Még a leglelkesebb és legismertebb Picasso-rajongók is várnak néhány meglepetést a Picasso szobrászatban. A Modern Művészetek Múzeuma kiterjedt őszi kasszasikerű kiállítása, amely 2016. február 7-ig tart, Picasso szobrainak legátfogóbb amerikai kiállítása a MoMA 1967-es kiállítása óta.
Azóta szeizmikus változások történtek, általában a világon és a művészetben. Picasso elment, de posztumusz hírneve rendkívüli módon megnőtt, különösen a szobrászat területén. Ez a mintegy 140 művet bemutató műsor, melyeket még soha nem mutattak be ebben az országban, kétségkívül jelentősen növeli örökségét.
Élete során Pablo Picasso (1881-1973) ritkán mutatta meg 3D-s műveit. Egyes szakértők szerint vagy túl személyesnek érezte őket, vagy elbizonytalanodott festményeikkel kapcsolatos fontosságukban. Ez utóbbi aggodalomra biztosan nem volt ok. Amint ezt a kinyilatkoztató műsor bizonyítja, 3D-s műveinek fogalmi szélessége és terjedelme legalább egyenértékű a játékot megváltoztató festészeti eredményekkel. Pohár abszint (1914). (Fotó: © 2015 Estate of Pablo Picasso / Artists Rights Society (ARS), New York)
Picasso 91 éves korában bekövetkezett halála után birtoka elkezdte adományozni a szobrokat különböző állami művészeti intézményeknek, elsősorban a francia kormánynak járó óriási öröklési adók ellensúlyozására. Mivel végül több szobor került a nyilvánosság elé, világossá vált az egyedi ötletesség, puszta szépség és erő. Ezeknek az ajándékoknak a fő kedvezményezettjei közé tartozott, amelyeket gyakran Picasso özvegye, Jacqueline adminisztrált, az MoMA és a Musée national Picasso-Paris, amelyek a jelenlegi kiállításon működtek közre, a MoMA kurátorai Ann Temkin és Anne Umland közös szervezésében.
Míg Picasso szinte soha nem kölcsönözte szobrászati alkotásait galériáknak vagy múzeumoknak kiállítás céljából, nemhogy eladásra kínálta volna őket, nagyon törődött velük. Közel tartotta őket, mint a háziállatokat. Ezért sok, a 3D-s művészettel kapcsolatos kísérletét jól ismerték a barátok, művészek, kollégák és bizalmasok - Alberto Giacometti szobrászművészek, Julio González egykori munkatárs és Brassaï fotóművész - akik Picasso otthonában látták a műveket, vagy stúdió. Brassaï szobrai a Picasso műtermében készült fotói kitöltik a kiállítás egyik mellékgalériáját.
Festőként képzett, de szobrászként autodidakta képzett Picasso a 3D-s munkákban bizonyította a vad elhagyás bizonyos érzését, amelyek néha megdöbbentették a radikális festészeti kísérleteket. Amint egyre több bennfentes felismerte ezeket az eredményeket, Picassoid elemei hamarosan számos művészbarátja és ismerőse megjelentek a szobrokban. Bull (1958). (Fotó: © 2015 Estate of Pablo Picasso / Artists Rights Society (ARS), New York)
Picasso szobrának hatását ma is sok művész érzi, köztük Jeff Koons is. A kiállítás megnyitóján Koons elmondta nekem, hogy Picasso úgynevezett klasszikus korszaka a szobrászatban a harmincas évek elejéről - amikor gipszben készítette akkori szeretője, Marie-Thérèse Walter ötletes portréinak sorozatát - hatással volt saját legújabb Gazing Ball sorozatára. A sorozat tipikus alkotásaiban Koons kék üveggömböt mutat be, amely a jól ismert görög-római szobrokból származó, általában hősi vagy mitológiai figura fehér gipszkartonjába illeszkedik.
Koons megjegyzéseket tett, miközben Picasso-t nézte Egy nő feje, egy mű, amelyet 1932-ben készítettek a párizsi közeli Boisgeloup-i műtermében. A mű a Marie-Thérèse sorozat egyik legelvontabb példája. Alig több mint két méter magas, a gipszszobor a nő arcvonásait mutatja, hosszú, csőszerű formákra és kicsi, gömb alakúra. Ez egy letartóztató galéria egyik csúcspontja. Elnök (1961). (Fotó: © 2015 Estate of Pablo Picasso / Artists Rights Society (ARS), New York)
Festőként képzett, de szobrászként autodidakta módon Pablo Picasso a 3D-s munkákban bizonyította a vad elhagyás bizonyos érzését, amely néha megdöbbentette a radikális festészeti kísérleteket.
