyományos rajzolási módot használtam arra, hogy valami személyesebbet és wackót mondjak.'
Tiltakozni fognak, és azt mondják: „Utálom ezt a fajta sértő, arrogáns férfit” - mondta Mr. Crumb. Sok nő azt fogja mondani, hogy amit igazán szeretnek egy férfiban, az a humorérzék. A két legviccesebb férfi, akit a legjobb humorérzékemmel ismerek, ezek a keserű, önfeledten zsidó srácok, nagyon negatív, ironikus humorérzékkel. Teljes vesztesek a nőkkel. A nők látják az önmegsemmisítő részt - rámutatsz egy gyengeségre önmagadban; Lehet, hogy nevetnek, de érzékelik a gyengeséget. Még akkor is, ha nehéz általánosítani, ha olyan viccet űz magáról, hogy kínos vagy kudarc, akkor ez ragad meg bennük.
Válaszoltam, egyszer megkérdeztem egy gyönyörű srácot, hogy valaha is elutasították-e, és azt mondta nekem: 'Egész életemben.' Azt mondta, amit a nők nem vesznek észre, hogy mire megtalálunk egy igent mondó embert, az az 50 nos, amelyet korábban kaptunk, az összes vele járó haraggal, keserűséggel, az előzetes elutasításokkal, amelyek elrontották önbecsülésünket.
Korábban már sokszor próbáltam nőkkel beszélgetni a férfi uralom, a hatalom és a feminizmus kérdéséről, eredménytelenül. Nem akarnak hallani róla. Egy elutasítás és ennyi nekem. Ez csak megöl - mondta Mr. Crumb. Nem tudtam levenni az összes orrát, így nem csinálok semmit. Csak lebénultam. A nők elvárják, hogy a férfiak kezdeményezzenek, erőteljesek és határozottak legyenek; arra számítanak, hogy udvarolnak nekik és elcsábítanak. A feminizmus ellenére a nők továbbra is vonzódás tárgyai akarnak lenni, és a férfi bizalma abban, hogy udvarol neki, olyan teszt, amelyet át kell tennie ahhoz, hogy megnyerje.
Szóval, mielőtt híressé váltál, hogyan fektettek le?
Nem tettem.
Biztos nagy egód van - mondtam neki.
Óriási, de a hírnév megváltoztatta mindezt - mondta - feleségül vettem az elsuhanó túlsúlyos nőt, ezt a mélyen idegbeteg, bizonytalan nőt. Clevelandben éltem egy bérrabszolga életét, majd 1967 januárjában egy napon csak San Franciscóba utaztam, anélkül hogy elmondtam volna neki, és otthagytam az üdvözlőlap-üzletet. Haight-Ashbury hippi kultúrája, ahol nekem minden kezdődött, tele volt férfiakkal, akik egész nap semmit sem csináltak, és azt várták, hogy a nők ételt hoznak nekik. A „csajnak” otthont kellett biztosítani számukra, főzni nekik, még a bérleti díjat is fizetniük. Ez még mindig nagyon be volt építve apáink korábbi patriarchális mentalitásából, csakhogy apáink általában szolgáltatók voltak. A szabad szerelem ingyenes szexet és ételt jelentett a férfiak számára. Persze a nők is élvezték, és nagyon sok szexet folytattak, de aztán férfiakat szolgáltak. A baloldali politikai csoportok körében is mindig titkársági, férfias munkára helyezték a nőket. Mindannyian az LSD-n voltunk, így néhány évbe telt, mire a füst eloszlott, és a nők rájöttek, milyen nyers üzletet kötöttek a ne'er-do-well hippi kanral. Azok a férfiak, akik akkor elsőbbséget szereztek, csalók voltak, hamis guruk, akik a béke és a szeretet iránt tanúskodtak, karizmatikus hátrányok, akik csak imádni akarták minden imádó tanítványukat. Timothy Leary ilyen volt. Egy nagy hamis.
Az „Emlékek készülnek ebből”, 1988-ból
Hírességgel nem kellett elkerülnie az elutasítást és az örökös rángatást, figyeltem meg.
Ez volt életem legfigyelemreméltóbb változása, egyetértett vele, és ez is nagyon hirtelen jött. Hirtelen gyönyörű nők kezdtek hozzám özönleni. Ez egyik napról a másikra történt, 1968-ban. Elállt a lélegzetem.
BAN BENtyúk, akinek szexel a rajzaiban, mint a buszos történetben, általában hátulról van, figyeltem meg. De soha nem látjuk, hogy anális szex vagy hüvelyi.
Ezt még soha nem kérdezték tőlem, mondta Mr. Crumb. Hüvelyi, bár számomra maga a behatolás nem a fő esemény. Ez a körülötte lévő pszichológiai dolgok, az úgynevezett „előjáték”, azt hiszem, mondhatod. Itt vannak számomra a nagy izgalmak. A közösülés számomra csak a hab a tortán, vagy ilyesmi. Ezekről a dolgokról nehéz beszélni. Egyébként mindez a képregényekben van.
Ezekben a képregényekben Crumb úgy tűnik, hogy megszállottja egy nő háton vagy nagy vállán lovagolni, vagy nagy, kövér, zokniba borított borját dúdolni, miközben hatalmas fenékarcon dörömböl. A képregényeit olvasó személyek számára teljesen nyilvánvaló, hogy nincs különbség az általa rajzolt névadó lény és az igazi Morzsa között, bár időt töltve vele és a házánál tartózkodva észrevettem, hogy sok érdekes dolgot hagy ki. Ahogy Umberto Eco mondta: Az egyetlen dolog, amit igaznak ismerünk, az, hogy Clark Kent Superman.
