Yoko Ono interakciót folytat azokkal, akik aktiválják a Bag Piece (1964) résztulajdonú munkát Yoko Ono: One Woman Show, 1960-1971 , megtekinthető a MoMA-ban, 2015. május 17–7. (Fotó: Ryan Muir jóvoltából © Yoko Ono)
Furcsa kérni valakit, akit nem ismersz, hogy szálljon be veled a zsákba?
Yoko Ono táskadarabja (1964) oktató előadás: a járókelőket felkérik, hogy szálljanak be egy nagy fekete zsákba, vegyék le a ruháikat (külön-külön vagy együtt), tegyenek egy kis táncot vagy bármi mást, majd öltözködjenek és lépjenek ki a zsákból.
A jelenlegi iterációjában Yoko Ono: One Woman Show, 1960-1971 a Modern Művészetek Múzeumában (szeptember 7-ig) Ms. Ono ruházati cikket választottá tett, de én ezt úgy szerettem volna megtenni, mintha 1964 lenne, és Ono ügyetlenségének szellemében, egy idegennel.
Először annyi kérdés: Jobb, ha profinak vagy relatíve néz ki, amikor idegenekre tesz javaslatot? Undies: sima vagy szexi? Gombok vagy cipzárak? A gyakorlatiasságra összpontosítva egy teljesen szakszerűtlen, de kényelmes pulóverruhát választottam, amely a legközelebbi ruhám van egy hálóinghez.
Másodszor: Hogyan kérdezzek, és kit? Első meghívómat a @yokoono címre terjesztettem a Twitteren keresztül, figyelmeztetve őt arra, hogy mit viselek, és arra, hogy 45 perc múlva ott leszek. (Azt hiszem, elfoglalt volt, de a meghívó még mindig áll.) John Lennon és Yoko Ono adj esélyt a békének a Queen Elizabeth Hotelben, Montreal, 1969. (Fotó: Roy Kerwood jóvoltából)
Negyvenöt perccel később, kedd délután azon gyülekeztem, hogy összegyűlt egy kis tömeg, miközben néztem, ahogy egy gyerek odabent piszkál. Ez néhány percet biztosított számomra, hogy az emberek egyikének, nézőtársnak bizonyuljak. Egyedülálló embereket kerestem; a párok versenyeznek, a csoportok száma meghaladott, és a családok nyilvánvalóan kint vannak.
Kiválasztottam Joe-t, egy vaskos szakállas férfit a 40-es éveiben. Megnyitottam, hogy cikket írtam a Bag Piece-ről, és megkérdeztem: egyszerűen érdekelne, hogy ezt velem is előadjam - ahogy eredetileg szánták?
Joe nevetett; most hallott az eredeti szándékról az audio útmutatóban. Úgy tett, mintha egy percig gondolkodna rajta, majd udvariasan elutasította. Köszönöm az ajánlatot, de ... megrázta a fejét.
Miért ne?
Ó, nem tudom ... Kínos, azt hiszem. Hozzátette: Vicces, mert ezt azért tette, mert félénk.
Találtam egy alkalmazottat, egy fehér zsinórú férfit, és elmondtam neki a küldetésemet. Megkérdeztem, hogy a látogatók milyen gyakran vették igénybe a ruhák leválasztását. Látta, hogy az emberek két-három naponta így csinálják, de ritkán két embert egyszerre - mondta.
A második javaslatom Annikának szólt, egy gyönyörű szőke tervezőnek, aki szerintem a harmincas, és a fal szövegének felénél járt. Szeretné ezt velem előadni, ahogy eredetileg szánták? Megkérdeztem.
Teljesen klassz volt. Eredetileg szánták?… Ó, nézzük meg…. olvasni kezdte a fal szövegét, és hallottam, ahogy motyogta, hogy levette a ruhájukat ... Persze! Miért ne?
Ez sokk volt, mert Annikának nagyon bonyolult ruhája volt. Öltöztették, mint egyiptomi királynő, fényes mélyzöld ruhákkal, egyfajta drapéria talppal, egy nagy karkötővel és nagyon vastag arany torccsal a nyakában. Erősnek látszott; a munkahelyen félni fog tőle.
Kezet szorítottunk, és nagyon rövid bemutatkozást tartottunk, mire az alkalmazott bevezett minket az emelvényre és a fekete sátorszerűbe Cut Piece (1964) Yoko Ono előadásában Yoko Ono új műveiben, Carnegie Recital Hall, New York, 1965. március 21.
(Fotó: Minoru Niizuma, a Lenono Photo Archive jóvoltából, New York)
zsák. Szemben álltunk és kínosan kuncogtunk. Viccből próbálom megtörni a jeget: úgy érzem, ez a mennyei 7 perc művészeti változata! Ez nem segített.
Aztán a kuncogás elcsendesedett, és egy ki nem mondott szertartás során (valószínűleg azért, hogy elkerüljék a szemkontaktust) térdre ereszkedtünk, és burkolatlanul, ruhafal között.
A zsák szépsége, hogy a zsákban lévő emberek láthatnak, és senki sem láthat be. Amit láthattunk, az a tükröződésünk volt a tőlünk balra lévő tükörben és előttünk, nagy tömeg gyűlt össze. Valaki vakukamerával videózott. Pillantottunk egymásra, majd vissza a tömegre, majd kicsit megpördültünk.
Ez olyan furcsa! Annika kuncogott. Végül kifogytunk a táncpózokból, hogy sztrájkoljunk, és tudatában ismét térdre ereszkedtünk, hogy felöltözzünk.
Miért tetted? Tudni akartam.
Nos ... milyen gyakran lehet meztelen egy művészeti galériában? - kérdezte mosolyogva.
És ennyi volt. Kezet fogtunk, elküldtem neki az e-mailt, és elköszöntünk. Az utam rövid ideig kereszteződött egy Annika nevű személlyel, aki semmit sem tudott rólam, de beleegyezett a végső bizalomba.
Jól éreztem magam az emberiségben.
