Carey Mulligan Cassandra szerepében játszik Emerald Fennell rendezőben Ígéretes fiatal nő .A Focus Features jóvoltából Néhány sarkalatos jelenet alatt Ígéretes fiatal nő jól ismert popdalok feldolgozásait alkalmazza - többek között Britney Spears Toxic és The Weather Girls ’Eső férfiak’ feldolgozásait - egy olyan zenei megközelítést, amely végül maga a film akaratlan metaforája. Olyan érzés, mint a nemi erőszak-bosszú műfajának borítóváltozata, amely ismerős ütemeket üt el, miközben megpróbálja saját pörgetését a meglévő dallamokon. De tétovának érzi a dekonstrukcióit is, és fél saját egyedi identitásának faragásában; remek ötletekkel van tele, de ritkán kötelezi el őket.
Emerald Fennell nagyjátékbemutatója Cassie Thomas (Carey Mulligan), egy harmincéves középiskolai lemorzsolódás történetét meséli el, aki a holdfényeket túl részeg forró rendetlenségként szórakoztatja az éjszakai klubokban, amíg néhányan önjelöltnek nem mondják magukat. kedves fickó úgy dönt, hogy hazaviszi. Amikor e jó szamaritánusok egyike megpróbálja kihasználni a nőt, ráfigyel a figyelmére, és elveti a cselekedetet, aminek következtében félrerakással és pánikkal váltja fel az ő vigyorát. És aztán ... hát a film először a képzeletre bízza. Cassie másnap reggel megrontott szégyenteljesítményének képe - egyik kezében cipő, a másikban virsli és ruhájára csöpögött a ketchup - több mint elég ahhoz, hogy erőszakos kasztrálás képeit varázsolja.
A felforgatás a játék neve Fennell filmjében, bár kudarcot vall, és ezzel egyenlő mértékben sikerül is. Például Cassie bosszúküldetései már korán kissé félrevezetésnek bizonyulnak. Játszanak a B-filmek erőszakos elvárásain és a kizsákmányolási mozdulatokon, csak azért, hogy lehámozzák egy letartóztatott nő rétegeit, akiket a túlélő bűntudata fékez.
Míg Cassie szórakozóhelyi fortélyai nagyrészt sikeresek, mivel képes félelmet kelteni ezekben a férfiakban, és átgondolni őket, a filmet úgy tűnik, nem érdekli az a nézete, hogy mekkora veszélyt jelent minden este.
Fennell éles szemmel közelíti meg Cassie reflektívebb jeleneteit a csendes pillanatokra. A rendező és operatőre, Benjamin Kračun pontosan tudja, mikor kell betolnia Mulligant, Mulligan pedig pontosan tudja, mikor kell a szemével beszélni, lenyűgöző pontossággal időzítve az egyes drámai ütemeket. Mulligan Cassie hangját szarkasztikus, védekező pajzzsá változtatja, de arckifejezése bizonytalanságot és mély gyötrelmet áraszt, amelyek épp elég sokáig tartanak ahhoz, hogy a kamera rögzítse őket. És amikor a film a váratlan könnyedség röpke pillanatait kínálja (Ryan romantikus érdeklődés formájában, akit lefegyverezve játszott Bo Burnham komikus), frissítő haladéknak érzik mindazokat a végzeteket és komorságot, amelyek Cassie létét meghatározták.
| FOGYASZTÓ FIATAL NŐ ★★ 1/2 |
Cassie a másodlagos trauma ciklusában rekedt. Képtelen megtalálni a lezárást, és a legközelebb a traumával való szembesüléshez az a centiméteres távolság, hogy a múlt fájdalmas pillanatát - nem saját múltját, hanem Nináét -, mivel szándékosan a szexuális ragadozók útjába állítja vissza. zárt ajtók mögött. Míg Cassie szórakozóhelyi fortélyai nagyrészt sikeresek, mivel képes félelmet kelteni ezekben a férfiakban, és átgondolni őket, a filmet úgy tűnik, nem érdekli az a nézete, hogy mekkora veszélyt jelent minden este. Függetlenül attól, hogy Cassie a lehetséges következményekkel küzd, vagy nihilistikusan elfogadja őket, pszichológiájának olyan szempontja, amely frusztrálóan hiányosnak érzi magát. Elsősorban Cassie-t korlátozza cselekményének, az előre elrendelt események résztvevőjévé teszi, a lehetőségek fenyegető terrorja nélkül. Ha a túlélő bűntudatából cselekszik, akkor ezt az általa jelentett kockázat ellenére teszi, vagy éppen ezért?
