(500 nap nyár , esetleg néz mint egy kiszámítható romantikus vígjáték - ott van a pár ravaszsága, egy okos dal és tánc jelenet, egy montázs, egy fertőző nosztalgiacsalogató filmzene a Smiths, Belle, Sebastian és Regina Spektor között -, de valójában ez egy film kettő által írt szerelemről kétség: Scott Neustadter (32) és Michael H. Weber (31.) A két barát egy évtizeddel ezelőtt ismerkedett meg, amikor Neustadter úr felkérte Weber urat gyakornokként a tribecai produkciós társaságba. Megosztották azt a közös vágyat, hogy megírjak egy Cameron Crowe, Woody Allen típusú kapcsolattörténetet, amit Hollywood elrugaszkodott - mondta Mr. Neustadter.
És így vannak! (500 nap nyár , amelyet Marc Webb rendezett, keserédes és teljesen relatíve film mindenkinek, aki szenvedett a viszonzatlan szerelem csalódásától, vagy aki az Ikeában kézen fogva lesújtotta magát. ( A New York-i megfigyelő Rex Reed írtaazóta sem láttam ilyen szépen megosztott főiskolai kori dühöt Pompás a fűben .) Joseph Gordon-Levitt játssza hősünket, Tomot, egy gátlástalan romantikust, akinek az a szerencsétlensége, hogy keményen elesik nyerő munkatársának, Summernek (Zooey Deschanel), aki egy pragmatikus, aki a szív ügyeit illeti. A film időrendi sorrendben pattog ki az össze nem illő ügy 500 napja között, az útiterv a rajongástól a pusztulásig. A Figyelő alkalma volt beszélgetni Mr. Neustadterrel és Mr. Weberrel, és megpróbáltak a szerelem, a Smith-ek és a rom-com hanyatlásának mélyére jutni.
Úgy tűnik, sok ihletet merítettek a régebbi romantikus vígjátékokból, olyanokból, amelyeket már említettél, úgy érzed, Hollywood elúszott.
SN: Az egész elutasításból származott. Engem elutasítottak, valamit el kellett utasítanom. Haragom az elmúlt mintegy 20 év hollywoodi románcainak visszautasításával járt, ahol ha úgy nézel ki, mint Matthew McConaughey, akkor rendben leszel. Nem tudtam kapcsolódni ezekhez a dolgokhoz. Olyan filmeket néznénk, mint Annie Hall , és A lakás . A végzős számomra a legtöbbet jelenti.
A végzős a film elején említik, amikor az egyik szereplő láthatóan félreértelmezi.
SN: Azt hiszem A végzős valószínűleg tönkretette az életemet.
Hogy hogy?
SN: Eltorzított, mert arra gondoltam, hogy a romantika ez a dolog, ahol mindig futottak és kiabáltak egymással, és olyan volt, mint minden dráma, állandóan. Ezzel társítottam a romantikát. Azt volt hullámvasútnak lenni. Teljesen abból a filmből származik és imádatom
MW: És azért is, mert valahányszor randevúzol egy lánnyal, most lefekszel az anyjával, de ez egy egészen más dolog.
SN: Ez egyfajta ugyanaz a történet, amit mesélünk - egy karakter, aki úgy gondolja, hogy a válasz valaki másban rejlik. Ha megnyeri ezt a nőt, akkor boldog lesz. A karakterünk pedig pontosan ugyanaz. És csak akkor, ha rájön, hogy a boldogság benne rejlik, képes valamennyire összeszedni a szart.
Az egyik különbség e film és a közelmúlt romantikus vígjátékai között az, hogy ezúttal egy srácról van szó, akit pingelve nézünk.
SN: Valóban rólunk, barátainkról és srácokról írtunk, akiket ismertünk. Csak utólag jöttünk rá, hogy a legtöbb srác inkább ilyen, mint ahogy a filmekben ábrázolják. Ki ne ülne össze a srác barátaival és nem beszélne arról a dátumról, amelyen tegnap este jártak?
MW: Annyira elkeserítő, mert van egy másik érzékenység is. Nem kell neveket megneveznünk, de vannak tévéműsorok és filmek - nem ismerem azokat a srácokat. Egy másik bolygóról származnak. Egy barátjuk kap barátnőt, és gúnyolódnak rajta. Nem beszélnek a kapcsolataikról, nem beszélnek az érzéseikről. A srácok folyamatosan beszélnek ezekről a dolgokról. Scott és én. A barátaink igen. Őszintébb ábrázolása annak, hogy milyenek a férfiak, minden bizonnyal abban a korban vagyunk.
Valójában megfordult a fejemben, hogy néhány férfi barátom hogyan reagálna, ha romantikus vígjátékot ajánlanék nekik.
SN: Egy ingyen meztelen jelenetet kellett volna elkészítenünk, így azt mondhatod a barátaidnak: „Ó, ember, van egy jelenet, mellek, nagyon jó.”
