Beastie Boys.Képernyőfelvétel / YouTube Engedéllyel rendelkezik Ill, A New York-i rapszakember, a Beastie Boys úttörő bemutatója november 15-én, kedden lesz 30 éves.
Még távolról sem a trió legjobb albuma, valójában éppen ellenkezőleg. Ez sem a legrosszabb. Ez a megtiszteltetés a 2004-eseket illeti Az 5 kerületbe, egy 1986-os félrevezetett visszalépés, amely kreatív módon elesett, figyelembe véve Adam Horovitz, Mike Diamond és a kései, nagy Adam Yauch minden olyan ugrását, amelyet olyan későbbi művekben tett, mint Paul's Boutique, Ellenőrizze a fejét, beteg kommunikáció és Hello Nasty.
Az azonnali közvetlenség, amelyre visszatekintettek, amikor a B-Boys először kapcsolatba lépett Rick Rubinnal, és összefűzte az Schoolly D Gucci Time-jának és a Led Zeppelin's Custard Pie-nek a mintáit, hogy rímelhessenek a fegyverekre, a lányokra és a pucérkodásra Amerika ifjúsága, mint egy Boeing 727 zuhan a hegy oldalába.
A Beastie Boys kultúránkra gyakorolt hatása még szürreálisabb, ha figyelembe vesszük, honnan kezdték: a New York-i kemény jelenetet. És furcsább, amikor eszébe jut, hogy 1987-ben bekapcsolhatta Amerikai bandstand szombat délután, és találd meg a szörnyetegeket, akik a stúdió közönségében a normálisokat rémítik, szikros ajkakkal szinkronizálva átütő slágerüket (You Gotta) Fight For Your Right (To Party!) a Slayer Kerry King összetéveszthetetlen riffjével, mely dal elérte a csúcsot a Billboard a 7. helyen áll. Aztán mikor történelmet írtak Beteg lett az első hip-hop album, amely elérte az első helyet a toplistákon, ahol hét hétig maradt.
Ez egy korszakot meghatározó kultúrális összecsapás volt, amely Blondie és a Rapture, valamint a túrapartnerek által megtört terepet megragadta a Run DMC Eddie Martinez-fűtésű fűtőberendezéseivel, mint például a Rock Box és a King of Rock (nem beszélve a saját 1986-os crossover-zúzásukról, amely az Aerosmith's Walk This Way-t fedi fel), és finom szippantható porrá porította. Manhattan földalatti fiatalságának hangja volt az, aki olyan helyi merüléseket lakott, mint az A7 és a CBGB, miután a punkok mindannyian Hollywoodba mentek, és követelték az amerikai Top 40-et.
És nem feledkeztek meg a gyökereikről sem, ha egyszer nagy sikert arattak - a szörnyetegek felhívták Murphy törvényét, hogy nyissa meg előttük, amikor első túraútvonalukra indulva támogatták a Engedélye Ill.
Megdöbbentő egymás mellé állítás, amely furcsa féreglyukként létezett a Reagan-korszak túlzott részében, és mindig felvetette a kérdést, hogy az NYHC színterén álló testvéreik mit gondolnak a trió átmenetéről a hardcore-ról a hip-hopra, miközben elhozzák ezeket a 80-as évek távoli ikreit az underground zene szorosabban kapcsolódik egymáshoz, mint kreatív és üzleti partner. (Például a Murphy's Law-t és a metalcore úttörőket, a The Cro-Mags-t is aláírták a Profile Records-hoz, akik akkoriban kiadták a Run DMC, Dana Dane és a Poor Righteous Teachers albumait is.)
30. évfordulója tiszteletére az Braganca nemrég beszélt Jimmy Gestapo-val és Doug E. Beans-szel a kitörölhetetlen Queens hardcore együttesből Murphy törvénye , Cro-Mags Harley Flanagan basszusgitáros és a Beasties régi barátja és inspirációja, Darryl Jenifer basszusgitáros, a DC hardcore ikonjai Rossz agyak , éppen ezekről a kérdésekről a Engedélye Ill , és szerepe az ifjúsági kultúra fejlődésében a listákon és az MTV-n túl.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=eBShN8qT4lk&w=560&h=315]
A hip-hop ’82 vagy ’83 körül kezdett igazán ugrani. Emlékszem, amikor ez egy jelenség volt, amely a belvárosba ütközött, és ez csak úgy jött a belvárosba, mint az új dolog, ami mindig megtörtént. Lehet, hogy új tánc, de ezúttal új hangzás volt. Tehát Mike [Diamond] és ők kemény gyerekek voltak, de valami újat fedeztek fel, és korán felvették a hip-hopot. Azt hiszem, először viccesek voltak vele, mert ez nem igazán az ő dolguk.
Főleg rockos haverok voltak; legalábbis Mike D és [Adam] Yauch. Ad Rock egész idő alatt b-fiú volt. Látod, én a fiamnak hívtam, amikor nagyon fiatalok voltak, például 15 évesen. Mindig is volt az a b-fiú személyiség, akkor is. Yauch rock haver volt, Mike D pedig olyan, mint ez a pimp / rock haver, aki sok lánnyal lógott, közülük néhányan Luscious Jackson lettek.
És akkor én lennék a fiatal raszta, és akkor ott volt Tania [Aebi], aki a kis barátnőm volt. Ő volt az, aki hajózott a világon . Mindannyian a Patkányketrecben lógtunk. Lógnék, kesudiót esznék és füvet szívnék. Mindenki csak lógna, mint például a göngyöleg típusú dolog.
A Leeway-ből származó Eddie olyan volt, mint egy rock fiú. Jimmy Gestapo b-fiú volt a rockban is. Akkoriban az egyik legbetegebb MC volt, de kemény zenekarban volt. A Run DMC rekordjaiban akkor még rock gitár is volt. Minden szögből áthaladt. Aztán elindultunk a Brooklyn zenekarral, miután Yauch letért az útról, és valahogy megelőztük az időnket, amikor ilyen szart rúgtunk.
Brooklyn zenéje olyan volt, mint az amerikai rock ’n’ roll. Nem volt punk és nem kemény, és egy időben, amikor az emberek elkezdték azt hinni, hogy klassz több alulról indulni a rockoddal, kockás inget és ilyen szart viselni. A hip-hop politikája és az, amit Yauch és ők átéltek, az egész utazás csak arra késztette Adam emberemet, hogy egy kicsit lehűljön és eljátszson egy olyan szart, amit régen ismert. Évekig Yauch erről a lemezről nem is beszélt velem, aligha. Ez valami olyasmi, amit meg akart csinálni, és amiről azt gondolta, hogy akkor doppingnak tűnt. Nem vagyok benne biztos, hogy ennyire magabiztos volt az énekében, de szerintem nagyon jól hangzik, ember.