A La La Land színhelylopó koreográfiájának titka

A hatalmas visszavágós film musical La la föld a közelmúltban egy rekordkötelező 14 Oscar-díjra jelölték, köztük a legjobb filmet (jelenleg ez a kedvenc), amely ezennel megerősíti modern hollywoodi klasszikus státusát.

Ez egy olyan bravúr, amelyet Damien Chazelle rendező, valamint Ryan Gosling és Emma Stone sztárok mellett Mandy Moore koreográfusnak, számos emlékezetes zenei számának táncépítészének tulajdoníthatunk.

Moore számára, aki az idei Golden Globe Awards után vírussá vált néhány összekeverte őt popénekesnővel és színésznővel, Mandy Moore-val , La la föld hosszú és amúgy is híres karrierjének csúcsa, amely különféle magas színvonalú koreográfiai krediteket tartalmaz, több évadtól Szóval azt hiszed tudsz táncolni és American Idol hogy elmúlt Oscar-kedvenc Silver Linings Playbook .

A nagy sikerű kritikus és kasszasikert követően La la föld , nemrégiben utolértük a St. Louis-i bennszülöttet, hogy megvitassuk, hogyan szerezte megszakítását az iparban, a folyamat titkai, és milyen egy példátlan Oscar-kedvencen dolgozni.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=0pdqf4P9MB8&w=640&h=360]

Kezdem azzal, hogy elmondom, hogy vagyok nem megkérdezem a nevedről és hogyan tudott esetleg ugyanaz, mint egy bizonyos popsztár. Tehát térjünk át a következő kérdésre.

[Nevet] O.K., tökéletes. Pikknek hívtuk az ásót. Tudjuk, mi folyik itt.

Hogyan keveredett bele La la föld?

Velem küldtek be, később jöttem, hogy megtudjam, 40 másik koreográfus. Végül megbeszélést folytattam Damien [Chazelle] -nel, valamint [producerek] Fred Berger-rel és Jordan Horowitz-szal. Elküldték nekem a forgatókönyvet és egy-két dal bemutatóját. Arra kértek, hogy jöjjek be néhány ötlettel, hogyan közelíthetem meg a szobatárs dalát a partira készülődő lányokkal, és néhány általános ötlettel arra, hogyan működhetnék együtt a színészekkel.

Amikor először elolvastam és meghallottam a demókat, olyan voltam, mint Isten: Istenem, nagyon szeretném ezt a munkát. Küldtek egy pörgős referencia tárcsát is, és ez volt a kedvenc régi MGM musicalem. Bementem a megbeszélésre, és azonnal eltaláltuk. Nagyon jó volt oda-vissza. Befejeztem és utána hívtam az ügynökömet, és azt mondtam, hogy szerintem jól ment. Később aznap felhívtak, és néhány ajánlást kértek.

Szerencsére David O’Russell-lel dolgoztam együtt Silver Linings Playbook és azonnal felhívta, és így szólt: Tudnál nekem egy szilárd dolgot mondani, és beszélni velük arról, hogy dolgozzanak velem. Megtette, majd megkérdeztem Nigel Lythgoe-t, akivel együtt dolgoztam Szóval azt hiszed tudsz táncolni és American Idol. Gondolom, izzó ajánlásokat adtak nekem, és ebből lefoglaltak. Egyáltalán nem volt romantikus. Az egész folyamata nagyrészt marhahívás volt. Később hallottam, hogy majdnem feladták, mert Los Angelesben minden koreográfust láttak.

Egy ilyen film lehet a végső projekt egy koreográfus számára. Nem járnak gyakran, ezért biztos vagyok benne, hogy ez biztosan kétszeresen megtérülővé tette.

Igen, nem nagyon jönnek körül. Damien elmondta, hogyan akart a régi MGM stílusban forgatni, hogy tetőtől talpig, nagyon hosszú egylövésű és szerkesztés nélküli lesz. Ez egy koreográfus álma, mert általában létrehoz egy darabot, de végülis a szerkesztő látja, és annyira fel lehetne aprítani, mert különféle felvételeket akarnak, így nem érheti el teljes látásmód és a darab eredeti formája.

Nagyon izgatott voltam ettől, de ez is hatalmas kihívás volt, mert nincs meg az a luxus, hogy nem igazán kapod meg, majd csinálsz valamit a szerkesztésben. Minden, amit láttál, pontosan olyan volt, amilyen. Nem voltak trükkök, hosszú ideig tetőtől talpig táncoltak. Mandy Moore.Lee Cherry

Szerintem a legbonyolultabb tánc, amit valaha is megtettem, az Electric Slide volt egyszer egy esküvőn, ezért kíváncsi vagyok, hogyan is kezdhet egy ilyen projekten.

