Rich Chigga, más néven Brian Imanuel.(Fotó: Rich Chigga jóvoltából.) Emlékszel a rap videóra, amelyet 16 éves korodban készítettél? Valószínűleg nem volt elég jó elbűvölni Ghostface Killah-t, Desiignert, Flatbush Zombies-t és egy olyan embert, aki a modern hip-hop legnagyobb nevei közé tartozik.
Brian Imanuel, az otthoni iskolában dolgozó 16 éves rapper, az indonéziai Jakartából valójában ezt a megtiszteltetést követelheti a batshit zenei videóért, amelyet nevetségesen fülbemászó Dat $ tick dalához készített.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=rzc3_b_KnHc&w=560&h=315]
A közelmúltban közzétett videón 88rising , egy hamarosan induló, brooklyni központú digitális média, amely egy új ázsiai kultúra történetét meséli el, rapperek Ghostface Killah, Cam’ron, Desiigner, Tory Lanez, Flatbush Zombies, GoldLink, Jazz Cartier, Madeintyo, 21 Savage és még sok más pazar dicséret Imanuel zord gyöngyszemén.
Felidézve a hiper-évezredes gangsta rap nihilizmust Denzel Curry Threatz (még mindig az egyetlen hallható dala), amelynek hangulata a legutóbbi nyugati parti iskolából szakad, minimális ütemeket sztratoszférikus hatásra fegyverez ( Vince Staples , YG ), Imanuel bemutatja, hogy a papíron mi mást hangozzon, mint a legújabb, festékenként kiadott rádió-rap autóbörgő, még egy másik Jumpman, vagy a 2016-os Jumpman, Desiigner’s Panda .
Ehelyett Imanuel hibátlanul olyan fülbemászó éjféli ódákat áraszt az utcai élet hedonizmusáról, mint bármelyik fent említett pálya - és ez azt jelenti, hogy rózsaszín pólóban, redős khaki nadrágban és egy Reebok fanny-csomagban kell bögrézni.
Megemlítettem, hogy ő irányította a klipet, előállt a beat alapötletével és csak egy éve kezdett rappelni?
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=-KMBELyZ_sM&w=560&h=315]
Félig komoly volt, Imanuel egy interjúban elmondta a Hype Trak-nak . A klipben rapperként akartam öltözni, mint Post Malone és A $ AP Rocky. Volt azonban egy utolsó pillanatban koncepcióváltásom, és nem akartam, hogy valami heves ázsiai gyereknek nézzen ki, aki kemény és gengszter próbál lenni - ezért kevésbé komoly jelmezt választottam. De akkor is vannak olyan emberek, akik nem kapják meg.
Hallva Imanuel magyarázatát arról a videóról, amely valahol egy furcsa jövő-klisés hip-hop túllépés és egy rossz frat-beavatás közé esik, nem meglepő, ha megtudjuk, hogy Imanuel először komikus hangként jelent meg az interneten, elvágva az e-fogait egybélésű vonalhajózás a Twitteren és furcsa paródiás videók kiadása, mint egy szatirikus Furcsa függőségem videó, amelyben elismeri kush rabja .
Ami valamivel aggasztóbb, mint a zenei videó 2016 utáni tiszteletlensége, a kulturális kisajátítás és hitelesség kérdései. A dal egy igazi füligféreg, de érdemes-e Imanuelnek elítélésre méltónak lennie az N szó körül, mintha bohóc lenne, még a hip-hopot és hírességeket ünneplő és felforgató összefüggésekben is?
Imanuel megérti, miért hallják egyesek negatív kulturális kisajátításként a dalát. 
Gazdag Chigga.(Fotó: Rich Chigga jóvoltából.)
Értem, miért sértődnek meg az emberek, és nem akarok igényesen hangzani, de a célom az, hogy segítsek véget vetni az „N” szó negatív hatásainak. Szeretném, ha többen tudnák, hogy ez a hip-hop kedvelési kifejezés, nem pedig valami rasszista, amikor a nem fekete művészek használják. Azzal, hogy kiadott valamit, ami arra készteti az embereket, hogy: „Nem vagyok biztos benne, hogy O.K. ezzel, de ez dope ”, és azt is látom, hogy a videó nem tetszései a videó lájkolásaival összehasonlítva kicsi.
A kulturális kisajátítás természetesen nem újdonság a zenében.