Mi a kedvenc szexuális helyzeted? Megkérdeztem.
„Ez a nemi vágy annyi problémát okoz - mondta Mr. Crumb -, mert időm és energiám nagy részét a nők üldözésére fordítottam, a nőkre gondoltam, rángattam. Minden instabil marad, megőrjíti az életet. Nem lehet egyértelműen gondolkodni, nem beszélve a stabil kapcsolat fenntartásáról. ”
Mr. Crumb idegesen kuncogott, és megmozdult a székében. Nem tudom ... Valóban ezt kell tennem ...? Nem igazán tudok erről beszélni. Rajzolhatom képregényeimbe, de valójában nem beszélhetek róla ... Kínos. Akkor hogyan tudtam megrajzolni, hogy az egész világ lássa, kérdezheted? Nem tudom a választ. Szeretem, ha engem megszívnak, miközben egy széken ülök, a nő térdel, és mind szétszórtan terpeszkedem, hogy megpofozhassam a nagy fenekét - mondta. Egy nagy szamár csak a mennyország. Mint két óriási kosárlabda.
Egyszer, amikor elhagyta David Remnick irodáját A New Yorker Mr. Crumb és felesége, Aline két történetét - az egyiket a cannes-i filmfesztiválon, a másikat a New York-i divathéten - Crumb közölte a hamisítatlan szerkesztővel: Hé David, nincsenek farkak és cicák, igaz?
Remnick - emlékeztetett Mr. Crumb. Gyűlölködő srác, ha van ilyen. Borítót készített a melegházasságról szóló magazinnak, amely soha nem jelent meg.
Fvagy minden beszéde arról, hogy a 60-as évek végén tökéletes pillanatban érkezik, Robert Crumb rájöhetett, hogy ismertté vált napjainkban, amikor a kínos, furcsa, furcsa, dühös dorkó uralkodni látszik a nők között - ironikus módon mivel a szex iránti saját érdeklődése csökken.
Hogyan érzed magad arról, hogy örömeid véget érnek? Megkérdeztem.
Nemi vágyam mára valóban sokat csökkent - válaszolta. Olyan, mintha végre megengednék, hogy leszereljen egy vadlovat. (Kétségtelen, hogy az ezernyi hegyes elveszett faluban bezárva élni drámai módon segített leszállni arról a lóról.)
Igazán? Mert azt mondják, még soha nem volt akkora durranás, mint az idősek otthonában. Az idősek pornóiparának egész ipara van.
Ez a nemi vágy annyi problémát okoz, mondta Mr. Crumb, mert annyi időmet és energiámat töltöttem, hogy nőket kergetjek, nőkre gondoltam, rángattam. Minden instabil marad, megőrjíti az életet. Nem lehet egyértelműen gondolkodni, nem beszélve a stabil kapcsolat fenntartásáról. Soha nem lehettem monogám kapcsolatban. Nem tudtam megtenni. Túlságosan megszállott voltam mindazon hihetetlen lányok iránt. Soha nem volt semmilyen preferenciám a hajszín vagy a faj tekintetében, ha nagyok, erős testalkatúak, vastag végtagúak voltak, akkor csak ez számított a fantáziámnak, hogy elkezdhessek versenyezni. Nem tudtam irányítani ezt a dolgot, ezt a szexuális libidót.
Ezek a történetek, amiket rajzol, nagyon személyesek, mondtam neki. Semmiképpen sem támogatod a nőgyűlöletet, csak mezítelenül teszed ki magad a világba, és valószínűleg ez bosszant sok embert, mint bármi mást. A legtöbb férfi és nő láthatja önmagát az eső alatti buszos utazásod történetében, olyan nőknek, akiknek alkoholra vagy buzzra van szükségük az unalmas fiúk kibaszására, és olyan férfiakra, akik nem tudják elképzelni, hogy egy nő józanul szeretné őket ...
Ez a srác, akit ismerek, megszámolta, hányszor csaltam le a nőket a történeteim során. Elfelejtem a számot. Kicsit elszörnyedtem magamban - mondta Mr. Crumb.
Meg tudnál ölni valakit? Megkérdeztem.
Nem, nincs bennem. Nincs bennem ilyen fajta erőszak; ha valami, megöltem volna magam.
A lefejezések, mi ez az egész? R. Crumb jóvoltából
Nem biztos, mondta Mr. Crumb. Azt hiszem, sok harag volt bennem. Valójában azután jött ki, hogy híressé váltam. Az egészet azért tettem ki, hogy teszteljem szerelmüket - korábbi underground képregényeim valójában elég puhák, de miután híressé váltam, kitettem a legmélyebb, legsötétebb gondolataimat mindenki számára. Akkoriban sok nő arról beszélt, hogy a férfiak bántalmazták őket; ez volt a nők felszabadító mozgalmának első nagy hulláma, és az utolsó dolog, amit látni akartak, ez a férfi harag volt. Valahogy mégis kijött a rendszeremből.
Karaktered a munkádban ennél sérülékenyebb - brutálisan őszinte, de emberi. Nem látok nőgyűlöletet a munkádban, mondtam neki.
Ott van, válaszolta Mr. Morzsa. Hazudnék, ha azt mondanám, hogy nincs marhám a faj nőstényével.
