Cate Blanchett Anna Petrovna és Richard Roxburgh Mihail Platonov szerepében.Joan Marcus fogyókúrás tabletták, amelyek gyorsan és olcsón hatnak
Attól félve, hogy a farkast síró fiút bélyegezték meg, épp úgy döntöttem, hogy tartózkodom a Broadway felhívásától, a legrosszabb dolog, amit valaha láttam. Aztán elmentem az Ethel Barrymore Színházba, és szenvedtem egy könyörtelen, három órás halom zajos, értelmetlen és igényes szemetet, Jelen. Ausztráliából importált, ésszerű ok nélkül, csakhogy az amerikai közönségnek ritka esélyt kínál arra, hogy egy kis időt pazaroljon egy szobába a varázslatos kétszeres Oscar-díjas Cate Blanchett-lel. Két kérdés: Miért keletkezik egyáltalán ez a szörnyűség, és miért jelenik meg benne ez a kecses, elegáns és eredményes színésznő, aki bármelyik általa választott járműben szerepelhet? A válasz mindkettőre a következő: férje, Andrew Upton írta. Mindkettőjüknek azt mondom: Feh!
Az Upton olyan híres dramaturgok, mint Ibsen, Genet, Gorky és Molière műveinek ausztrál adaptációja, amelyet megújít és kidob a Sydney Színház társulatának színpadán. Val vel Jelen, átveszi Anton Csehov első (rímel a legrosszabbra) színdarabját, amelyet még az orvosi egyetem hallgatójaként írtak, és amelyet általánosan elítélnek, mint egy véget nem érő fiatalkorúak és káosz művét, amelyet nyilvánvaló okokból soha nem fejeztek be, nem publikáltak és nem is címeztek (bár gyakran hívták Platonov, az elveszett karakterek egyike után, akik végig kóborolnak, köpködnek, ordítoznak, ordítoznak és ordítoznak egymással ). Kötött egy pulóvert a beszédek között.
Az eredeti forgatókönyv, amelyet egy moszkvai banktárban fedeztek fel 16 évvel Csehov 1904-es halála után, öt óra hosszú. Upton annyit aprított, aprított és törölt a jabberwocky-ból, hogy semmi értelme nincs a szövegnek, és bár a változtatások lerövidítették a futási időt, semmit sem javított a folyamat során.
A bolsevik forradalom előtti orosz vidéken, még mindig egy sztereotip módon csehovi udvarházban, ezt a recsegő, régi szofomor kísérletet korszerűsítették, hogy rock'n'rollt, lufikat, gombos gallérokat és teniszcipőket tartalmazzanak, friss zavart hegyvidékekkel kiegészítve. a híres csehovi unalom. A sáfrány színű haj és a bőrhöz kötött farmer lépcsőjével Blanchett Anna Petrovnát, a tábornok nevű valaki unatkozó özvegyét játssza, aki 19 éves korában feleségül vette, és olyan pénzügyi biztosítékot hagyott maga után, amely végül alacsony, mint ünnepli 40. születésnapját. Közel katatóniába unatkozva ostobán meghívta pártvendégeként Oroszország 12 legunalmasabb emberének bandáját.
Lehetetlen rendezni az összes bonyolult kapcsolatot, mert az ausztrál stáb (kivéve Blanchettet, aki hatalmas tapasztalatokat szerzett minden amerikai rendezővel Woody Allentől Martin Scorsese-ig és minden fontos angolul beszélő társszereplőtől Judi Dench-től Robertig Redford) annyi változó akcentussal beszél, hogy nem érthetsz egy szót sem, amit mondanak, de időnként kapsz egy olyan szót, mint a szavak, gondolatok nélkül, soha ne menj a Mennybe.
Liter vodkát fogyasztanak. A puskákat, a puskákat és a félautomatikákat idegőrlő rendszerességgel lőik ki. A szünet előtti első és második felvonás csaknem két órán át húzódik, amelynek során egy teljes vacsora elfogyasztásra kerül, és néhány szereplő elaludt, csatlakozva a már horkoló közönség tagjaihoz. Aztán valaki robbanószerrel robbantotta fel a nyaralót. Remek, mondtam magamban, most kapunk új bútorokat.
Számos ember úgy reagált a robbanásokra, hogy elindult a kijáratok felé. Jaj, még több volt. A Cselekedetek 3-ban és 4-ben a füstben elárasztott üres színpadon köhögve a túlélők közönségét olyan cserékben részesítették, mintha Oroszország válaszút előtt állna. Ez mehet így vagy úgy. Hagytuk magunknak a másodlagos eszmék elfogadását.
A jelenet jelenet után bemutatja Csehov fiatalos politikáját, mielőtt bármit megtudna olyan kérdésekről, mint a karakterfejlődés, a cselekmény vagy az elbeszélés összetartása. Állítólag a vendégek régi barátok, de mind utálják egymást. Köztük Anna mostohatestvére, Szergej, gonosz lelkű legjobb barátja, Nyikoláj, oktatójuk, Mihail Platonov, valamint válogatott cinikus szülők, gonosz orvosok, nyomorult feleségek és kiábrándult szerelmesek, akik szexuális elégedettségre vágynak mással, mint akivel jöttek. Körbe-körbe kóborolnak, kacsingatva vetik át magukat az asztalokon és a padlón, John Crowley rendezésében, mint egy vonat roncsa, amely a történésre vár.
A darab olyan rossz, hogy ismeretlen nyelvűnek tűnik.
Richard Roxburgh Mihail Platonov, aki maró és önutálatos középpontként viselkedik, egy nemi tárgy hanyag, ágynemű nélküli ágya, amelynek haja úgy néz ki, mintha egy olyan fémvilla kefélte volna, amely kikaparja a zsírt egy grillrácsról. A színpadon lévő összes nő szexuális megszállottsága tárgyát képezi olyan okok miatt, amelyek továbbra is a darab legnagyobb megmagyarázhatatlan rejtélye. Ami nagyjából meghagyja Cate Blanchettet, hogy a pályán maradjon.
Az egyetlen ok, ami miatt el tudok gondolkodni azon, hogy miért is lépne be valaki ebbe az ágyba, még a rúgások miatt is, Blanchett annyira ötletes és izgalmas figyelemmel kíséri, hogy mindenre felkapaszkodik, amit csinál - egy csomó láncfüstölő, fegyvert lengető ideggel, amelynek karja és lába mindig mozognak, ugrásra készek. Amikor más szereplők fecsegést hallanak, a másik irányba néz, és még lenyűgöző nézni, ahogy figyelmen kívül hagyja őket - még akkor is, ha nem a jelenet része, a jelenet része. Másképp, Jelen egy sertés tartárbetét, amely komoly veszélyt jelent a közönség számára. Te elmész a színházi trichinellissel.
