A legjobb „BlacKkKlansman” jelenetek némelyikének nincs rendeltetése - és megmenti a filmet

Kevesebb, mint egy héttel a BlacKkKlansman , az Egyesült Államok elnöke a Twitteren hülyének szólította LeBron James kosárlabdázót és filantrópot, valamint Don Lemont, az őt megkérdező afroamerikai horgonyt. Aznap korábban a New York Magazin szándékosan keverik össze a kontextusban a faji nyelvvel ez kényelmetlenné tette őt az embereket megölő tényleges rasszizmussal. Vasárnapra arról számoltak be, hogy a Mississippiben található emlékhely történelmi emléke, ahol Emmett Till holttestét megtalálták, miután 1955-ben meglincselték - a lőfegyverek állandó célpontja annak felállítása óta - ismét golyók átszúrták.

Ezek az esetek, és azok a sok eset, amelyek kétségtelenül következni fognak a hét végére, szépen illeszkednek Spike Lee legújabb színházi jellegének, a konyhai mosogatónak és az amerikai kulturális és intézményi rasszizmus kaleidoszkópos vizsgálatának végéhez.

A film nagy része 1979-ben játszódik, abban az évben, amikor Ron Stallworth, a volt Colorado Springs-i rendőrtiszt, akinek könyve képezi ennek a történetnek az alapját, és akit John David Washington játszik a filmben, beszivárgott a Ku Klux Klan helyi káptalanjába. egy tiszttárs segítségét (Adam Driver alakítja). De a történet jóval előtte kezdődik - a kezdő felvétel az 1939-es évekből származik Elszállt a széllel - és évtizedekkel később véget ér, amikor egy autó felveszi az embereket, és egy évvel ezelőtt a jövő hétvégén rasszista gyűlés ellen tiltakoztak a virginiai Charlottesville-ben. Igen, ez egy korabeli film; csak az az időszak most, akkor, előtte és mindig.

Addig, BlacKkKlansman lehet Lee életművének legambiciózusabb filmje, amely valóban mond valamit. Időnként ennek a törekvésnek a súlya - hogy egyszerre kezelje a sok kiváltó okot és folyamatosan mindent előre forgasson, hogy relevanciát mutasson - a film túllépésével fenyeget. De végül a filmet elárasztja annyi öröm és düh, olyan feladat és cél, hogy könnyűvé válik nemcsak megbocsátani tökéletlenségeit, hanem örömet is találni bennük.

Valójában a film legerősebb pillanatai azok, amelyek egyáltalán nem viszik előre a cselekményt, hanem inkább rávilágítanak a kultúrára, amely láthatatlan vezető kézként formálja a történetet.

Korán Lee kamerája egy barrortáncra izgalmas Ron és Patrice ( Pókember: Hazatérés ’S Laura Harrier), a Colorado College Black Student Union vezetője, To To Late To Turn Now Now, Cornelius Brothers & Rose nővér. Később hosszú sétát tesznek, hogy megvitassák Ron O'Neal és Richard Roundtree érdemeit, azt a fajta popkultúrát, amely kanyargós, amit Richard Linklater filmekben látunk, de ritkábban a fekete karaktereket bemutató filmekben. Klansmen egy csoportját is látjuk, köztük David Duke-t (egy rettentően öntött Topher Grace), aki nevet és visszavág. Egy nemzet születése, az 1915-es film, amely újra népszerűsítette a Klant, miközben megszülte a hollywoodi kasszasikert.

Ezek a jelenetek hozzák létre azokat a hagymarétegeket, amelyek körülveszik és tájékoztatják a központi történetet, egy szárazon komikus rendőrségi eljárást egy komoly újonc rendőrről, amely valószínűtlen nyomozást vezet a KKK ellen. (A tagok csak mindig a Szervezetként emlegetik a Klant). Washington és Driver nemcsak csodálatosan játsszák egymást, de lenyűgöző figyelni, hogy a színészek hogyan próbálják visszhangozni beszélgetőpartnereik rasszista elképzeléseit a nyomozás során. Az egyik jelenetben Driver karaktere, aki zsidó, de elhalad - soha nem fog gondolkodni azon az elképzelésen, hogy ugyanezen az úton haladjon el ez után a film után - feddve fedd fel holokauszt-tagadót, mondván, hogy ez megtörtént és gyönyörű volt.

Lee egy ikonpár beszédeivel könyveli el történetét; az egyik a film küldetését fedi le, a másik az alapjait. Ron első titkos feladata, hogy behatoljon a Fekete Hatalmat népszerűsítő beszédbe, amelyet a mozgalom egyik alapítója, Stokely Carmichael ( Egyenes Outta Compton ’S Corey Hawkins), aki egy évtizeddel korábban nevét Kwame Ture-ra változtatta. A film vége felé Harry Belafonte játszik egy vendégelőadót, aki részletesen leírja a fekete hallgatóknak, milyen volt nézni, ahogy egy barátját meglincselték 60 évvel korábban. Mindkét esetben Lee a kamerákat a hallgatók arcára képezi, és néha a látóterük feketében lebeg, mint irányító csillagkép.

Ez az, aki BlacKkKlansman szól, és azokért: azok az emberek, akik tovább viszik a férfiak szavait, és tesznek valamit ez ügyben. Más szavakkal, mindannyiunk számára szól, és mindannyiunk számára szól.