Christina Bennington itt Denevér a pokolból .Kis agyar fénykép USA oktatása más országokhoz képest 2018
Hallott a szerzőről, akit azzal vádolnak, hogy a közönség intelligenciáját sértette? Ez lehetetlen - szipogta. Nincsenek. Ugyanezt a meglepő megjegyzést tehetném a tömegekről a büszkén idióta, mániákusan megrendezett jukebox musicalben Denevér a pokolból , amelyet Jim Steinman bombázó, nagy szőrű spamrockra kapott, és amelyet Meat Loaf először halhatatlanságba sújtott. De akkor egyike voltam azoknak a nosztalgia által kiváltott debileknek a New York City Center-ben, aki bóbiskolt a fejemen, és a helyemen ugráltam egy sor kitartó, ha kínos FM-klasszikusnak.
Legalábbis én voltam az első felvonás. Két óra 40 perc múlva Denevér a pokolból olyan, mint egy csomó Steinman-dal: túl hosszú, túl ismétlődő és túl dohos ahhoz, hogy fenntartsák a hangot. És mégis! Steinman mintha tudta volna, amit Wagner tudott: Bármilyen nevetséges is a forrásanyagod, ha felkapkodod, rengeteg háttérzajt csapsz be, és a serdülők dühén duplázod, egyesek művészetnek fogják nevezni. Vagy milliók vásárolják meg az LP-t. Így Steinmant évtizedek óta a rockopera mesterként koronázták meg, bár rangsorolandó Denevér a pokolból val vel Tommy vagy A fal olyan, mint egy elég tisztességes epizód lövésenkénti összehasonlítása Az A csapat és Apokalipszis most .
Is Denevér a pokolból szórakozás? Igen! - meglepően gyakran. Ez négy tehetséges főszereplő félelem nélküli és nagy előadású teljesítményének köszönhető; fáradhatatlan tánc és énekes támogatás a fiatal, sokszínű együttes részéről; és Jay Scheib rendező Schaubühne-találkozik a Barclays-Center misével és színterével, amelyet legjobban az érzéket ütő, szemetes látvány és a kifinomult élő videó keverékeként lehet leírni. Is Denevér a pokolból unalmas? Igen!
Mivel a musical alaptétele hurkolt potenciállal rendelkezik, nagyon szeretném, ha Steinman tényleges dramaturgot vitt volna a fedélzetre. Az alapok: Amerika poszt-apokaliptikus jövőben van, ahol a vegyi háborúk miatt egyes polgárok mutálódtak, biológiailag leálltak 18 éves korukban. Ezek az úgynevezett fagyasztók a város szélén élnek, motoroznak, bőrt viselnek és betörnek. éles könyökű tánc. Strat (Andrew Polec) a The Lost nevű bandának a vezetője. Stratnek Ravenre (Christina Bennington) van tekintete, az amorális plutokrata Falco (Bradley Dean) lányára és feleségére, a kiábrándult, szívós Sloane-ra (Lena Hall), akik egy őrzött toronyházban laknak. (Nem tudom, hogy a gazember Falco nevű magán Steinman marhahús miatt-e az 1985-ös Rock Me Amadeus slágerének énekesnőjével, de kezdjünk egy pletykát.) Mint látható, a cselekmény gulyás az elemekből Peter Pan, West Side Story , Threepenny Opera és bármilyen disztópikus motoros mozdulattal.
A pontszám - amelyet öt vagy hat idegen szám levágásával lehetne könnyíteni - magában foglalja azokat, amelyekre számítasz: Minden felpörgött, nincs hová menni, az ég várhat, háromból kettő nem rossz, a szavakat rögtön kivetted A szám és még sok más. És több. Sokkal több. Két óra múlva a szokásos Steinman dalművészet - egészen idiomatikus kifejezéssel bír, üvöltözve hat percig, miközben Phil Spektor és Bruce Springsteen erővel keveredik - nagyon fárasztóvá válik. 
Christina Bennington és Andrew Polec in Denevér a pokolból .Kis agyar fénykép
Ennek ellenére még soha nem láttam olyan szenvedélyes művet ilyen szenvedélyes anyagon. A Polec, mint a gyakran félmeztelen, mike-ban forgó Adonis szikla vad komikus energiával rendelkezik, amely nagyban hozzájárul a Strat szexuálisan ragadozó, Manson-ish impulzusainak enyhítéséhez. A fiúk kuncogva törő szemmel, Polec Strat-je furcsa, de tökéletes kombinációnak tűnik Peter Frampton és Rik Mayall A fiatalok . A kicsi erőmű, Bennington hitelessé és felhatalmazóvá teszi Raven útját az elkényeztetett kölyköktől a szexuálisan magabiztos lázadókig - és ő (plusz Scheib felébresztette a rendezői érintéseket) segít Steinman néhány fallocentrikus többletének megfékezésében. Hall's Sloane gyönyörködtetően isteni, istenem, az a nő pipája. Amikor ő és megdöbbentő Dean duettje a tizenévesek epikus balladáján, akik bekapcsolódnak a Paradicsom a műszerfal fényénél, úgy érzi, mintha a serdülőkori vágy elsődleges csípését énekelnék. Scheib egy undorodó Raven fejezi be a számot, amikor kitépi a motorblokkot a kocsiból, és a zenekarba taszítja. Ezért a rajzfilmes gesztusért kész vagyok megbocsátani Steinman-nak A vámpírok tánca .
Szórakoztatóvá teszem, de a közbeszólás után a jóakarat elég gyorsan elkopik. Igen, a pulp látvány brutálisan (gyakran vakítóan) hatékony és a legsikeresebb számok - a hatalmasat erőszakos nyitó szám, a kétségbeesett első felvonás fináléja (Bat Out of Hell), valamint a Strat és Raven gyengéd, videóval kísért romantikus jelenete (A semmiből való szerelem) - a tervezés és a hangvétel magas pontjai. De a második felvonás tovább és újra zakatol, bármennyire is keményen dolgoznak a színészek és a rendező. A címmondat, egyike azoknak a banális mondásoknak, amelyek inspirálják Steinmant, kivételes sebességet és célt jelent. Ironikus módon ezek hiányoznak, mivel a gázmentes sportautók és motorok megállnak a poros, éjféli úton.
