Lauryn Hill.Scott Gries / ImageDirect Jane powell él még
A Poughkeepsie középiskolában, nyolcadik osztályom szeptemberében az adminisztráció valami újat próbált. Ebédidőszakunkban zenéltek, mi diákok pedig gyakran válogathattunk, amit hallgattunk. Mondanom sem kell, hogy ez egy rövid életű kísérlet volt, miután a kar rájött, hogy szeretjük a trágárságokkal terhelt rapet. De mielőtt meghúzták volna a zsinórt, faház tanárunk, Mr. Baxter - a legfehérebb ember, akit valaha láttam - behozta Lauryn Hill misztifikációja és eljátszotta a kávézóban. Azt hiszem, még egy kis beszédet is mondott arról, hogy mennyire fontosnak tartja ezt az albumot, vagy valami hasonlót, de amint a Lost Ones nyitórúdja eltalálta, mindannyian megőrültünk.
Ez volt az első alkalom, hogy végig hallottam az albumot, mert mint munkanélküli 12 éves gyermek, akinek anyja nem hitt a juttatásban, nem rendelkeztem az érmékkel a CD megvásárlásához. De bármikor, amikor a Doo Wop (That Thing) videoklipje megjelent az MTV-n, a BET-en vagy a VH1-en, heves hévvel néztem meg. Ez az , Gondoltam annak idején. Erre vártunk. Lauryn Hill volt a jövő hangja és arca.
Húsz évvel később, amikor tisztelgés és gondolatdarabok forognak az évforduló emlékére, Lauryn Hill misztifikációja továbbra is mérföldkő, próbakő és emlékmű annak, ami lehetett. Úgy tűnt, hogy ez klasszikus, amint kijött a kapun, rekordokat döntött és magával ragadta a kritikusokat és a közönséget az élet minden területéről. Emlékszem, hogy a pop-dívák legszolipszisztikusabb Madonna, majd a saját kritikai és kereskedelmi diadalát élvezte Fénysugár , megkérdezték tőle, hogy mit hallgatott akkoriban, és válaszolt a Doo Wop (That Thing) kezdő sorainak eléneklésével: Lányok, tudjátok, hogy jobban vigyázzatok. Mert Lauryn Hill minden koronánkért jött.
Tehát tagadhatatlan volt az L-Boogie's Méducation hogy még a Grammy-k is - akiket nem igazán dicsérnek a nőkről, nemhogy a fekete nőkről, vagy ami azt illeti, a hip-hopról - öt trófeával ajándékozták meg Hillt, köztük az Év albumával. Még mindig egy kézzel számolhatja az év albumát elnyerő fekete nők számát: Natalie Cole for Felejthetetlen ; Whitney Houston A testőr filmzene (egy másik popkulturális juggernaut, de valójában olyan együttműködési erőfeszítés, amelyen Houston 13 számából csak haton jelent meg); és Lauryn Hill misztifikációja . Alig van egy legnagyobb zenei lista amelyre ez jogosult A Miseducation nem jelenik meg. Két évtized alatt pedig Hill egyetlen és egyetlen stúdióalbuma öröksége csak gyarapodott.
Nicki Minaj, a sok művész közül, aki Hillt idézi befolyásként, rappel 2009-es mixére, Sugározz fel Scotty : De amikor esik az eső, akkor ömlik az igazi / Def Jam azt mondta, hogy én nem vagyok Lauryn Hill / Nem tudok rappelni és énekelni ugyanazon a CD-n / A közönség nem fogja megkapni, kapták A.D.D. Minaj régi kiadótársa, Drake Doo Wop-ból (That Thing) vett mintát a 2014-es számához, a Draft Day-hez, és még híresebben az Ex-Factor-hoz a mindenütt elérhető, toplistás, 2018-as bop Nice for What-hoz. A Cardi B is kóstolta meg az idei Legyen óvatos. De Hill elérhetősége messze túlmutat a hip-hopon - tette hozzá 2015-ben a Kongresszusi Könyvtár A Miseducation nemzeti nyilvántartási nyilvántartásába más, kulturálisan, történelmileg vagy esztétikailag fontosnak tartott felvételekkel, amelyek tájékoztatják vagy tükrözik az Egyesült Államok életét.
