A Kraftwerk emberei szülőföldjükön, Düsseldorfban, Németországban.Youtube Trans-Europe Express a Kraftwerk 40 éves lesz ebben a hónapban. Minden idők második legbefolyásosabb zenekarának ez a legnagyobb lemeze.
Trans-Europe Express a varázslatos, hozzáférhető pop és a pontosan megvalósított koncepció és kompozíció rendkívüli keveréke. Ugyanolyan cukros, mint az Archies, ugyanolyan gondosan megmunkálva Quadrophenia , ugyanolyan ötletes, mint Robert Oppenheimer, és majdnem olyan befolyásos, mint a Beatles.
Korának terméke is.
Szörnyen érzem magam ettől, de szeretném, ha felidéznéd a 2001. szeptember 11-e utáni napot.
Szeretném, ha vizualizálná Alsó-Manhattant, ahogy aznap volt: egy dohányzó, csontvázas keretet a halál ködösít, egy halom aszimmetrikus rom, amely el van tüntetve az örömtől és a kereskedelem forgatagától. A sziget egész déli pereme füstgöndörsé, a szótlan sokk csendjévé és az állatok gyászának ordításává vált.
Most képzelje el, ha nem csak városának töredéke maradt parázslós, résfogú és összetört és holtakkal halmozott, hanem az egész városa. Képzelje el, ha a város minden részének minden blokkját ellenséges óriások taposták el, és a tudomány, a háború és a dogma tüzei szénné tették.
Aztán: képzeld el, ha nem csak a te városod volt, hanem az országod minden városa.
Képzelje el, ha országában minden város rendezetlen tégla-, fém- és húskupac lenne, a kéményeket és a templomtornyokat tégla- és csőujjak helyettesítenék. Képzelje el, hogy gyermeke van egy ilyen országban. Játékboltjait, élelmiszerpiacait, iskolai helyiségeit mindegyikük csonkította a megrontottak és holtak vérével.
Ez a második világháború után Németország volt. Itt készültek azok a férfiak erőmű világra jött.
Még akkor is, ha egy-két évvel az utolsó bomba elesése és az utolsó tűz eloltása után született, az emberek, akik felneveltek, megfürdettek, elfenekeltek és dicsérték, ugyanolyan biztosan ismerik a rémületet, mint az arcodat. És amint emlékezete támadt, amint szavai vannak a tárgyakhoz vagy a történelemhez, tudta, hogy nemcsak a szülei maradtak életben, hanem tudták, hogy ők is a halál célpontjai.
Talán még a halál kereskedői is voltak.
Fiatal életed minden pillanatában, minden pillanatban nyitva volt a szemed, láttad a bűnösöket, láttad a zúzódásokat, a megverteket, az égetteket és a megerőszakoltakat.
Milyen népszerű zene jönne ki ebből a tájból?
Milyen lett volna a Beach Boys, ha a németországi Berlinben, és nem a kaliforniai Hawthorne-ban születtek? Milyen lett volna a Ramones, ha a düsseldorfi dohányzó óvodába járnak, és nem a Forest Hills-be (Queens)? Hogyan hangzott volna a Beatles, ha a vesztesek és nem a győztesek nevelték volna őket, ha a Buchenwaldi koncentrációs tábor bűnösségét hordozzák magukban, és nem a Butlins Holiday Camp butaságait?
A Kraftwerk a pusztulás gyermekei voltak, akik nem az evolúciót, hanem a feltámadást keresték.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=i7i83yoQSo0&w=560&h=315]
Amerikában és az Egyesült Királyságban az 1960-as években a fiatalok társadalmi kötelességet érezhettek az idősebbek elleni lázadásban - Nyugat-Németországban erkölcsileg kénytelen voltál lázadni.
Az Egyesült Államokban bár a fiatalok olyan politikai akciócsoportokat hoztak létre, amelyek kifejezetten ellentétesek voltak a status quóval (Időjárók, Fekete Párducok, Diákok a Demokratikus Társaságért, stb.), Ennek a generációnak a zenéje főként hajthatatlan volt. alkalmazkodó; Még akkor is, ha kissé gúnyolódott, vagy felemelte a hangerőt, szerkezetileg és harmonikusan ugyanazok a dolgok voltak, amelyeket Bing Crosby vagy Pat Boone készített (néhány lírai változtatással Rudy Valee énekelhette volna a Light My Fire-t).
De Nyugat-Németországban az elektromos rockzene hangja egyenlő volt az ifjúság politikai energiájának agressziójával és kalandjával, amelyet egy generáció a múlt megsemmisítésének vágya táplált.
