A kezdő jelenetből A sötét lovag .Warner Bros. A néző számára néha az az érzés, mintha Christopher Nolan úgy érzékelné az időt, mint Vonnegut egyik tralfamadori, a regény idegenek Öt vágóhíd akik egyszerre élték meg az egész létet. Nolan nem mindenható - bár lelkesebb rajongói közül néhányan nem értenek egyet -, de későn már a popcorn szórakoztatás új módszereinek kidolgozására törekedett az elbeszélési linearitás béklyóin túl. Az utóbbi néhány kép azt látta, hogy megszállottja az idő összeomlásának és meghosszabbodásának, hogy kidolgozott akciókészleteket hozzon létre: a szó szerinti időutazás Csillagközi , a Kezdet időbeli kitágulása, a változatos lépések Dunkerque .
Kidolgozta a szinkronizálás fétisét, amely az a gond, amely 2008-ban komolyan elkezdődött A sötét lovag . A kulcsfontosságú franchise második része véget vetett Nolan azon érdeklődésének, hogy bármi kevesebbet készítsen, mint a titánilag méretarányos filmek, legjobb passzusai az aprólékos kivitelezés érzékét mutatják, amelyet azóta is többször felfújt és felfújt. Ezt legkevésbé átvitt értelemben vitte végig a Batman-tel való legjobb kirándulásán, amely a tényleges stopper-koordinációt használja absztraktabb metafizikai höse helyett, hogy összegyűjtse a közönség bonyolult pillanatait munkájában. A legtöbb rendező nagy mutatványsorozatot formáz, mint egy sor dominó, amelyek egymás után esnek, egyenes mozdulattal, több szögből rögzítve. Nolan meg akarja lőni a dominókat, és egy Rube Goldberg elrendezésen átguruló labdát, valamint egy ugró rámpa felé tartó játékautót, és azt akarja, hogy mindannyian pontosan ugyanarra a helyre szálljanak.
Joker azt állítja, hogy nem fickó, akinek terve van, de terrorista csínyei több helyszínt érintenek, milliszekundumig egybeeső eseményekkel.
Ahogy azt egy hömpölygő, gonosz Heath Ledger ábrázolja, Joker bohóc bűnöző azt állítja, hogy ő nem terves fickó. Remek, de még ő sem tagadhatja, hogy bizonyosan hisz az előrelátásban; a Joker terrorista csínyei több helyszínt érintenek, milliszekundumig egybeeső eseményekkel, amelyek eredményeként izgalmas káosz-montázsok törnek ki Gotham-szerte. A nyitó banki ragasztó egy eldobható kemény bandát helyez el a létesítmény különböző pontjain, a tetőtől a fő emeleten át a boltozat bejáratáig. Minden szélhámosnak gyorsan és tökéletesen kell elvégeznie a munkáját, hogy a következő megtehesse a sajátját, csak akkor szabad megölni, ha túlélte hasznát. Az időzítés kiemelt fontossága e jelenet komédiájára is kiterjed, mivel az ütősor akkor érkezik meg, amikor a kiruccanó buszsofőr átvág a falon, és azonnal jelzésre kiveszi az utolsó gót.
Később Nolan felpörgeti az előzményeket, amikor a Joker jóváteszi három fontos közszereplő ártalmatlanításának veszélyét. Gyilkossági kísérletek hármasát rendezi koncerten, közülük csak kettő sikeres. Pár korrupt rendőr kíséri a bírót az otthonából robbanásveszélyes autójához. A rendőrbiztos egy mérgezett pohár whiskyből iszik az irodájában és Bruce Wayne penthouse-i magángyűjteményénél, a Joker és a csapata személyesen gondoskodik arról, hogy Harvey Dent meggyilkolása. Ahhoz, hogy ezt az offenzívát el lehessen vetni, mindennek meg kell történnie, mielőtt bárki más figyelmeztethetne, és így mindhárman a kamera figyelő szeme alatt harmonikusan megölik a csúcspontot. Dent túléli, de korántsem biztonságos, később elrabolták egy másik fogásban, amely azt követeli, hogy a bűnüldözés legalább két helyen legyen egyszerre - egy szuperhatalom csak mi, a néző birtokában vagyunk.
Nolan a heist képeket (és a hozzá hasonló képeket, amelyeken egy csapat összehasonlíthatóan összetett műveletet végez) előnyben részesít, mert szereti, ha minden egyszerre történik. Szergej Eisenstein, a szovjet filmes úttörő híresen megfogalmazott egy mozifilmet, amely nem egymás mellett, hanem egymás tetejére rétegezte a szekvenciális elemeket, ami stilizált szerkesztés révén valami vakítóan összetett érzetet kölcsönöz.
NOLAN / IDŐ egy sorozat, amely azt vizsgálja, hogyan néztük az órát Christopher Nolan filmjeiben.