A düh a folyamatos elutasítás miatt volt, amelyet a nők már középiskolás korában alávetettek magának?
Lehet, hogy lámpaoszlop is lehettem, láthatatlan voltam. Harmadik osztályos koromban megvert egy lány. Nagyon vagány gyerek voltam, ciki. Azt mondta nekem: „Ó, menj haza, és sírj a mamádhoz!”, És ő és a barátnői nevettek. Betörte a szemüvegemet. És az apácák a katolikus iskolában brutálisak voltak. Utálták a fiúkat. Pszichológiailag és fizikailag szadistaak voltak, mondta Mr. Crumb.
Ha valami, gyűlöletet látok a képregényeidben - mondtam.
Ó, sokkal jobban utálom a férfiakat, mint a nőket, mondta Mr. Crumb: Csak szörnyűek. A férfiak erőszakoskodnak és erőszakolják meg a tömeges gyilkosságokat. A hírnév az emberiség egy nagyon magvas, nyavalyás oldalának is kitett, amiről korábban nem volt tudomásom. Én csak egy naiv, 26 éves schlub voltam, és egy főnök egy üdvözlőkártya-társaságnál dolgoztam. Csak egy munkás voltam, aki ezeket a kártyákat rajzolta. Miután elkezdtem csinálni ezeket a képregényeket, hirtelen nagyon gondosan összehúzott férfi, bőr árokból és nyitott ingben, aranylánccal, velem akart beszélni és üzleteket kötni.
Visszautasította őket? megkérdeztem
Mindig, mondta, de én vettem az ingyenes utakat. Azt akarták, hogy írjak alá exkluzív ötéves szerződéseket, és megpróbálom diverzifikálni és kamatoztatni ezt a hippi dolgot, valahogyan az underground kultúrát eladni. Öt évig nem akartam, hogy bárki is legyen a tulajdonom. Ez csapda volt. Akkor elképzelhetetlen lett volna így eladni. Az üdvözlőkártya-üzletből származik, nagyon szűk, szigorú szabályokkal, hogy mit rajzolhat és mit nem, hogy végre megtalálják a földalatti Zap comix szabadságát Kaliforniában és az LSD nagyon felszabadító volt.
Nem kellett sok pénz az élethez, havi 30 dollárért bérelhetsz szobát. Rajzolhatott bármit, amit csak akart, és közzétette, nyomtatott formában láthatta, csak azokon a korlátozásokon kívül, amelyeket magamra tettem, varázslatos volt. A nyomtatás varázsa, az egész csodálatos volt, egy teljesen új dolog, nagyon forradalmi, és az emberek vásárolták őket, és elkezdtünk egy kis pénzt keresni belőle. Teljesen cenzúrázatlan, korlátozás nélküli képregények. Az egyetlen hely, ahol korábban létezett, ezekben a mélyen földalatti pornográf 8 személyhívókban volt a 30-as években, amelyeket titokban eladtak. Ezek a füzetek voltak az igazi földalatti képregények, tele fröccsökkel és aprókkal, nagyon egyértelműek, de viccesek, olyan címekkel, mint „A helyzet minden az életben” vagy „Játszd ezt a hegedűn.”
Hol találtad az erőt, hogy mindent csak hátrahagyj? Megkérdeztem.
Csak haldokoltam ott, az egész tökéletesen, a megfelelő időben a helyére került. Kieső voltam. Felhagytam a munkámmal, elrohantam San Franciscóba, a szerelem nyara volt, az emberek otthagyták munkahelyüket, főiskoláikat és a Nyugati-partra, a szerelem mekkájába özönlöttek. Ez volt a hatvanas évek kulturális forradalmának nagy dél. Mindez fokozatosan szétesett a 70-es években, és a 80-as évekre a juppik felemelkedésével, Reagan választásaival és az ingatlanpiaci fellendüléssel. Kaliforniában az aranyláz óta mindig az ingatlanokról volt szó, de a 80-as években új robbanás volt tapasztalható. Megőrültek. Mindenki megszerezte az ingatlan engedélyét. Folyamatosan építették ezeket a szörnyű lakóépületeket, ahol éltünk. Régen termőföld volt ott, amikor először megérkeztünk, aztán minden harc lett. A Dow Chemical megpróbált odajönni, ezzel küzdöttünk. Aztán a Super Collider, ezzel küzdöttünk. Ez volt az állandó harc a fejlesztés és az üzleti erők ellen. Most is ott küzdenek velük Kaliforniában. Robert Crumb otthoni stúdiójában. (Fotó: Jacques Hyzagi)
BAN BENMindezen nők és hírnév ellenére újra összeházasodtál Aline-nel. Ezt nem értem. Nektek van nyitott kapcsolata?
Igen, amikor először vettünk részt, elmondtam neki, hogyan éltem át a pokolt az első feleségemmel és más nőkkel a féltékenység kérdésében. Nem lehetek hűséges, és azt mondta: „O.K., tudok ezzel élni.” Van benne művészet, érzékenynek, diszkrétnek kell lenned ezzel kapcsolatban. Nem hozhat haza egy nőt, és azt mondhatja: „Hé, vele alszom a másik szobában.” Tartsa távol az arcától - folytatta. 25 éve van ez a másik barátnőm Oregonban. Évente néhányszor találkozunk. Néhány évvel ezelőtt bekapcsolódtam vele, mielőtt a 90-es évek elején Franciaországba költöztünk volna. Aline-nek volt néhány barátja, akit csaknem 20 éve látott itt és újra, latin szeretője.
