A „Pókember: Hazatérés” jó móka, de Tony Starknak mennie kell

Pókember: Hazatérés mentési műveletként kezdődik. Nem csak a Sony számára, akinek híresen ötévente el kell készítenie egy Pókember-filmet, hogy megőrizze a karakterhez fűződő jogait, hanem a városi vállalkozók legénységének is, akik megtisztítják az űrszemetet az első Bosszúállók-filmben bekövetkezett pusztításoktól. Amikor egy kormányzati ügynökség joggal aggódik amiatt, hogy a veszélyes hulladékot fegyverré változtathatják (valamilyen szabályozás valóban jó ötlet), a munkanélküli személyzet bűnöző bandává válik a Rolling dallama szerint. Stones nem hallod, hogy kopogok , iparuk csörömpölése elnyomta azt a részt, ahol Mick a kokainszemeket említi.

A jelenet azon kevesek egyike a Marvel Univerzum legújabb bővítésében, amelyben nem szerepel a címszereplő vagy alteregója, Peter Parker, és a többihez hasonlóan (beleértve a két utólagos kreditsorozat egyikét) kissé laposra esik. Ez a film sok popot és pezsgést tartalmaz, és minden buborékja tizenéves Peterből származik, akit a fiatal brit színész, Tom Holland játszott, valamint a Midtown Science rettentően ideges osztálytársai. Amíg a gyerekek képben maradnak - szerencsére ez a film nagy része - Pókember: Hazatérés az a szórakoztató játéknap, amelyet a legtöbben vártunk, mióta a karakter tavaly tavasszal ellopta Cap pajzsát Amerika kapitány: polgárháború. Amikor megjelennek a felnőttek - főleg Robert Downey Jr. egyre problémásabb Tony Stark és társai a Happy és Pepper csimpánz szerű monikereivel -, akkor kezd a nyári iskolának lenni.

Pókember: Hazatérés három írópartner írta, és néha a nézők úgy érezhetik, hogy falatozik az egyik ilyen nehéz középiskolai tévéműsor, bár epikus léptékű produkciós értékekkel. Itt, mint sok ilyen műsorban, a tizenévesek is helyet kapnak, hogy saját érzéseikkel és gondjaikkal rendelkezzenek. Peter legjobb barátja, Ned - akit a filippínó-amerikai jövevény, Jacob Batalon hirtelen megért, aki a film nevetésének nagy részét kiérdemli - nem akar mást, mint a 4018 darabos LEGO Death Star megépítését. Eközben mohón Michelle - a Disney Channel Zendaya inspiráltan veszi át Ally Sheedy karakterét A Reggeli Klub ’S— nem hajlandó belépni a washingtoni emlékműbe, mert rabszolgák építhették. (A film különleges pontokat érdemel, ha egy Sylvia Plath pólóba helyezi azt a jelenetet.)

Peter aggodalmainak középpontjában elsősorban az áll, amit eufemisztikusan Stark Internship-nek nevez, de ami a valóságban jó cselekedetek és alkalmi visszaesések megtapasztalása, mint barátságos Pókember. Olyan szórakoztató látni Hollandiát, mint a Pókembert, először ezekben a korai jelenetekben, majd később, amikor időt ölt, miután elakadt egy kormányzati elszigetelő létesítményben, hogy szinte csalódás, amikor valami nagy dologba botlik: a fent említett bűnbanda űrfegyverrel kirabolt ATM-et. Amikor a nehéz akció elindul, Michael Keaton keselyűje vezeti a szárnyakat, amelyek látszólag két ipari konyhai rajongó hajtják, a Pókembert kevésbé határozza meg esze és fiús lelkesedése, mint az, hogy képes verni.

Ennek a többnyire könnyű filmnek van a maga érzelmileg leghangosabb pillanata - amelyen Holland valóban teljesít - a vége felé, amikor Peter egy összeomlott épület törmeléke alatt segítségért folyamodik. Számomra a jelenet nemcsak hasonló, ikonikus pillanatot váltott ki az eredeti Stan Lee és Steve Ditko képregényből (lásd: A csodálatos pókember 33. sz ), hanem szeptember 11-e is, egy ötlet hazavitte pillanatokkal később, amikor meglátunk egy repülőgépet a város felé törni. Néha elgondolkodom azon, vajon ezek a filmesek tudatában vannak-e azoknak a sebeknek, amelyeket kinyitnak, amikor ilyen fájdalmakkal reprezentálják a valódi várost, annak Larb ízületeivel és churrosával, majd hamis katasztrófákat okoznak, mintha még mindig nem gyógyulnánk meg azoktól, amelyek valósak voltak.

Arra is kíváncsi vagyok, hogy a Marvel U majordomosai tisztában vannak-e azzal, milyen mély Tony Stark-problémával küzdenek. Ebben a világban a Pókember csak akkor válik igazán pókemberré, ha szeszélyes és gyakran logikátlan főnökével rendben van. Eközben a legtöbb - a Bosszúállók: Ultron kora és Amerika kapitány: polgárháború - ide nyúló konfliktusok többsége abból adódott, hogy Stark egyre hülyébb és pofátlanabb döntéseket hozott. Stark, nem pedig Peter építette szuper deluxe pókruháját, amely nemcsak együttérző női operációs rendszerrel rendelkezik à la She-vel (Peter Suit Lady-nek, majd Karennek hívja, és Jennifer Connelly hangoztatja), hanem annyi különféle webbeállítás, hogy felváltva felidézi a Star Trek phasert és a termosztát vezérlését egy különösen divatos szállodában. Stark folyamatosan jelenik meg, és nem zavaró módon jelenik meg: vajon Peter valaha is veszélyben van-e, ha a vasmaszkban lévő ember vagy robot-segítők egyik flottája csak bepattanhat és megmentheti? Starknak sofőrje, Jon Favreau Happy-je nyomon követi Peter fejlődését, de még Happy is ugyanolyan elutasító módon kezeli, mint a főnöke; a vége felé Happy leereszkedően jó gyereknek nevezi, mintha bármit is tudna róla.

Amikor majdnem egy évtizeddel ezelőtt Downey Jr. először játszotta a playboy védelmi vállalkozóját, Stark hibái lenyűgözőek voltak, ahogyan a színész saját problémás múltjáról is. Most csak tűnő petyhüdtnek tűnik, túl sok erővel. Stark úr világa, és csak szerencsénk van, hogy ezek a tehetséges fiatal sztárok játszhatnak benne.