Különösen a filmzenea Smiths, a film nagy része.
SN: Annyi szart kapunk Kert Állapot , a liftes jelenetünk miatt, ahol Smith-ekről beszélnek. De úgy érzem, hogy ez a gyorsírás van az emberekkel, amikor Smith-ekről beszélünk. Nem mintha a karakter azt mondaná neki: „Itt van ez az indie zenekar, amelyet hallanod kell, hogy senki sem hallgatja.” Ez inkább így szól: „Smiths rajongó vagy, és Smiths rajongó vagyok. Te és én továbbléphetünk a következő lépésre. Már tudjuk, hogy egyformán gondolkodunk. ”
Nehéz volt minden zenei és popkulturális referenciát bevonni a filmbe?
SN: Nem volt túl nagy költségvetésünk, és határozottan sok zenénk volt, ami drága lesz. Marcival végül írtunk nagyon személyes leveleket az embereknek. Írtunk Johnny Marr-nak. Írtunk Morrissey-nek. Írtunk Dustin Hoffman-nak. A személyes érintések szerintem nem árthatnak. És végül nem volt olyan nehéz.
Volt olyan zene, amit szeretett volna, amit nem kapott?
SN: Az jut eszembe, hogy valójában egy Bruce Springsteen-dal, a „Born to Run.” Azt akartuk, hogy Summer énekelje a „Born to Run” -t a karaoke bárban, mert ha egy lány ezt megtenné, az elég rossz lenne.
MW: Még egy csalódás volt a zenében. Ez az, hogy Hall és Oates-t írtunk egy jelenetbe. Hall és Oates pedig nem akart szerepelni a filmben.
SN: Azt hiszem, Oates esetleg részt akart volna venni a filmben, de szerintem Hall talán nem akart volna részt venni a filmben.
Ez volt az első funkció Marc Webb, az Ön rendezője számára is. Milyen az írók és a rendező, akik mind az első funkción dolgoznak?
SN: Marcnak, Webernek és jómagamnak mindig a három testőrnek érezzük magunkat. Mindent egyért, egyet mindenkiért, nagyon szórakoztató látni, hogy mindez megtörténik, együtt tanulunk, együtt haragudunk és együtt izgulunk. És azt hiszem, hogy jelenleg mindannyian a szobáinkban vagyunk, és frissítjük böngészőinket a Rotten Tomatoes oldalon.
Srácok azonnal eltaláltátok?
MW: Emlékszem, amikor először ültünk le és ebédeltünk Marcival L.A.-ban, nem is annyira a forgatókönyvről beszéltünk, mint Marc a párkapcsolati háborús történeteiről, valamint a traumákról és a lányokról, amelyek elrontották. Akkor már tudtuk, és ott volt a srácunk.
S: Nincs annál félelmetesebb, mint írni valamit, ami a legvallomásosabb dolog, amit valószínűleg valaha is megírsz az életedben, majd felvesznek valakit arra, hogy az övé legyen. Bárkit is vettek fel, nem is számított, hogy Ang Lee vagy egy srác az utcán kívül, nagyon-nagyon ideges leszek. Marc becsületére legyen mondva, hogy nemcsak egy nagy haver, de rendkívül együttműködő, barátságos és hívogató. Annak ellenére, hogy a rendező műsora, ő nagyon arról szólt, hogy együtt vagyunk ebben, és nem akarok senkit kizárni a folyamatból, amit a rendezők többsége soha nem tenne meg, és biztos vagyok benne, hogy soha többé nem fogja megtenni .
Mi lesz most srácokkal?
MW: Egy könyv adaptálásán vagyunk. Ezt hívják A Látványos Most Tim Tharp írta. Tavaly elnyerte az Országos Könyvdíjat fiatal-felnőtt szépirodalomért, és ez egy nagyszerű könyv. Ez egyfajta sötét nagykorú történet egy problémás középiskolás gyerekről. Marc pedig ragaszkodik a rendezőhöz, és ez a Fox Searchlight is, így visszahozzuk az együttest.
SN: Van valami rúgásunk is, ami Ivan Reitman Paramount-i társaságában van. Ez egy úgynevezett történet Kiskorú, és ez egy másik ilyen kapcsolati történet, ahol az akadály valós dolog. Tipp: Ez szerepel a címben. Szerintem ez egy trükkös dolog egy marketing részleg számára, de ha elolvassa a forgatókönyvet, ez érzelmileg kevésbé hátborzongató, mint amilyennek hangzik.
A film elején van egy utalás arra a nőre, aki valódi nyári volt az egyikőtök számára. Látta a filmet?
SN: Nos…
MW: Legyen itt óvatos, legyen óvatos.
SN: Tegyük fel, hogy ez alapul kettő lányok. És mindketten olvasták a forgatókönyvet, és mindketten tisztában vannak a filmmel ... de hiszem, hogy lesznek meglepetések.
MW: Azt mondom, hogy „légy óvatos”, mert a jelenlegi barátnője megöli.