Képzeletem szerint a hírnév egy pontra juttat, ahol a nők már tudják, mit teljesítettél. Órákig nem kell magyarázkodnia, mint a többieknek.
Igen. Megdöbbentő volt számomra, hogy a vonzó nők valójában „érdeklődni kezdtek” irántam, nem hittem el. Az egész játék hirtelen sokkal könnyebbé vált. Nem kellett semmit bizonyítanom. Már lenyűgözte őket, mielőtt bármit is mondana.
Hány nőről beszélünk itt? Ezrek? Megkérdeztem.
Egyszer összeszámoltam. Valójában 55 nővel voltam nemi kapcsolatban, mondta Mr. Crumb. Az 55 közül 10 nagyon kellemes volt. Szexuálisan furcsa vagyok. Néhány nő hátborzongatónak és visszataszítónak találja, de szerencsére van, aki szereti. Az emberi szexuális preferenciákban nagyon sokféle változatosság van, amelyeket úgy gyűjthetne, mint egy állatkertet. Eleinte nagyon félénk voltam, és vonakodtam megmutatni valódi színeimet, preferenciáimat. Megfeleltem a hollywoodi filmekben látott szexuális viselkedés normáinak, ami normálisnak, társadalmilag elfogadhatónak tekinthető. A hírnévtől fokozatosan merészebb lettem, és megtudtam, hogy néhány nő nemcsak elfogadta, hogy milyen vagyok, hanem valóban leszállt arról, amit szeretek velük csinálni, és ez csodálatos felfedezés volt. A legvadabb álmaimon, a legmélyebb tapasztalataimon túl mesés szexuális életem lett. Talán ez a kettősség keleti vallási elképzelése, szenvednie kell azért, hogy átélje az élet mély izgalmait.
Az első női megszállottságom ez a Sheena, a dzsungel királynője nevű tévés karakter volt. Egy 6 méteres érzéki színésznő, Irish McCalla alakította, aki ezt a sovány, leopárd bőrruhát viselte és a dzsungelben élt. Alig vártam, hogy éjszaka lefeküdhessek, és fantáziálhassak, mit fogok csinálni vele. Gazdag fantáziaéletet építettem fel tinédzser koromban, aztán, hogy végre képes legyek mindezt kivitelezni, olyan mélységesen izgalmas volt. Kifejezhetetlen. Ez meghaladja a szavakat. A legjobb dolog az életben, sokkal jobb, mint a drogok.
NAK NEKa Fritz a macska filmhiba, önállóan próbált szexuális filmet írni? Mivel a képregényeid nagyon forgatókönyvesek, megkérdeztem.
Ez az egész történet a Fritz a macska film gyűlölködő volt. Nem tudtam, hogyan kell bánni a nagy teljesítményű médiaszakemberekkel ... Minden bizonnyal meg kellett volna mondanom Ralph Bakshinak, a rendezőnek, hogy nem akarok vele animációs filmet csinálni, de nem tudtam kiállni neki. Végül San Franciscóba repült, és megkérte [akkori] feleségemet, akinek meghatalmazást adtam, hogy írja alá a szerződést. Igazából nem hibáztathatom. Azonnal kapott 10 000 dollárt. Elmenekültem, és otthagytam, hogy foglalkozzon a meglehetősen határozott Bakshi úrral - emlékezett vissza Mr. Crumb.
Imádom, ahogy ezt megfordultad, amikor a film megjelenése után képregényben meggyilkolták Fritz Macskát. Mégis ez az epizód nem riadt vissza attól, hogy Hollywoodban dolgozzon?
Nos, az 1980-as évek végén részt vettem egy film forgatókönyvének megírásában Terry Zwigoff-nál. Lementünk Los Angelesbe, és tartottunk néhány találkozót. Később elmondta, hogy Woody Allen leírta neki, hogy Hollywood még akkor is rángatja. Tehát ezeken a találkozókon elhangzott a forgatókönyvünk, de tudod, hogy néhány ilyen találkozó klasszikus volt, soha nem mondhatod el, hogy mi zajlik bennük. Amikor visszatér az autójához, azon gondolkodik, mi történt éppen odabent? Igen volt, nem volt? Ez egy komikus történeten alapult, amelyet a 70-es években készítettem erről az óriási, szőrrel borított Sasquatch női karakterről. Van egy olyan vagány srác, mint én, akit elfognak és az erdőbe visznek. Büszke voltam rá. Hat hónapig dolgoztam az átkozott dolgon; Megtanultam a forgatókönyvírási képletet. Azt hittük, hogy ez egy szilárd forgatókönyv, egy humoros társadalmi kommentár. Azt mondták, hogy ez egy jól megírt forgatókönyv, de nem túl kereskedelmi ötlet, és hogy ellentmond a családi értékeknek, mert a srác elhagyja érte a családját.
Kíváncsi vagyok, hogy a forgatókönyve nem volt-e önpusztító. Hollywoodban ki termeli azt az óriás szőrös nőt? Eszembe jut egy rövid film, amelyet Fellini készített erről a srácról, aki erkölcstelennek tartja ezt az óriási, gyönyörű csábító nőttábla hirdetése a háza mellett, és a lány végül lelép a hirdetőtábláról, beszél vele, és elragadja őt - mondtam.
