Amikor kiválasztja, hogy melyik új tudományos-fantasztikus filmet nézze meg a hétvégén, rájön, hogy ami jelenleg megaplexben van, az nem fogja felülmúlni a Frankenstein menyasszonya vagy akár Érkezés. Amiben reménykedik, az a Blade Runner 2049 , vagy ennek hiányában a tábor vonzereje, mint egy jó-rossz mozdulat Zardoz vagy Battlefield Earth .
Az operarajongók valójában nagyon hasonlítanak a tudományos-fantasztikus rajongókra (elvégre az opera ugyanaz, mint az űropera, csak a tér nélkül), és túlságosan is vágyunk egy új műre, amely megközelíti a remekmű egyik sarkalatos szélsőségét vagy bűnös öröm.
Sajnos azonban Thomas Adès zeneszerző legújabb erőfeszítése, A megsemmisítő angyal , amelynek amerikai premierje csütörtök este volt a Metnél, egyik célt sem éri el. Drága, de képtelen, a Geostorm a lírai színház.
A baj szerintem a forrásanyag megválasztásával kezdődik: Luis Buñuel rejtélyes, 1962-es, azonos nevű filmje. Ennek a képnek egy exegézise, amely rejtélyes módon egy elegáns szalonban rekedt társasági csoportra vonatkozik, kívül esik ezen áttekintés keretein, de alapvetően az operációellenesnek tűnik.
káprázatos megjelenésre készültek. A megerőltető vokális vonalak pedig ugyanúgy viselik a fülüket, mint az énekesek gégéin: több siránkozás és morgás, mint amennyit egy szezonban elérhetnél Elektromosság .
Miután a film forgatókönyvét hosszú időn belül szolga módon követte, az opera hirtelen kitér kb. 20 percében. Az egyik vendég, az opera-díva, Leticia, egy árokba indul, amely egy apokaliptikus víziót ír le.
Vagy legalábbis feltételezzük, mivel a vokális vonal a tehetséges Audrey Luna szopránt egy őrülten magas kutya-síp regiszterbe tereli, ahol a szöveg mind eep-eep-eep hangzású. És akkor elszabadul minden pokol. Harang szól, az emberek sikítanak, a zenekar szinte szó szerint felrobban, majd…
Nos, mi van kellene A következő esemény a film lemondásának egyik változata: a megmentett párt vendégei hálaadó szentmisén vesznek részt, hogy felfedezzék Most nem menekülhetnek a templom elől. De az ironikus lezárás helyett az opera azt választja, amit Stephen King finálének mondhatna: a ház életre kel és mindenkit megesz.
Van néhány dolog, amit csodálni kell ebben az operában, beleértve a zeneszerző virtuozitását a zsigeri szempontból izgalmas hangfalak létrehozásában, valamint néhány finom előadást olyan veterán énekesek mellékszerepeiben, mint Rod Gilfry és Alice Coote.
De leginkább A megsemmisítő angyal akaratlanul is empátiát vált ki unszimpatikus karakterei iránt, mivel a hallgatóság körében első kézből tapasztalhatjuk meg, milyen érzés csapdába esni.