A fehér-amerikai zenészek ezen a ponton több mint egy évszázada lopják az afroamerikai rabszolgák zenei hagyományait, éppúgy, mint a brit invázió az 1960-as években úgy cselekszik, mint a Beatles, a Rolling Stones és a Who, akik az afro-amerikai blueslemezekről hangoztatták szonikus identitásukat. az 1920-as, 30-as és 40-es évekből.
A nyugati rockzene kulturális kisajátításának hosszú múltja van a zenekaroktól is Peru nak nek Zambia , a fehér zenészek jazzéből ... mindenhol, mindig. Mégsem hallgatjuk leereszkedve ezt a zenét; annak tudata, hogy a zenészek nem az ősök - hanem az igazi alkotók ihlette utánzók -, nem zárja ki a dal eredetiségét vagy primer energiáját, mindaddig, amíg tiszteletet gyakorol az alapanyaga iránt, nem marginalizálja a már marginalizálódott kisebbséget, aki létrehozta, vagy beszennyezte a történelmüket.
2016-ban, figyelembe véve a nyugati hip-hop kultúra folyamatos globalizációját és fokozott hozzáférhetőségét, ha valaki, aki nem fekete, hivatkozik a hip-hop szlengjére, hangjaira, kliséire és képeire, de ezt hűen teszi, felforgatva a mainstream kultúrát, csatornázva saját egyedi identitás és tapasztalat, kik állíthatjuk, hogy ez valahogy hiteles vagy negatív kisajátítás? 
Gazdag Chigga.(Fotó: Képernyőfelvétel / Twitter.)
A regionális rap hangok riasztó sebességgel kúsztak be a kultúrába az elmúlt 30 és plusz évben. Ami egykor a hálószobás beatkészítők és a helyi színhősök területe volt, az egyre megfizethetőbb felvételi technológiának és az online zenemegosztásnak köszönhetően mindenütt jelen van.
Különböző városokban és régiókban korábban különféle rappelő stílusok és szonikus közhelyek voltak, de a tartalom interneten történő demokratizálódása, a hasonló gondolkodású rajongók online zenei közösségei és az illegális letöltések révén egyedül az elmúlt évtizedben a hang egyre homogenizálódott az egész rap-jeleneten . Ne keressen tovább, mint az A $ AP Rocky szeretett 2011-es mixszalagja, Élő. Szeretet. minél hamarabb , amely a houstoni chop és csavar, a klasszikus Dr. Dre-esque G-funk és a keleti parti gangsta rap szonikáját keverte össze a modern 15 éves YouTube lejátszási listájának fejpörgő változatosságával.
A Rich Chigga hasonlóan magába szívta az ízlést és a befolyást, a mélyreható mélységgel és gyakorisággal csak a 2016-os tizenévesek gyűlhetnek össze. A hip-hop folyékonyan olvasható, amelyet a modern ízlés éppúgy elvarázsol, mint a történelmet megalapozó hangok. A Dat $ tick olyan nagyszerű dal, amely arra kényszerít, hogy gondolja át a hitelesség és a kisajátítás fogalmait a rap-ben, ez egy kihívás önmagában 2016-ban, elválasztva a faj és a műfaj feltételezéseitől, de egész egyszerűen hihetetlenül fülbemászó szám.
A kulcsfontosságú tényező itt a kontextus.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=lblbs7V7pwA&w=560&h=315]
Olyan országból származik, ahol a rap nagyrészt népszerűtlen, olyan etnikailag sokszínű ország, mint a föld legnépesebb népei, egy olyan országból, ahol az EDM és Dangdut az uralkodó zenei ízlés, valóban megítélhetjük-e azt a videoklipet, amelyet egy 16 éves jakartai otthon tanult gyerek készített, aki megtanult angolul beszélni azzal, hogy a YouTube-ot nézte, mint negatív kulturális kisajátítási formát?
Összefoglalva: így néz ki egy tinédzser rapper nemzetközi sikere 2016-ban.
- Dat $ tick zenei videó: 4,8 millió megtekintés.
- A Dream zenei videó megélése: 845 000 megtekintés.
- Twitter-követők: több mint 140 000.
- A negatív kulturális kisajátítás megvitatása a zenéjében egy New York-i kiadvány által, és rájön, igen, O.K., talán, kicsit, de nem igazán, nem mintha Iggy Azalea lenne, és kontextus , emberek, mindig összefüggésben , és végül csak rátalálok: IGEN CSAK A BROOKLYNBAN (UG) ÉLŐ FÁJK FEHÉR-FIÚ KÖZEPES OSZTÁLYÚ ZENEI UTAZÓ vagyok, DE EZT OMG. DAL. IS. HIHETETLEN.