Igen, Boccaccio '70 . Az óriásplakát nő Anita Ekberg volt, nagy és gyönyörű - mondta Mr. Crumb. Szeretem Fellinit, mindig ő inspirált, főleg 8 1/2 és Az édes élet . Kedvelte a nagy nőket, mint én. Egyszer azt mondta: „Szóval szeretem a nagy nőket, nekem is bocsánatot kell kérnem ezért?” Naiv volt tőlem, nem tudtam jobban, ártatlan voltam. Sok javaslatot kaptunk a szkript megváltoztatására, és összezavarodtunk. Végeztük a változtatásokat, és a dolog szétesett, az egész ötlet elveszett.Azt mondták, ötmillió dollárt teszünk fel, írunk nekünk egy pornó szkriptet. Terrynek kellett volna irányítania. Tehát ennek a Bigfoot történetnek az alapján kezdtem el dolgozni ezen a forgatókönyvön. De a testvérek minden pénzüket perbe költötték, a város megpróbálta bezárni őket. Mindig részt vettek a bíróságokon, obszcén ügyekkel küzdöttek. Tehát Terry sürgette, hogy fejezzem be a forgatókönyvet, hogy Hollywoodba dobhassuk. Ez az elképzelésem volt, hogy életre keltsem ezt a nagy szőrös női lényt, ami számomra a csábító ötlet volt: megtalálni egy óriási színésznőt és bundaruhába öltöztetni, és kipróbálni ezt a fantáziámat. Elég naiv volt számomra, hogy elhittem, hogy ezt Hollywoodban kihúzhatom. Klasszikus volt ... Tudod, elcsábított és elhagyott. Robert Crumb: A modern idők krónikája. (Fotó: Chris Jackson / Getty Images)
Hgondoltál valaha öngyilkosságra? Megkérdeztem.
Igen. Utoljára 1986-ban kerültem közelbe, Mr. Crumb azt mondta, a hírnevem csúcsán voltam. A BBC azért jött el a házamba, hogy dokumentumfilmet készítsen rólam, és elismerést kaptam ezen a képregény-konferencián, a franciaországi Angoulême Nemzetközi Képregényfesztiválon. Mindezek a megpróbáltatások a hírességhez kapcsolódtak. Pénzre volt szükségem, ezért elfogadtam a BBC ajánlatát. Kamerájukkal, lámpájukkal és szarukkal betörtek a házamba - borzasztó volt. Aztán elmentem erre a nagy képregény-konferenciára Franciaországba, ahol én voltam a fő esemény. Óriási fejet építettek belőlem, az emberek valóban át tudták járni. Minden képregény dolgom be volt ragasztva ebbe az óriási fejbe. Kínzás volt. Újságírók, fotósok voltak mindenhol. Undorodtam az élettől.
Tehát ki veszi meg a szart? Valami kövér, kopaszodó wanker srác az anyu alagsorában?
Igen, mondta Mr. Crumb.
Nem csoda, hogy meg akarod ölni magad. Mondtam.
Konferenciákon látom őket - mondta Mr. Crumb. Nerdy srácok vagy kövér, öregedő hippi. Egyszer könyveket írtam alá ennek a srácnak, Peter Bagge-nek, akinek fiatal aranyos tizenéves lányok álltak fel. Képregényei nagyon vicces történetek fiatal punk rock típusú gyerekekről, nagyon szimpatikusan ábrázolják világukat. Munkám kúszik ki a nőkből. Éppen az, amiről beszélsz, és amiről úgy gondolod, hogy szimpatikussá kell tenni számukra, nagyon hátborzongatónak találják őket. Ez az önfelügyelő, önutálatos srác, aki aztán uralkodni akar és mindezeket az őrültségeket meg akarja tenni a nőkkel. A való életben néhány nő válaszolhat ilyen férfira, de hidd el, hogy nem ezt akarják szórakozásukban. Akarnak A szürke ötven árnyalata , amely 50 millió példányban kelt el, mind nőknek.
Útközben nagyon tehetséges grafikus regényírókkal találkoztál - mondtam neki. De sokuknak nem sikerült, mondtam. Mi hiányzott belőlük?
Nem tudtak összefüggő történetet mesélni, Mr. Crumb azt mondta: Nem volt olvasható, a közönség számára hozzáférhető. Charles bátyám volt az uram. Zseniális volt a képregények rajzában. Nagyon domináns volt. Nagyon befolyásolta, hogyan látom a világot. Mindig is kedvére akartam válni, ő pedig mindig egy elbeszélésről, egy képregényes történetről beszélt. Nagyon erőteljes világlátása volt, sokkal erősebb, mint az enyém. Még tizenéves korában elkezdett misztikus, spirituális előrelépéseket tenni. Aztán minden rosszul esett neki, ’71 -ben bútorlakkot ivva megpróbált öngyilkosságot követni, és pumpálták a gyomrát. Az állam, mivel a szüleimnek nem volt pénzük, egy nagyon erős nyugtató szerre tették fel, és ez egész életében ellapította. Tudta, hogy rossz, de nem tudott leszállni róla.
Pusztultál, amikor Charles végül megölte magát?
Nem, megkönnyebbültem - mondta Mr. Crumb. Szomorú, tragikus karakter. Amikor utoljára láttam, azt mondta nekem: „Ha nem tudom kiásni magam ebből, megölöm magam.” Lenyűgöző, érdekes író is volt. Nagyszerű karikaturista fiatal korában, de elvesztette érdeklődését a karikatúra iránt. Nagyon büszke volt a sikeremre, mert olyan voltam, mint a tanítványa.