Bármikor Ígéretes fiatal nő megközelíti a kihívást jelentő anyagot, úgy kezeli, mint egy forró kályhát, és úgy csattan vissza a kezével, mintha ösztönös lenne. A kérdés, hogy valójában mit jelent Cassie számára, ha Nina nevében cselekszik, és mit jelent az, hogy a film egy túlélőt központosít egy barát és egy néző javára, csak röviden merül fel Cassie és Nina édesanyja között ( Molly Shanon), mielőtt a történet további részében elhessegetnék. Amikor Cassie megtudja, hogy az egyik orvosi elkövető férjhez megy - a luxus a továbblépés; Cassie és Nina nem - kezdi felkutatni a támadással közvetlenül és közvetve érintett embereket, köztük olyan barátokat és tekintélytársakat, akik Nina erőszakoskodójának oldalán álltak. Különösen két jelenetben látható, hogy Cassie szembesül a nőkkel, akik felelősek voltak ezekért a személyes és strukturális kudarcokért, és haragja, amikor nem hajlandók beismerni a szabálytalanságokat, néhány igazán megdöbbentő és kényelmetlen útra vezetik a filmet. Ezek az emberrablással és fizetős támadóval járó tüskés részterületek borotvaéles feszültséggel öntik át Cassie történetét - amelyet a film aztán szépen eloszlat, kacsintó szőnyeghúzások formájában, amelyek megkerülik annak szükségességét, hogy bármilyen valódi kognitív disszonanciával küzdjenek. (Cassie kiderül, hogy inkább tréfa, mint vigilante).
Cassie útja igaz, de bármikor úgy tűnik, hogy zavarossá vagy bonyolulttá válhat, a film cikk-cakk, anélkül, hogy hagyná, hogy a közönség túl sokáig érezze magát erkölcsi konfliktusban. Az egyik ilyen eset azt jelenti, hogy Cassie-nek már nincs igazolható dühének oka. Amikor szembeszáll a Nina nevének elkenéséért felelős ügyvéddel (akit Alfred Molina játszik), kiderül, hogy már meg is kezdte a bűnbánatot, nagy meglepetésére. De a film szinte teljes egészében elkerüli az ebből következő erkölcsi rejtélyt. Az ügyvéddel való konfrontációja olyan, mintha gyors előretekintés lenne, sietve a feloldozásig ugrik, ahelyett, hogy a kamera nehéz bizonytalanságban elidőzne, ahogyan oly sok más pillanatban. Az eredmény egy érzelmileg robbanásveszélyes kérdés gyors elmozdulása: mit csinál az ember az elfojtott dühvel, ha megtagadják bezárását vagy elengedését? Ez különösen kiábrándító egy olyan filmben, amely folyamatosan körbejárja Cassie tehetetlenségének témáit a tragédiával szemben, és a múlt megváltoztatásának képtelenségét.
Ha van egy nagyszerű felforgatás, ami szinte működik, akkor az egy váratlan harmadik felvonás, amely egy retrográd amerikai vígjáték előfeltevését szatirizálja: a holt kurva vagy egy hajad sztriptíz egy legénybúcsún (vagyis a 90-es évek végi filmek Szarvas és Nagyon rossz dolgok , pedig a 2017-es évek Durva éjszaka ugyanolyan csúnya nemi átfordítású változatot mutat be). Anélkül, hogy túl sokat elárulna, a film megosztó vége újjáteremti a szexmunkások elleni erőszak ezen gyakori, gyakran nőgyűlölő trópusát, de az empátiát áthelyezi egy olyan karakterre, aki általában eldobható, embertelenített lyukasztóvá válik. Ez elkülönített ügyességi körvonal - különösen olyan bájos tévés színészek használata, mint Max Greenfield ( Új lány ) és Chris Lowell ( Magánpraxis ), mint Cassie ragadozó osztálytársai -, de megérkezik egy film hátsó végébe, amely nem hajlandó követni annyi legerősebb ötletét.
Kiderült, hogy a túl sok elégedetlen szőnyeghúzás összetett hatást fejthet ki, és az ebből fakadó csúcspont, bár intellektuálisan stimulálja, érzelmileg deflátusnak érzi magát. A film előfeltételei a nemi erőszak-bosszú műfajának fantáziáját félreteszik egy reálisabb bukás mellett, de a következtetés azt akarja, hogy megkapja a tortáját és megegye azt is, és a rendőrségnek a megoldás varázslatos, fantasztikus részévé válik, nem pedig a megoldás. része a folyamatban lévő strukturális probléma . Helyesebbnek tűnik, hogy a film csak azután tisztázza Cassie szemléletét e klimatikus küldetéssel kapcsolatban, amikor POV-ját a folyamatban lévő elbeszélésbe hajtva kétségtelenül kísértetiesebb, kihívást jelentőbb és vonzóbb lett volna.
Mulligan nyers ábrázolása egy láthatatlan falak által csapdába esett nőről minden bizonnyal erőteljes - a filmet akkor is felszínen tartja, ha megingódik -, és ahogy Fennell emberi formát ad ezeknek a falaknak, forró dühvel hatja át a filmet. Ez a maroknyi erősség azonban aligha elégséges ahhoz, hogy vitathatatlanná tegyék egyéb hiányosságait. Mulligan és Fennell egyértelműen ügyes drámai párost alkotnak, és könnyedén elképzelhető néhány jövőbeni együttműködés, amely kibírja a leszállást. De addig is Ígéretes fiatal nő ígéret arra, ami lehetett.
Ígéretes fiatal nő igény szerint kint van.
