A labda .Fred Norris Két információs kártya előzi meg a hosszú mesés jazz dráma tényleges történetét A labda.
Az első azt mondja, hogy nem sokat tudunk Buddy Boldenről, a század eleji New Orleans-i Cornet-legendáról, aki az ilyen életrajz témája. Igen, persze. A második azt mondja, hogy ő találta ki a jazzt. Most mit mondj?
Ne feledje, hogy nem ez a második állítás valótlan. Kétségtelen, hogy Bolden, akinek a mítosza nagyapáim kora óta a jazz-némberek kedvenc fonala volt, az egyik legjelentősebb figura annak kifejlesztésében, ami Amerika talán a globális kultúra legnagyobb ajándékává válna.
Feliratkozás az Braganca szórakoztató hírlevelére
Ez azt jelenti, hogy a zene sértése az az állítás, hogy bárki kitalálhatná, és az is rossz előjel a film számára, hogy a filmesek szükségesnek érzik, hogy elmondják neked, mi történik benne, még mielőtt elindulna. Még Buddy karaktere is (Gary Carr alakítja, az HBO-ból) A Deuce ) elismeri, hogy amit ő alkot - a ragtime lazább formája, amely egyesíti a blues és az evangélium elemeit - improvizált zenei beszélgetés a játékosok között. Nem mintha a jazz a Facebook - és még Mark Zuckerberg sem a Mark Mark Zuckerberg a Facebookon.
Sajnálatos módon ez a titulált epullience egy példa egy olyan filmre, amely több mint tizenkét évvel a gyártás megkezdése után még mindig felkapja magát, és azon kapta magát (más szereplőkkel), hogy A New York Times .
A legtöbb filmlátogató csak enyhén győződik meg arról, hogy Bolden a jazz feltalálójaként szerepel, és még kevésbé biztos abban, hogy az imént látott film összefüggő vagy meggyőző elbeszélést forgatott. Inkább összefűzött vizuális hangvételű vers, amelyben Bolden szerepel, 1931-ben bekövetkezett halála előtti hónapokban egy elmegyógyintézetbe került, és Louis Armstrong élő rádióadását hallgatta ( Jó lányok ’Reno Wilson) és az életére gondolva.
Emlékdarabbá téve a történet ugrik az időben, megismétli a jeleneteket, és hiába próbál álomszerű hangulatot teremteni. Ezenkívül feláldoz minden esélyt, amikor drámai lendületet kap, mivel főszereplője folyamatosan enged a mentális betegségeknek. (Buddy szintén alkoholista volt, bár ez nagyrészt nem jelenik meg a képernyőn.)
Nem segít, hogy furcsa az, amire a cornettista emlékezni választ. Ahelyett, hogy azon különböző társadalmi és kulturális erőkön rontott volna, amelyek az akkori New Orleanst az amerikai zene termékeny félholdjává tették, Buddy rögzíti az afrikai amerikaiak bareknuckle bokszmérkőzéseit, amelyeket rasszista elnyomók (megbízható filmes rosszfiúk, Michael Rooker és Ian) rendeztek. McShane) és jászolának, Hartley-nek ( Boardwalk Empire ’S Erik LaRay Harvey). Ugyanezek a férfiak láthatók heroint szállítani a fekete közösség számára is.
| BOLDEN ★ 1/2 |
Érthető, hogy a film a századforduló déli szakaszában létező elnyomás rendszereit akarta bemutatni. De itt a döntés azt eredményezi, hogy a mesemondók - Dan Pritzker rendező a Hyatt Hotel vagyonának örököse, és a 30 millió dolláros szenvedélyprojekt nagy részét maga finanszírozta - Buddy-t is elrabolja ügynökségétől, még akkor is, ha a saját fejében van.
Carr, aki átvette a részét Avenger Anthony Mackie-től, jól olvassa a karaktert a zavaros forgatókönyv ellenére. A mentális betegség ábrázolása sokkal meggyőzőbb és együttérzőbb, mint a film ábrázolása, ami általában a képernyő széleinek elmosásával történik, mintha a skizofrénia a makula degenerációjának egyik formája lenne.
A végére nem tudsz túl sokat Bolden királyról, mint amennyit bementél - főleg, hogy gyönyörű zenét játszott. Az ezt megmutató pillanatok a film megmentő kegyelme.
Wynton Marsalis ügyvezető producer biztosítja Buddy morgó, dudogó és érzéki kürtjét. Marsalis legeredményesebb társai, köztük Wycliffe Gordon trombonista és Victor Goines klarinétművész töltik be a legendás Bolden Band főbb szereplőit; izgalmas a jazz ősi riffjük.
Marsalis játékának olyan egyértelműsége, megértése és célja van, amely a film többi részéből hiányzik. Lehet, hogy nem az igazi Buddy Boldent vesszük fel a képernyőn, de hála istennek, hogy legalább a király szellemiségét megragadja Marsalis kürtjének harangja.