Nagyon sok ember él Amerikában az ágyában, mint Charles; ez egy amerikai dolog. Sok ilyen embert ismertem, férfiakat és nőket. Meleg volt, igaz? Megkérdeztem.
Soha nem volt szex. Kedvelte a fiatal fiúkat. Ez egy amerikai dolog - ez a rendkívüli elszigeteltség, elidegenedés, magány. Mr. Crumb megfigyelte.
Látja, hogy Edward Hopperben válaszoltam. Tetszik a munkája?
Nem igazán, mondta Mr. Crumb. Shtickje volt, néhány festménye kissé gyenge. Sokkal jobban érdekel Thomas Hart Benton, Reginald Marsh. Festményeik gyönyörűek, olyan érzékletesek. Benton önéletrajza valóban érdekes - Amerikán keresztüli utazásairól, ahol találkozik gazdákkal és munkásokkal, mint Woody Guthrie tette.
Van egy sötét oldala is, ez a tanyasi kosz és az ukulele fétis szeretete, volt valami nagyon hazafias, nacionalista Bentonban, mondtam neki, és Guthrie már korán KKK-szeretőként kezdte, apja hatására.
Mit?! Mr. Crumb felkiáltott.
Ezért a hős dolog mindig idióta, felajánlottam. Eredeti R. Crumb illusztrációk (Fotó: Graeme Robertson / Getty Images)
Nem érdekel, hogy a művészek jobboldaliak-e vagy sem, mondta Mr. Crumb, mindaddig, amíg nem antiszemita vagy feketeellenesek, és munkájuk erős. Nagyon szeretem azokat a festőket, mint George Grosz, Otto Dix, Christian Schad.
Igen, az új objektivisták a múlt évszázad legizgalmasabb festői. Kémkedni mentem Grosz Long Island-i házába, mondtam.
Igazán? Nem tudtam, hogy meg tudod csinálni. Szeretem Brueghelt, a Boschot is, azt a holland festők iskoláját. ő mondta.
Robert Hughes Idő régen a képregények Bruegel-jének hívtalak, mondtam neki.
Annak ellenére, hogy a munkám nem hasonlít Brueghel munkájára, az az igazság, hogy nem találsz ki semmit. Kölcsönveszel, lopsz - mondta
Kitől loptál? Megkérdeztem Harvey Kurtzmant? Max Fleischer?
Igen, természetesen minden benne van, nagy inspirációk voltak, mondta Mr. Crumb. Ellopsz egy kis ötletet itt és egy kis ötletet ott; az egész ruhából nem lehet semmit kitalálni.
Abszurd az a mód, ahogy a művészeti világ hősöket csinál ebből a srácból vagy abból a srácból. Kihúzzák ezeket a hős művészeket a környezetükből.
De amit tettél, egyedülálló - érveltem.
Véletlenül az a srác voltam, akin kikristályosodtak a dolgok, de volt, aki sokkal tovább ment, mint én. S. Clay Wilson például. Figyelemre méltó underground képregényeket készített. Eredetibb volt, mint én. Nem tudom, honnan jött. Még soha senki nem tett ilyesmit, de a nagyobb közönség számára kevésbé volt vonzó, mint a munkám. Wilsont kicsit nehéz elvenni. Munkám szélesebb körben vonzott. Sokkal jobban olvashatóvá tettem a munkám, mint Wilson. Justin Green az amerikai alternatív underground képregények egyik legjobbja abban az időszakban. De otthonosabb, finomabb, mint a munkám. Sokkal több linearitás, olvashatóság volt a képregényeimben, mint az övékben. Nemrégiben átnéztem a 60-as évek végén - a 70-es évek elején található underground képregény-gyűjteményemet. Közülük nagyon kevés összefüggő vagy olvasható volt, meglepően kevés. A művészek többsége annyira kibaszott volt a drogoktól, hogy semmit sem tudtak olvashatóvá tenni. Ki vásárolta és próbálta elolvasni ezt az őrült szart? De Wilson és Green kiemelkedett, ők voltak a csúcson, kiemelkedőek.
Munkám tömeges közönséghez jutott el, mert nagyon hagyományos rajzolási módot használtam arra, hogy valami személyesebbet és wackót mondjak. A hagyományos, szokásos újság képregénystílust használtam, hogy valami őrültséget mondjak, olyan személyes dolgokat, amelyek valahogy elérték az embereket. Mindig is nagyon tudatos voltam abban, hogy munkámat a közönség számára irányítsam, mit kell csinálni és mit nem, hogy olvashatóvá tegyem, szórakoztató legyek.
Ez egy nagyon piacorientált megközelítés egy underground karikaturistának.
De nem a marketingről volt szó. A kommunikációról szólt, válaszolta. Ezeket a hagyományos rajzfilmes készségeket használtam fel saját személyes tapasztalataim közlésére. A rajzfilm olyan közeg volt, amelyet egész életemben nagyon szerettem. És csak így tudtam kapcsolatba lépni az emberi fajtával.
Bizony, elismerésre vágytam. Ambiciózus voltam. De a saját feltételeim szerint akartam elismerést. Nem akartam megrajzolni az ötleteiket. Saját látomásaimat szerettem volna megrajzolni, és rengetegük kavargott a lázas agyamban.