[Nevet] A folyamatom általában olyan, mint egy inkubációs időszak velem. Ülök, és újra és újra hallgatom a dalokat. Valószínűleg több mint ezerszer hallottam ezeket a dalokat. Tudnom kell minden apró bonyodalmat. Egy idő után különböző dolgokat kezd hallani, amelyeket nem először hall. Ez a folyamat nagyon fontos egy koreográfus számára.

Ültem Damien-nel és néztem a YouTube-klipeket vagy a régi filmek DVD-it, mint pl Srácok és babák, Singin ’in the Rain, Bandwagon vagy Hét menyasszony a hét testvérért. Kicsit szétválasztanánk a táncjeleneteket, és beszélnénk arról, hogy mi inspirálta és mi tetszett a jelenetben. Ezek a beszélgetések a film szókincsével valamiféle irányt formáltak. A következő lépés pedig a stúdióba kerülés, hogy lépésekkel kezdjünk.

Valami, ami karmozgással és lépésről lépésre indul, végül teljes számgá fejlődik. És akkor jön a másik folyamat, amikor ezt testekre teszik. Ha valami jól néz ki rajtam vagy az asszisztenseimen, akkor kissé más lehet, ha Ryanre vagy Emmára teszem. Nagyon sok oda-vissza kísérletezik a koreográfiával, ez bizony nem valami, amire mehet, O.K., öt-hat-hét-nyolc, és ezt csináljuk.

Milyen volt a hangulat a forgatáson? Stresszes? Ünnepi? Voltak olyan pillanatok, amikor arra gondoltál, hogy ez valóban valami különleges?

Ez volt minden nap a forgatáson, ami szerintem Damiennel és a producerekkel áll. Csapatként tudtuk, hogy másfajta filmet készítünk. Az előprodukció során mindannyian éjjel találkoztunk, és Damien olyan filmet vetített nekünk, amelyet hihetetlenül inspirált, legyen az Cherbourgi napernyők, srácok és babák vagy Swing Time . Figyeltük őket stábként és stábként, majd utána beszélgettünk.

Azt hiszem, ez igazán megteremtette az embereknek ezt a magját, akik annyira összekapcsoltnak érezték magukat, és pontosan megértették, merre tartunk. Nem tudom megmondani, hányszor volt szurkolás a forgatáson, vagy amikor olyan nevetségesnek tűnő lövést kaptunk, nem is gondoltuk volna, hogy megtörténik. A táncosok és a legénység egymásra buzdítanának, és nagyon veszekednének, így ez nem hasonlított egyetlen olyan szettre sem, amin valaha voltam. Minden osztály tudta, hogy valóban nagy hitugrást hajtunk végre.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=cZAw8qxn0ZE&w=640&h=360]

Azok számára, akik még nem látták a filmet, azzal a hihetetlen montázzsal zárul, amely rengeteg mozgó alkatrésszel rendelkezik. Azt mondaná, hogy ez volt a legnehezebben kiválasztható sorrend, vagy ez a megkülönböztetés a Másik Nap napja nyitószámra megy, amely forgalmi dugóban zajlik?

Nos, sok kihívás volt koreográfiailag a filmben. Nyilvánvaló, hogy a forgalmi dugó hihetetlenül összetett, nehéz szám volt. De nekem az Epilogue volt a személyes kedvencem a filmben. Csak szerintem olyan szépen kidolgozott, és a zene olyan hihetetlen. Damien az egészet a fejében tartotta, és a zene alapján feltérképeztük. Pontosan tudta, mit akar látni. A lépések megtalálása és a megfelelő mozgás sok kísérletet igényelt.

Tehát mindenki beleteszi a szívébe és lelkébe a vért, az izzadságot és a könnyeket a filmbe, majd bebugyolálja. Milyen volt az első alkalom, amikor megnézte a végterméket?

Ez egy utazás volt. Mivel minden nap forgatáson voltál, tudtad, hogy mit veszünk igénybe aznap. Először láttam az egészet együtt négy-öt hónappal a csomagolás után, és még mindig korai volt az utómunkálatai. Folyton azt mondtam magamnak: Ne légy kritikus, ne kritikus, légy kedves önmagaddal.

Miután ezt átéltem, és az a 20 alkalom, amit láttam, mióta elfogadtam, amilyen, és büszke vagyok magamra és büszke a csapatomra és a táncosaimra. Azt akartam csinálni, hogy valami időtlen alkotást hozzak létre, amely kiállja az idő próbáját, mint az előttem álló nagy koreográfusok. Azt hiszem, ezzel megtettem, és ez volt a legnagyobb kihívásom.

Tehát a szőlőn keresztül hallottam, hogy ott tudott legyen a La la föld szám az Oscaron, és maga dolgozik rajta? Mit mondhat nekem?

Helyesen hallottad, de még nem kezdtük el a próbát. Nem hiszem, hogy sokat mondhatnék, de istenkáromlás lenne, ha nem lenne számunk az Oscar-gálán.