& Júlia | 150 perc szünettel | STEPHEN SONDHEIM SZÍNHÁZ 124 W 43RD ST, NYC
Bár a debil új Broadway-show és Júlia a Stephen Sondheimről újonnan elnevezett színházban (aki bizonyára megfordul a sírjában) „musicalnek” nevezi magát, a „zene” elég silány ahhoz, hogy a szó új meghatározását követelje, míg a színpadon minden más nem jelent többet. mint két és fél óra szemetet. Feladtam, hogy kiderítsem, mi motiválta Luke Sheppardot (rendező), Max Martint (könyv és dalszöveg) és David West Readet (könyv) arra, hogy folytassák azt a béna ötletet, hogy kidolgozzanak egy elcsépelt narratívát, amely felteszi a kérdést: „Mi van, ha Rómeó meghalt, de Júlia nem ölte meg magát, hanem tovább élt, hogy mindenkit halálra fúrjon? Ez egy Londonból importált hülye ötlet, amely azt bizonyítja, hogy olyan időket élünk, amikor a színházi tájat mindenhol szemét borítja.
A feltevés: Anne Hathaway, más néven William Shakespeare felesége nem tud belenyugodni abba, hogy férje írta a világ egyik tragikus remekművét, és könyörtelenül nyaggatja, hogy változtassa meg, új karakterekkel, új cselekményfordulatokkal, amelyek alig tartalmaznak eleget. energiát, hogy a közönség ne horkoljon, sok szex és boldog befejezés sikoltozó rockkal és popdal. Capuleték egy kolostorba akarják zárni Júliát, de ő a #MeToo mozgalom korai előfutára, és valamiféle dobverő a rossz ízlésért, ezért dacol a szülői tekintéllyel, és egyedül indul, hogy felfedezzen szexet és kakofon dalokat, mint pl. Mutasd meg a szerelmet”, „Mutasd meg a magányosság értelmét” és „Nem vagyok lány, még nem nő”, amelyeket csak az ujjaiddal a füledben kell hallani.
Értelmetlen okokból az akció Párizsba költözik, ahol beltéri WC-k, saját DJ-k vannak, és unalmasabb, mint amilyenről 1595-ben valaha is álmodott. Annyira unalmas, hogy Júlia aligha talál kedvet hozzá. akasztani egy csillárról. Majdnem feleségül megy egy Francois nevű fiúhoz, de minden újra átkapcsol, amikor Francois (Philippe Arroyo) megcsókol egy May nevű fiút, és beleszeret a cseresznye ízű Chapstick-jébe, miközben azt éneklik, hogy „Kicsókoltam egy fiút, és tetszett.” Innentől a szemét zűrzavarba megy át. Rómeó visszatér a halálból, ami szakadást okoz Shakespeare-ek között, és azt várja, hogy Júlia mindent ott kezdjen, ahol abbahagyták, és a Francois-val (ma Frankie-nek hívják) kötött esküvője előtti éjszakán elcsábítja. Frankie kétségbeesett, hogy Juliet férfi és May nő. Mindannyian azt mondják: „Kérlek, ne adni fel” és „Elrontottad nekem fel.' És valahányszor azt gondolod, hogy könyörületesen véget ér, ez tovább húzódik Luke Sheppard ütős irányítása alatt.
Minden kudarcot vall minden szinten. Soutra Gilmour rikító, vulgáris szettjei úgy néznek ki, mint a felrobbanó neonbanánhasadás. Paloma Young 16. századi jelmezei miniszoknyából, térdzokniból és túlméretezett teniszcipőből állnak. Jennifer Weber állítólagos „koreográfiája” ugyanazokat a szaggatott mozdulatokat ismétli meg újra és újra minden számban, és semmi mást nem tartalmaz, mint görcsös pingvinekként ugrálást. A dalok elviselhetetlenek, de bármennyire is rosszak, még rosszabbul szólalnak meg a gospelhez, mint a pop-rockhoz jobban illő melisma stílusban. A kivétel Betsy Wolfe Anne Hathaway szerepében, aki a korábbi, sokkal jobb műsorokban bizonyította, hogy megfelelő anyaggal tud énekelni. Ugyanez vonatkozik Paulo Szotra is, akit a francia akcentussal és a dallamok nélküli dalokkal nyergelnek. Tony-díjat nyert a Broadway-i debütálásáért Emile de Becque szerepében a Lincoln Center nagyra értékelt filmjében. Dél-csendes-óceán . Micsoda bűn látni, hogy tehetsége ennyire elpazarolt egy olyan kottában, amelyet csak lehangolónak lehet tekinteni.
1. számú fogyókúrás tabletták
A két és fél órás kínzás végére, amelyet egy fiatal közönség tomboló tapsa tetézett, akik úgy viselkedtek, mintha a világbajnokságot szurkolnák a Yankee Stadion beülőiből, úgy éreztem, a küszöbön állok. idegösszeomlástól. és Júlia az elmúlt évtizedek legkínzóbb élménye a Broadwayn.