Hill az amerikai élet tükröződése teszi rendkívülivé a kapott egyetemes elismerést, de azt is, ami lehetővé tette a kezdést. Anita Hill bánásmódja és az a tény, hogy Stacey Abrams készen áll arra, hogy történelmet írjon, mint a történelem első afrikai-amerikai kormányzója - 2018-ban! - bizonyítja, hogy ez az ország ritkán törődik a fekete nők mondanivalójával. De a fekete nők amerikai tapasztalata sok szempontból maga Amerika története. Az afro-amerikai faj a szerelmükre és sok esetben a bántalmazásukra támaszkodott. Tehát amikor Lauryn Hill rappel arról, hogy két Kleopatránál erősebb, és graffitit bombáz a Nefertiti sírján, majd MC-ket visz a Serengetibe olyan nehéz mondókákkal, mint Betty Shabazz elméje a Minden mindennel, vagy amikor elítéli a hajszövéseket, mint az európaiak az 1. számú találaton Doo Wop (That Thing), feketeségét elöl és középen helyezi el, ezzel elkerülhetetlenné teszi - de tagadhatatlan tehetsége és a popzene ereje miatt hihetetlenül ízletes is.
Még a legprédikáltabb jövőképe is Lauryn Hill misztifikációja nagyobb, mint bármelyik fogalom, identitás vagy személy. Hill minden megtestesülésében lefedi a szerelmet, a To Zionnal az anyaságról szóló egyik legszebb dalt szállítja. Arról énekel, hogy fiatal, optimista és túlterhelt. Arról énekel, hogy jobb jövőt akar magának és mindannyiunk számára. Mivel olyan ékesszólóan, érzelmileg, szenvedélyesen beszélt magáról az életről, Lauryn Hill misztifikációja képes volt túllépni műfajának hagyományos határain és az alkotójára rótt korlátozásokon. Minden volt és még mindig az.
Végül nem a saját példányát vettem meg A Miseducation egészen egy évvel azután, hogy Mr. Baxter eljátszotta azt a szeptemberi ebédidõt nyolcadik osztályban. Emlékszem arra a napra, amikor megkaptam: 1999. november 5-én. Ez volt a 14. születésnapom, bár ezt beárnyékolta édesanyám temetése, aki alig néhány nappal azelőtt halt meg egy rövid és ellenőrizetlen tüdőgyulladásos csata után.
A temetést követően egyedül ültem a nagynéném hálószobájában, és csendben kívántam magamnak boldog születésnapot, amikor az unokatestvérek megleptek azzal, ami valószínűleg még mindig a kedvenc születésnapi ajándékom: néhány CD a Poughkeepsie Galleria Mall-tól. Az egyik volt Lauryn Hill misztifikációja . Fény volt a nap teljes sötétségében, és végtelenül hallgattam, énekeltem és kopogtam rajta, elejétől a végéig megjegyeztem, internalizálva.
Anyámmal közös volt a fő utcai kis lakásunk egyetlen hálószobája, és most egyedül volt az enyém, bár a jelenléte még mindig elhúzódott. Abban a szobában a két különálló ágyamon ültem, mivel nem bírtam megzavarni a nagyobb, kényelmesebb queen-size ágyat, amely halálának emlékműve lett, és azt álmodtam, hogy A Miseducation . Szabad voltam és boldog voltam, és már nem a körülményeim szüleménye volt, miközben énekeltem To Sionnak, egy anya és egy gyermek ódájának, amelyet saját magamként fogadtam el. Amikor a dal félresikerült, a tüdőm tetején énekeltem, a fejemben Ms. Hill hangjegyéhez illesztve: JOYY! AZ ÖRÖMÖM! AZ ÖRÖMÖM! MYYYYYYYYYYY JOY! és a könnyem kicsordulna a szememben.
Tiszta öröm volt.