Befolyásolta a hírnév a munkádat?
Bénítóvá vált, válaszolta, olyannyira, hogy annyira öntudatos lettem, hogy csak a tőlem elvárt keretek között dolgoztam. Olyan volt, mint a zongorák mozgatása, hogy elvégezzék a munkát, egy legfőbb akarati cselekedetet. A börtön hírnevének cellájába kerülsz.
Ezért rajzol most leginkább a fényképekből?
Igen.
A képregényed azért működik, mert felforgató és aranyos, gyengéd és őrült, ártatlan és durva.
Aline feleségem pontosan ezt mondja róluk. A minap éppen ezt a keveréket próbálta elmagyarázni nekem - mondta Mr. Crumb
A képregények, amiket vele készítettél Együtt rajzolva Jók. Meglepő, hogy a két nagyon különböző stílusod ilyen jól összekapcsolódhat.
Igen, de azért nagyon sok flacket vettünk igénybe, az emberek azt mondták, hogy ő vezeti a koatiláimat. Az emberek egyszerűen szörnyűek. Mindenkit egyformán utálok, nem teszek különbséget - mondta.
Yforradalmi lénye volt valamikor [a 60-as években] - Fagyos a hóember -, aki bombákat dobált a Rockefeller-kúriába. Gondolod, hogy az IRS ezért jött utánad azonnal?
Mit gondolsz? ő mondta
Érdekelt abban az időben a Weather Underground? Megkérdeztem.
’Sokkal jobban utálom a férfiakat, mint a nőket. csak borzalmasak. férfiak erőszakoskodnak és erőszakolnak,
a tömeges gyilkosság. ”
Periférikusan baloldali szimpátiáim voltak, mondta Crumb úr, de sok ilyen szélsőbaloldali csoport reménytelenül doktrínává vált addig a pontig, ahol merevé, dogmatikussá és vonzóvá váltak. Az élet nem ilyen egyszerű ... amikor az emberek körbejárják a marxista tanokat, én csak elhalkulok. Az egyik legjobb barátom, a karikaturista, Spanyolország Rodriguez, nagyon elkötelezett marxista volt, és nézőpontja elég finom volt ahhoz, hogy sok világosságot adjon nekem az osztályhűséggel kapcsolatban. A proletariátus és a burzsoázia értékrendje közötti különbség régen sokkal egyértelműbb volt, mint manapság. Spanyolország mindig visszahozta ezt az osztálykülönbséget. Kihez fog igazodni? A munkásosztály vagy a polgárság értékei? Ez nagyon felvilágosító volt; nekem nagyon sokat segített, mert a burzsoázia mindig megpróbálja a másik oldalt elrontani, elhomályosítani. De akkor megvédi a Szovjetuniót, még olyan embereket is, mint Joszif Sztálin. Azt szokta mondani, hogy Sztálin valóban megmenthette a nyugati civilizációt. Sztálin volt az, aki megverte a nácikat. Sztálin kíméletlenül iparosította Oroszországot, és ez lehetővé tette számára a nácik megverését. Ha ezt nem tette volna meg, az oroszoknak nem lettek volna fegyvereik a német hadsereg megverésére, amely akkoriban a világ legjobb hadserege volt.
Igen, de a nyugati civilizáció elsősorban a nácikat hozta létre - mondtam neki.
Igen, így talán nem érdemes spórolni. Lenyűgöz az ipari forradalom, a viktoriánus korszak és ez az időszak, amikor a nácik megszállták Franciaországot. A dokumentumfilm A bánat és a szánalom A Marcel Ophuls című film az egyik legjobb dokumentumfilm, amit valaha készítettek, csak órákig beszélő emberek, lenyűgöző, mindenkinek meg kell néznie. A nácik soha nem maradhattak volna életben nagy bankok és nagyvállalatok, köztük sok amerikai nélkül. Ha a Weather Underground bombázta a bankokat, akkor mindannyian mellette vagyok, amíg nem öltek meg túl sok embert, mondta Mr. Crumb.
Eleinte ez volt a hitvallásuk, hogy üres épületeket bombázzanak - mondtam.
Még mindig bombáznunk kellene a szamár bankokat - mondta.
Mit készített az Occupy Wall Streetről? Megkérdeztem.
Azt gondoltam, hogy ez méltó erőfeszítés - mondta.
Végigjártam a Zuccotti parkot, és ezek a bolondok „jó” bankokat, az egyházat és Thomas Jefferson eszméit szorgalmazták.
Az szomorú. 2008 volt a történelem legnagyobb rablása, és ki kerül börtönbe? Néhány szegény fekete gyerek, aki ellopott néhány tornacipőt egy kibaszott Wal-Mart-on, ha szerencséje van, hogy oda nem lőnek hátba, mondta Mr. Crumb,
Egy nemrégiben New Yorkban élő fekete gyerek a Rikers-szigeten kötött ki, mert hátizsákot lopott. Nem tudott kötődni, mindig tagadta a vádakat, évekig a Rikersnél maradt, és miután végül kiszabadult, megölte magát. Obama, utolsó hivatali évében végül rájön, hogy elnökségét azzal töltötte, hogy a látásból gyűlölő fehér embernek tetszeni kezdjen, nem tett semmit a fekete emberek megsegítésében.
Igen. Néger ház, mondta Crumb.
Ezt mondta Oszama bin Laden Obamáról.