Rendkívüli pompájuk ellenére - Trans-Europe Express ugyanolyan horoggal teli, mint annak idején minden album - a Kraftwerk nem csak a múlt struktúrájától nélkülözte, hanem megszüntette a múlt eszközeit is. Még akkor is, ha a füléhez édesebbek, mint a Can dübörgő, átitatott punk jazz-je, az összeszorított fehér fénysebesség művészete Faust , vagy a metronomikus minimalizmus Új! , A Kraftwerk a leglázadóbb mind közül a Krautrock zenekarok , mert elérték a háborúban született németek egész nemzedékének kívánságát: A múlt felszámolásának vágyát.
Nagyon sok szempontból Trans Europe Express (ezentúl az album eredeti német címét fogom használni, amely mellőzi a kötőjelet) gyakorlatilag tökéletes.
Mint egy másik szinte hibátlan forradalmi mű, a Ramones névadó és történelmi debütáló albuma, Trans Europe Express a lehető legkevesebb elemet használta a maximális pophatás eléréséhez. Szenvedélyesen redukcionista pop, mégis abszolút gigantikus hangzású; szinte semmi sem szükséges. Mint Ramones , ezek a tulajdonságok teszik Trans Europe Express abszolút utánozhatatlan.
Trans Europe Express nem csak dalgyűjtemény; ez is kompozíció és koncepció. Ez nyilvánvaló abban, hogy az album vezérmotívumokat használ, ez egy trükk, amelyet a Who is használ Tommy és Quadrophenia ), a Fabs (be őrmester Peppers ), a Moody Blues, Pink Floyd és mtsai; ami azt jelenti, hogy még akkor is, ha minden dal és minden egyes sáv Trans Europe Express bővelkedik horgokban, elsődleges dallamokban, másodlagos és harmadlagos dallamokban, Trans Europe Express azt is tervezték, hogy egész darabként működjön. 
Erőmű.Youtube
Például a Trans Europa Express című dal elsődleges riffje körülbelül öt és fél perc alatt az Europa Endloss albumnyitóba kerül; ez a fajta ismétlés újra és újra megtörténik az egész LP-ben, és az album számos témája és dallama vagy előre látható, vagy megismétlődik. Tehát valami nagyobb működik itt? Is Trans Europe Express koncepció album?
A rövid válasz igen. Ünnepli a múlt ideáljainak és a modern találmánynak Európáját (ezért a Versailles-i Tükörcsarnokot és Franz Schubert, valamint a címadó számot tisztelgő dalokat), valamint a háborús borzalmak iránt szenvtelen Európát (Europe Endless és cinikusabban a Showroom Dummies). Hasonlóképpen, bizonyára nem véletlen, hogy egymás után három Kraftwerk album tiszteleg, címükben, a kontinentális Európa találmányaiban: Országút , Radioaktivitás , és Trans Europe Express .
De amikor levetkőzik Trans Europe Express az összes koncepcionális és történelmi poggyász közül még mindig van egy lenyűgöző és hatásos poplemez. Mint a Ramones, vagy a szörfös zene legkorábbi vékonyabb és szacharinos felvillanásai, vagy akár az Egyesület keserédes pezsgője, Trans Europe Express annyira abszolút tiszta a popjában, hogy gyakorlatilag gyermeki.
A Kraftwerk a teljes csomag, mivel nagyon-nagyon kevés rock-korszakbeli művész volt valaha, és Trans Europa Express, hatodik stúdióalbumuk erejük csúcsán, a radikalizmus és az akadálymentesség keverékének apogején mutatja be a zenekart.
1975-es évek Radioaktivitás abszolút öröm hallgatni, de a Cage-féle kísérletezés pillanatait tartalmazza a szöveggel, a csenddel, a zajjal és a talált effektusokkal.
Országút, 1974-ben jelent meg, tartalmazhatja a Kraftwerk legnagyobb és legfontosabb dalát (az Autobahn eredeti változata korunk egyik alapvető színhelyváltoztató zenei mozzanata), de egy olyan zenekart mutat be, amely még mindig megpróbálja egyensúlyba hozni korábbi avantgárd fókuszát saját zenéjükkel új pop küldetés.
És az ezt követő album Trans Europe Express , 1978-as évek A Man Machine , csak egy árnyalat túl öntudatos (a forradalmárok ma már tudják, hogy jól mutatnak a Ché berettékben, és tudatában vannak annak, hogy a világ utánozza őket).
Kraftwerk hosszú karrierje során Trans Europe Express a csoport legkövetkezetesebb, legkevésbé öntudatos és legkellemesebb albuma. Az egyetlen albumuk közel ennyire következetes és vonzó a 2003-as Tour de France .