Többé-kevésbé kronologikusan rendezve a Picasso szobor vizuálisan lenyűgöző kiállítás, amelyen nincsenek falcímkék a művek azonosítására, és csak néhány magyarázó falszöveg foglalkozik a művész életpályájának különböző korszakaival. (A kurátorok azonban rendelkezésre bocsátanak egy kis füzetet, amely az egyes darabok körvonalaival illusztrálva tartalmazza címeket, dátumokat és eredetet.)
Ahogy az ember végigmegy a kiállításon, minden galéria szembetűnőbb, mint a másik. Az első szoba Picasso legkorábbi műveit tartalmazza, köztük az agyagfigurát Ülő nő (1902), valamint egy kis bronz arc Fej egy törött orrú Picador képe (1903). Ezek a meglehetősen hagyományos darabok azt mutatják, hogy Picasso még a húszas évei elején elnyelte és elsajátította a 19. századi szobrászat figuratív hagyományait.
Első valóban kísérleti műveit a párizsi néprajzi múzeumokban tett gyakori látogatásai inspirálták, a nem nyugati törzsi kultúrák absztrakt formáit és őszinte erotikáját használták fel. Picasso erőteljes fa totemjei 1907-ből és 1908-ból gyakran Paul Gauguin bizonyos szobrait idézik fel, akinek munkáját csodálta. Váza: Nő (1948). (Fotó: © 2015 Estate of Pablo Picasso / Artists Rights Society (ARS), New York)
A festészet kubista áttöréseivel párhuzamosan, amelyeket Georges Braque-kal együtt fejlesztett ki, Picasso 1912-től függetlenül elkészítette első igazán radikális szobrait. A legfontosabb kubista stílusú darabok között szerepelnek a fal domborművei Csendélet gitárral (1912), és Gitár (1914), kartonban és fémlemezben, ráadásul ritkán mutatnak be tablószerű festett fa domborműveket. A térbeli mélység dinamikus kubista játéka ezekben a darabokban megegyezik a korabeli 2-D műveivel.
A kiállítás egyik legjelentősebb kuratóriumi eredménye Picasso mind a hat festett bronz sorozatának újraegyesítése, Pohár abszint , 1914 óta nem látható együtt, amikor elkészültek.
A bronzokban Picasso a cukorkockákat - amelyek az abszint-ivási szertartás részét képezték - különféle módon festik, egyeseket élénk színekkel ábrázol. Valamennyi kivitelhez tartozik egy valódi kanál is, változó típusú. A sorozat kicsinyített méretaránya ellenére a hat Pohár abszint darabjai monumentális áttörést jelentenek a modern szobrászatban.
Itt Picasso bevezeti a színt a bronz absztrakt szobrászatba, és ő hirdeti az összeszerelés megjelenését, ahogyan ma ismerjük. Formai elemként, nagy humorral, Dada iróniája és művészetellenes gesztusok nélkül talált tárgyakat a műbe. A remekművek közé tartozik az ikonikus Bika feje (1942), egy tényleges kerékpárülés és kormány bronzöntése; és az egyik kedvencem, Pávián és fiatal (1951), amely egy játékautó bronzöntvényét tartalmazza a pávián arcvonásainak ábrázolására. A kiállítás során nyilvánvaló, hogy Picasso leginnovatívabb szobrászati ötletei olyan tárgyakból nőttek ki, amelyeket játékként újított elő gyermekei számára.
A legizgalmasabb helyet talán az 1954 és 1964 között készült fémlemezszobrok kapják, amelyek számos festett fémből készült makettet tartalmaznak, amelyek közül több nagyszabású közmunkának készült, például a bájos hajtogatott fémből készült mellszobr Sylvette (1954), az ötvenes évek kedvenc Picasso-modelljének ötletes megjelenítése. Ezt a művet végül konkrét műemlékké alakították át, amely Picasso számos együttműködése a norvég művész, Carl Nesjarral volt. A darabot 1968-ban telepítették a New York University Village / Silver Towers komplexumba, ahol ma áll.
Míg a Picasso szobrászat számos művének jelentős történelmi jelentősége van, a kiállítás nem csupán kompetens visszatekintést kínál. A műsor élénknek és pillanatnyinak tűnik, mert a szobrászat szédületes lehetőségei és ötletei között, amelyeket Picasso karrierje során javasolt, sokakat még nem kellett teljes körűen feltárni és megvalósítani. Távollétében Picasso kegyesen felhívja vagy kihívja a fiatal művészeket erre.