Képek Otthonról | 1 óra 45 perc. Nincs szünet. | Stúdió 54 | 254 W 54th St | 833-274-8497
Egy kép többet ér ezer szónál, de kevesebb is elég Képek Otthonról , egy maudlin hazai dráma, amely az 1992-es fotómemoárból származik, Larry Sultan, aki idős anyjára és apjára edzett. Sharr White Bartlett Sher által rendezett darabja kölcsönkér néhány elhasználódott eszközt – közvetlen megszólítást, multimédiát, lebegő díszleteket –, hogy megvizsgálja a reprezentáció és az elidegenedés problémáit, de lényegében kettős bemutatása a sitcomnak és a családi sírósnak, amelynek célja, hogy egy többnyire idősebb ember kedvében járjon. New York-i közönség, akinek a gyerekei soha nem hívnak, nem írnak. . .
megjósolták a simpsonok 9/11-et
A forrásról: A Reagan-években, Szultán elkezdett a dél-kaliforniai családi otthonában tartózkodni, hogy dokumentálja nyugdíjas apja, Irv (a Schick korábbi alelnöke) és anyja, Jean (sikeres ingatlanügynök) életét. Luxus, fényes kialakítású házuk – automata lámpák, elektromos-zöld pálmalevél kárpitozású kanapé – kissé harsány hangszíne lett a redőnyösnek, hogy megörökítse szüleit, spontánul és pózolva. Megsértődött a „családi értékekről” szóló jobboldali fenékkeltéstől, és miután évekig lelőtte felmenőit, nyugtalanul kezdte újragondolni, hogyan értékeli őket. Az eredmény a könyv (esszé, fotók és archív felvételek keverése) egyszerre szentimentális, antropológiai, szatirikus és furcsa.
Hogyan alakítja át a fehér ilyen gazdag anyagot? Lelapítja (a 2D-ből elég bravúr) memóriajátékká, amely követi a könyv durva vázlatát, de bagatellizálja az előfeltevésben rejlő feszültséget. Vagyis: a művész fia szó szerint évekig ácsorog a nyűgös apa és a nyűgös anya körül, lesve őket a kamerájával, megsérti a magánéletüket, és vitákat provokál arról, hogy mi a fenét akarja Larry pontosan – erről a „projektről” beszél folyton? El tudnék képzelni egy nyugtalanító kamaradrámát a hatalmi harcokról, valamint a szülő és gyermek közötti kimerült kötelékekről.
star wars ünnep külön viszkető
De ha Nathan Lane-t Irv szerepére osztja, aki soha nem hagyta, hogy fia elfelejtse, amikor rajta hagyta a lencsesapkát, akkor garantáltan nagy nevetés lesz, nem elárnyékolt érzelmek. A Broadway legviccesebb éllovasa mindig a kasszát fogja hajtani, de rosszul illik Irvhez, akinek úgy tűnik, Gary Cooper masszív testalkata volt, és kétségtelenül megfélemlítőbb volt, mint Lane, aki ütéseket rikácsolt a hátsó sorba. Jeanként Zoë Wanamaker közelebb kerül a nagy hajú, bronzbarnított eredetihez, de Sharr túl keveset ad neki a későbbi jelenetekig, amikor egy zokogó Larry bevallja, hogy lefotózta őket, mert „Azt akarom, hogy örökké élj”.
Larry elmegy a szintén félrevezető Danny Bursteinhez, aki alázatos őszinteséggel viseli a sok nehézkes, orrra húzódó narráció terhét. Az elfogadható hajdíszben és egy hálátlan szerepben nyergetett Burstein csak annyit tud tenni egy karakterrel, aki inkább jegyzetíró, mint főszereplő, egy asztali színpadon a felszerelésekkel babrál, vagy az irányító, túlkritikus apuka és a fagyos között fellángoló háztartási viszályokat vezeti. recesszív anya. Vannak megbízható narrátorok és megbízhatatlan narrátorok; Larry soha nem választ sávot. Kezdesz együtt érezni a sápadt, csípős Irvvel – és ő egy nárcisztikus szörnyeteg. „Ez több, mint pusztán fényképek – mondja Lane a közönségnek a darab elején –, olyan, mintha nyomoz minket.' És a savanyú, nyűgös pörgés, amit Lane az utolsó igére tesz, megkapja a bömbölést.
Larry nyomozásának gyümölcse lassan, 105 töretlen perc alatt derül ki. Édesapja fiatalon árván maradt, szegénységben nőtt fel, öntörvényű férfi lett, nyugatra költöztette a családot, és borotvaárusból felsővezetővé emelkedett. Büszke volt arra, hogy vonzó felesége és gyönyörű háza van, és ha túl sokáig maradt az úton, vagy megfélemlítette a fiait, az egyszerűen része volt annak a „szigornak”, amit a körülötte lévőkben próbált meghonosítani. A halk visszhangja Egy eladó halála Sharr ugratását nehéz figyelmen kívül hagyni, Lane-nel Willy Loman szerepében, aki nem ölte meg magát a nyugdíjazásért, csak szunyókált és gyakorolta a hátralendülést Palm Desertben. A középpontban egy húsos ötlet áll Képek arról, hogy a társadalmi és gazdasági erők hogyan szorítanak minket performatív keretek közé, és hogy ez az előadás hogyan ronthatja meg az intim kapcsolatokat, de nehéz megtalálni a nagy vonalakban és a batosok alatt.
A jellegzetes vizuális forrás ellenére az optika általában csalódást okoz. Michael Yeargan festői dizájner külvárosi nappaligarnitúrája és Jennifer Tipton lámpái összezavarják és elárasztják a Studio 54 széles színpadát, amikor is be kell bokszolniuk, elszigetelniük és forgatniuk a háztartási területeket, hogy részletesen megvizsgálhassák. Kicsit hangosnak és magától értetődőnek tűnik minden, mintha az idősebb generáció giccses, élénk árnyalatú esztétikája hívhatná a felvételeket. Szultán fényképei a tervek szerint kitöltik a hátsó falat, ami egy digitális felrobbantás, amely rossz szolgálatot tesz a művészetnek, és csak kiemeli a körülötte lévő kompozíciós nyájasságot. Nem számít, hány millió producer zúdult bele az ügybe, a Broadway-sztárok és a tervezők egy csapata nem tudja megmutatni, amit Larry Sultan csinált a kamerájával: azoknak az embereknek a rejtélyét és kegyelmét, akikről azt hittük, hogy egész életünkben ismerjük.
hogyan tudnám rendbe tenni a testtartásomat