Javaslom hallgatni Trans Europe Express eredeti németül.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=JKHfSwoALYE&w=560&h=315]
Régóta hozzászoktam ahhoz a gondolathoz, hogy Kraftwerk éneke szándékosan rideg, kínos (néha szinte komikusan), robotikus és kényelmetlen (még akkor is, ha nem volt szándékolt robot- vagy vokoder-effektus); de németül az ének tovább Trans Europe Express sürgősek, folyékonyak, szinte kecsesek és majdnem Chanson-szerűek. Továbbá németül Európa - vagyis az Europa - három szótagos szó, és nem a keményebb szélű két szótagos szög, amely angolul van. Ez sokat változik, főleg, hogy hatással van az album címadó dalára.
Ezenkívül az 1977 körüli szekvencia és szintetikai technológia hiányosságai miatt az album nem a diaszabályos egyenes, számítógéppel tökéletesített munka, amely később a szintetikus alapú pop- és elektronikus tánczenét tipizálná. A ritmusok időnként böfögnek vagy csuklanak, és a dallamos sorok, amelyeket később automatizálással szekvenáltak volna vagy ismételnének meg, valójában valós időben szólnak. Ezek az apró hibák finom, de nagyon is valóságos pszichológiai hatást keltenek: nem hipnotizál a tompa ismétlés; tudatában vagy annak, hogy zenekart hallgatsz. Ez emberi zene, és ennek megfelelően foglalkozunk.
Trans Europe Express óriási lábnyomokat hagy több helyen. Hatása az új hullámra és poszt-punk óriási, szinte érthetetlen, és az egész 1970/80-as évek szintetikus hullám közvetlenül az árnyékában fakadt ki. Ezenkívül minden egyes alkalommal, amikor egy pop dalban lüktető szintetikus ütemet hall, vegye figyelembe, hogy a Kraftwerk tette először, és a mai popművészetek (nagyon) gyakran használják a hangokat, gyakorlatilag változatlanok, mint a csizma, a basszus dübörgése, a Kraftwerk úttörő volt, amikor Gerald Ford és Jimmy Carter volt az elnök.
Mivel nem vagyok a rap vagy a városi zene tekintélye, nem kommentálom - inkább nem kommentálom sokkal- a mélyreható befolyásra Trans Europe Express volt, amikor ritmusait és szintetikus vonalait rap és városi zenei aktusok adaptálták. Óriási azoknak a cselekményeknek a felsorolása, amelyek a Kraftwerkből vettek mintát, vagy a Kraftwerk által előírt, újra felvett dallamos és ritmikus elemeket használták fel. [én]
A Kraftwerk azonosságellenessége - vagyis az a provokatív kép, amely szándékosan a személyiségkultusz ellentéte volt, amely lényeges része volt a rockkal és a popdal folytatott tapasztalati interakciónknak - arra késztette a Kraftwerket, hogy ez robot furcsaság, de nem az. Ők az egyik legnagyobb együttesünk, és Trans-Europa Express valószínűleg a legfontosabb, tipikus és legélvezetesebb albumuk.
Még egy utolsó dolog - nem fejezhetem be ezt a darabot anélkül, hogy megjegyezném, hogy a Kraftwerk, a pop rock történelem két legfontosabb cselekményének egyike nem a Rock and Roll Hírességek Csarnokában . Gondolom, mindentől függetlenül, amit tettek, a Kraftwerk nem olyan fontos vagy úttörő, mint Hall és Oates.
Köszönöm Alex Maiolo, John Neilson, Justin Joffe és Alec Cumming segítségét ebben a darabban.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=41CFmUZsBr4&w=560&h=315]
[én] Kraftwerk munkájának egyik legváratlanabb előirányzata a Pink Floyd's-on található Idő (1973), amelynek szakasza gyakorlatilag megegyezik a dal egy szegmensével Csengő hang, off Kraftwerk félig elnyomott 2. erőmű Ezek a bitek annyira hasonlítanak egymásra, hogy nagyon-nagyon nehéz elhinni, hogy Floyd nem volt tisztában az akkor még viszonylag homályos Kraftwerk-rel.
Érdemes megjegyezni, hogy mit értünk félig elnyomva. A Kraftwerk soha nem jelentette meg soha, semmilyen formában az első két teljesen lenyűgöző előszintetikus albumot, erőmű (1970) és 2. erőmű (és nem is adták ki harmadik albumukat, 1973-as átmeneti Ralf és Florian ) .
erőmű és 2. erőmű fedezze fel a beton, a free jazz, a proto-Stockhausen-izmok és a Cage-izmok elemeit, a megtalált hangot és a drónalapú Krautrockot, amelyet a Neu! Fürt . Mindkét erőmű és 2. erőmű mélyen megéri, még akkor is, ha viszonylag kevéssé hasonlítanak a szintetikus alapú zenekarra, amely az 1973-as évek körül Ralf és Florian (és amely az 1974-es években elérte a transzcendenciát Országút ). Azonban a Kraftwerk nem tartalmazta az első három rekordot műveinek dobozos díszletében vagy összeállításában.