Ririgykedve? Azta! Ezt nem tudtam. A bankárok és vállalatok pedig folyamatosan erőszakolják Amerikát, és a szegények többsége egyáltalán nem szavaz, és amikor igen, akkor továbbra is hivatalba szavazzák shilláikat. Nagyon örülök, hogy már nem élek ott. 1967 óta nincs főnököm, amikor kiléptem az üdvözlőlap-társaságból. Kivételesen szabad ügynök vagyok ezen a világon. A lakosság kilencvenkilenc százaléka a munkahely elvesztésétől való félelemben él. Nekem olyan szerencsém volt, hogy szabadon elmondhatom a véleményem, és nem félek a megélhetésemtől - mondta Mr. Crumb.
Mégis depressziós vagy.
Igen, de jobban járok. A ragaszkodás fájdalma, a veszteségtől való félelem - különösen akkor, ha gyermekei vannak, és most már unokák.
Utólag nem volt nagy hiba elhagyni Amerikát? A hangod most nagyon hiányzik ott, kérdeztem. Aline Crumb és Robert Crumb (Fotó: Ferdaus Shamim / WireImage)
Nem gondolod? - mondta Mr. Crumb. Nem hiányzik ez a kultúra. Amerika, amelyet hiányoltam, körülbelül 1935-ben halt meg. Ezért van ez a régi cuccom, mind a régi 78 lemezem abból a korból. A felvett zene aranykora volt, mielőtt a zeneipar megmérgezte volna az emberek zenéjét, ugyanúgy, mint az „agrobiznisz” a föld talaját. Régen a zenét közönséges emberek produkálták, a zenét maguk szórakoztatására készítették. A lemezipar elvette és újraértékesítette, újracsomagolta és meggyilkolta, kifürkészte magát egy mesterséges, mesterséges változatban. Ez együtt jár a tömegtájékoztatás térnyerésével, a rádió terjedésével. Az 1920-as években született édesanyámnak eszébe jutott, hogy nyáron Philadelphiában sétáltak az utcán, és minden más házban valamilyen élő zenét játszottak. A szülei együtt zenéltek és énekeltek. Az ő generációjában testvérei már nem akartak hangszeren játszani. A swing korszaka volt, és csak annyit akartak tenni, hogy Benny Goodmant hallgatták a rádióban. A rádió átvétele jóval később történt. Olyan helyeken, mint Afrika, még mindig megtalálható az 50-es évekbeli remek felvett zene. Sok 78-asom van Afrikából abban az időben, amely olyan nagyszerű vidéki zenének hangzik, mint Amerikából a 20-as években. Az Egyesült Államokban abban az időben ezer és ezer zenekar, táncterem, bálterem volt a szállodákban, éttermekben táncparkettek, iskolai előadótermek, klubok voltak a kisvárosokban. Egy 10 000 fős kisvárosnak legalább száz zenekara lenne. A 30-as évek közepén a rádió nagyon gyorsan elterjedt Amerikában, és a depresszió sok olyan helyszínt megölt, ahol élő zenét adtak elő. 10 centért moziba mehetett. Aztán az 50-es években a TV befejezte az egészet. A tömegtájékoztatás otthon marad, passzív. A 20-as években az Egyesült Államokban mindenütt élő zene szólt. Régi zenészekkel beszéltem, akik tánczenekarokban játszottak. Ez a régi zenész zenekari vezető, Jack Coackley, San Franciscóban elmondta, hogy 1928-ban, amikor este a trolibuszra mentél a belvárosba, hogy egy bálteremben játszhass, az utcák tele voltak zenészekkel, akik munkába jártak, hangszereket cipeltek esetekben. Ugyanez történt Franciaországban a musette, a munkásosztály népszerű tánczenéjének halálával. Amerikában régóta nem volt tisztességes népszerű zene.
A nyugati világ jelenlegi popzenéje egyszerűen szörnyű. Amerika már rég elmúlt. A 80-as évek megölték nekem. A Reagan-korszak, az AIDS. Szörnyű évtized volt.
Szerintem a te Genezis könyve az eddigi legkevésbé zavaró és felforgató munkád - mondtam. Te csak illusztráltad, és hagytad, hogy abszurditása önmagáért beszéljen. Nem szatíroztál egyet sem, nem tettél hozzá semmit, csak illusztráltad.
Ha, igazad van, mondta Mr. Crumb. Messze a legnagyobb eladási könyv, amit valaha készítettem. Nagyon sok pénzt kerestem vele. Mert kitalálod, miért? Ez a Biblia! Aki tudta? Én biztosan nem számítottam ilyen sikerre. Az a tény, hogy nem csúfoltam vagy szatíráztam, hanem a lehető legegyszerűbb illusztrációs munkát végeztem, azt jelenti, hogy az én verzióm elméletileg felhasználható a „bibliatanulmányozás” óráin. De hogyan olvashatnák el az illusztrált változatomat, és nem látnák meg, milyen őrültség ezt a könyvet erkölcsi vagy spirituális útmutatásként használni? Talán a tanároknak ez hiányozni fog, és odaadják gyermekeiknek, hogy ösztönözzék őket a Biblia olvasására. Tehát talán felforgató hatása lesz. Ez ironikus lenne. Bárki, aki ép elméjében olvassa, megértené, milyen furcsa a Biblia, és mégis néhány ember használja, hogy megismertesse gyermekeit a Jó Igével vagy a Biblia tanulmányozásával. Ez neked Amerika.
