Brie Larson Kong: Koponya-sziget .Warner Bros. Lehet, hogy egy baba lépés egy óriási majomszerű King Kong számára, vagy egy ugrás előre a papucsban egy baseball sapkát viselő hollywoodi mogul számára, de a női Kong: Koponya-sziget senki sem hanyatló áldozata, ájulás Fay Wray. Ban ben A 2017-es év első hatalmas fellépése (a becsült költségvetés 185 millió dollár), az Oscar-díjas Brie Larson (27) Mason Weaver-t alakítja. A nagy Karen Allen hagyományaitól Az elveszett frigyláda fosztogatói, kiemelkedően kibaszott, de nem férfi - vagy vadállat - gumikacsa fasz játék.
Weaver az a csípős, 70-es évek elején járó csaj, aki Grace Slickhez vagy Janis Joplinhez csöppent volna, mielőtt visszavonult volna Joni Mitchell „Kék” című sírjáért. Peacenik egy háborús övezetben, kamera a nyakára van kötve, mossa -és viseljen szőke hajat és a Békehadtest tágra nyílt szemű intenzitása az első ghánai napján. Weaver mégis elég jól megtermett lett volna, hogy Bogartnak ne álljon össze. Hőt termel hajhosszabbítás vagy magas sarkú cipő nélkül, és mint a közönség szinte minden egyenes nője, felismeri, hogy zavaros kémpolitikája ellenére a huncut Tom Hiddleston James Conrad ( A sötétség szíve a szójáték célja) a Koponya-sziget rejtelmeinek feltárására irányuló küldetés legforróbb kilátása.
Volt indie-kedves Larson (jelenleg Marvel kapitány szerepét forgatja a Bosszúállók: Végtelen háború ) nem kell csomókba kötnie magát ehhez a szerephez. Okos, kíváncsi művész, aki okos, kíváncsi művészet játszik - pimasz cutie a férfiak által uralt világban. A korábbi jellemzésekkel ellentétben nem ragadt bele a Szoba , a kisfiát védő, bántalmazott anya imádta, annak ellenére, hogy nemi erőszak volt. Kitörési drámájában sem gondozott tinik gondozott tanácsadója Rövid távú 12 . Igaz, Mason Weaver még mindig főzet, hiányzik belőle a háttértörténet vagy a látszólagos hibák. Úgy tűnik, a Vénuszhoz hasonlóan, teljesen megformálódva érkezik a félhéjra, rengeteg pörgős és jenki találékonysággal.
A nő és a vadállat döntő első szemkontaktusában Weaver Conrad mellett egy sziklán áll, és szembeszáll a monumentális Kong-tal, a jelenlegi CGI technika csodájával. Abban a pillanatban, hogy kamerája megereszkedik a nyakában, olyan empatikus, mint Jane Goodall, és mélyen lélegzik a mozi egyik leghíresebb szuperméretû majmának arcába. De Weaver nem a korai kongi filmek tipikus bajbajutott emblémája. Ő nem egy ellopott Barbie-baba, amely emberi védelmezői haragját élteti abban, ami a lényege egy ember verse fenevad.
Vagy, ahogy Carl Denham filmrendező karaktere mondja vezető emberének, John Driscollnak az 1933-as klasszikusban King Kong : A Szörnyeteg is kemény fickó volt. Nyalhatta a világot. De amikor meglátta Szépséget, megszerezte. Lágyra ment. Elfelejtette a bölcsességét, és a kis haverok megnyalták.
És akkor valami fantasztikus dolog történik [[spoiler figyelmeztetés]]: Weaver szépsége nem inspirálja Kongot, hogy bármilyen romantikus értelemben beleszeressen. A fenevad és a lány közötti perverz (és viszonzatlan) szexuális vágy soha nem alakul ki (felidézve Peter Jackson 2005-ös frissítését). Kong nem viszi el Weavert a hegytetőjére, és nem tépeli fel az Empire State Building külsejét, a feleségét megveri és a melltartóját kiteszi, elindítva azt a férfi mentő fantáziát, amely az eredeti Kong-ba ágyazódik. Száműzött az a furcsa fenevad-kéj, amely alátámasztja az eredetit: hogy nekünk, férfi harcosoknak bizonyítanunk kell férfiasságunkat, megmentve a fehér asszonyt a szörnyű majomtól - ezzel párhuzamosan az erőszakkal, amely attól tart, hogy a Másik megerőszakolja tehetetlen nőinket.
Óriási megkönnyebbülést tapasztaltam a végső sci-fi követés hiányában - Kong on Blonde. Nem tudtam, hogy leültem ennek a rendkívül szórakoztató filmnek az elején, hogy mennyire rettegek ettől a tabu-vadállat-szépség kapcsolattól. Ez nem teszi Kong: Koponya-sziget a végső poszt-feminista film, nem pedig ez volt a célja ennek a horror-előzménynek, amelyet Jordan Vogt-Roberts rendezett és egy csapat férfi írt.
Kong: Koponya-sziget Női főszereplője továbbra is az a rendkívüli egyén, aki nagyrészt férfi területre zuhan. Akár konfrontálódik Kongszal, akár Conrad mellett szalad át egy füstös boneyardon, amelyet fergeteges gyíkok üldöznek, Larson Weaverje továbbra is a beszélő részekkel rendelkező női karakterek szélsőséges kisebbségében marad. Egy terjedelmes, férfiak által uralt szereplőgárdában, amelyben Samuel L. Jackson, John C. Reilly John Goodman és Richard Jenkins is részt vesz, a háborús fotós ritkán lép kapcsolatba más nőkkel, köztük jelképes női tudóssal (Tian Jing).
Weaver elsősorban sziget a férfiak áramlatában: kaukázusi, ázsiai és afro-amerikai; idős és fiatal; őslakos és interloperatív; világos és töretlen. Lehet vitatni, hogy kívülállóként valójában több közös vonása van a magányos Kong-szal, mint férfi bajtársaival. Ez még mindig nem teszi őket kölcsönösen kielégítő mérkőzéssé. Nőként ez az egyik sima CGI szekvencia, amelyet soha nem akarok látni.
