Az „esküvő után” egy közepes feldolgozás vitéz előadásokkal

Figyelem: Ez az értékelés spoilereket tartalmaz

Az érzékeny, kiegyensúlyozott színészi játék értéke a közepes film elősegítéséhez még soha nem volt ennyire nyilvánvaló, mint ben Az esküvő után , Susanne Bier 2006-os azonos nevű dán melodrámájának ruminatív, bár értelmetlen feldolgozása. Julianne Moore és Michelle Williams remek könyvespolcok Moore férje, Bart Freundlich jól rendezett, ám esetlenül megírt hegesztőjében.

LÁSD MÉG: Fantáziadús és borzasztó: A „Volt egyszer ... Hollywoodban” tipikus Tarantino

Isabel (Williams) nevű, lelkileg elkötelezett jóindulatú amerikai emigráns, aki életét egy árvaház működtetésének szenteli Kalkutta nyomornegyedében. Nagyon nincs szüksége pénzre ágyakra, ételekre, gyógyszerekre és iskolai felszerelésekre, és hirtelen egy 2 millió dolláros ajánlatot váltott ki egy gazdag, emberbarát média mágnás, Theresa Young (Moore) nevében, azzal a feltétellel, hogy személyesen utazik New Yorkba. hogy elfogadja.

Vonakodva és bosszúsan, de kétségbeesetten is, Isabel enged és elrepül a városba, amelyet 20 éve nem látott. Egy pazar penthouse-ban felállítva, amelyet kínosnak talál India szegénységéhez képest, Isabel alig várja, hogy megragadja a pénzt és elmeneküljön, de azzal a mentséggel, hogy jobban meg akarja ismerni őt, Theresa ragaszkodik ahhoz, hogy elég hosszú ideig elhalassza Indiába tartó visszaútját, hogy részt vegyen rajta. lánya, Grace (Abby Quinn) fényűző Long Island-esküvője, miközben elhatározza pénzügyi adományát. Isabel meghiúsítja az elképzeléseit a tervezettnél hosszabb ideig.

A kibírhatatlan hétvégén Isabel-t betegsé teszi az a pénz, amelyet e komolytalan esküvő túlzásaira pazaroltak, a homártól a jégszobrokig, amelyek mind arra emlékeztetik, hogy miért is hagyta el Amerikát. Még rosszabb, hogy Theresa férje és a menyasszony apja kiderül, hogy Oscar Carlson (Billy Crudup) művész, az öreg szerető, Isabel évtizedekkel ezelőtt kidobta. Kitaláltnak tűnő cselekményben a menyasszony kiderül, hogy a biológiai lánya, Isabel azt hitte, Oscar örökbefogadásra adta, amikor otthagyta.

A film az esküvő után kettős elbeszéléssé fejlődik⁠ - arról a menyasszonyról, akiről azt mondták, hogy az igazi édesanyja meghalt, és két nő traumájáról, akik különbségeik ellenére kénytelenek voltak alkalmazkodni egymáshoz: Isabel, aki lelki, meditatív és elkötelezett egy magasabb erkölcsi kódex a hátrányos helyzetűek megmentésére, és Teréz, gazdag vállalkozó, eredményes, materialista és önálló.

Isabel gyanítja, hogy a hazai dilemma tövében Theresa tudta, ki volt, mielőtt meghívta New Yorkba, és mély árulást érez. Theresa úgy tudja megoldani a válságot, hogy olyan üzleti ajánlatot kínál Isabelnek, amely garantálja az anyagi biztonságot az árvaház jövőjéhez, de amikor kiderül valódi motivációja, és Grace vigasztalásért rég elveszett édesanyjához fordul, Isabel döntése mindenki életét megváltoztatja érintett. A film második snafu bevezeti a tragédiát és a könnyeket (készülj a temetésre!) És megfordul Az esküvő után szappanoperába, amely soha nem elég meggyőző.

Susan Hayward tudta volna, mit kezdjen egy ilyen nyúlós anyaggal, és Ross Hunter producer érzelmileg szórakoztatóvá tehette volna. Rendezőként Bart Freundlich tudja, hogyan lehet egy jelenetet keretezni és a vizuális szépséget élesebb éllel felmutatni, de írása olyan réseket hagy a cselekményben, amelyek több kérdést vetnek fel a logikával kapcsolatban, mint amennyit kielégítően válaszol. A vége puha és megoldatlan, így a néző megkérdezi: Mi ez az egész, Alfie?

Szerencsére a filmet hatalmas mértékben növeli minden érintett vitéz előadása. Még a figyelemre méltó Crudup is fölé emelkedik az érzelmeken, bár a vállalt szerepe értékes kevés tennivalót ad neki, mint a középső férfi. Williams meleg, intelligens és szemlélődő, Moore pedig éles, szívós, törékeny, gyönyörű és hihető annak ellenére, hogy pár hisztizavar megzavarja a film egészének csendes jellegét. Mindkét sztár olyan elbűvölő, mint valaha egy olyan filmben, ami nem az.