A Thrombey család tagjai Kések ki vadászkutya örökségeik után, ha pátriárkájuk meghal.Claire Folger / Lionsgate Spoiler figyelmeztetés az alább említett filmekhez.
Én házam. Az én szabályaim. A kávém. Az Oscar-díjra jelölt vígjátékban Knives Out, ezek a bögrére írt szavak mindent megfogalmaznak, amit a nézőjének el kell veszítenie. A kérdés tehát az: amikor a gazdagság, az irányítás és még olyan apró dolgok is, mint a kávé, kicsúsznak egy oligarcha szorításából, mi lesz azokkal, akik a selejtek miatt harcolnak?
A jövedelemrés növekszik, csakúgy, mint az Egyesült Államokban és azon túl is a gazdasági egyenlőtlenségeket leküzdő filmek száma. Az évad három legnagyobb filmje - Parazita, Hustlers és Kések ki - ügyesen, hegyesen és gyakran vidáman reflektorfénybe kerülnek a marginalizált szereplők, akik felülkerekednek az antagonistákon, akik egyedülállóan nem gazemberek, hanem inkább csak gazdagok, miközben megragadják az egyre növekvő jövedelemrés pólusait, és ugrókötélen játszanak a gazdagokat és a szegényeket összekötő törékeny vonallal.
LÁSD MÉG: Oscar-előrejelzések 2020: Ki nyer, és kinek kellene
Nem meglepő, hogy ezek a filmek Amerika pénzügyi válságát tükrözik, ahol országunk felső tíz százaléka átlagosan több mint kilencszer akkora jövedelmet jelent, mint az alsó 90 százalék, inequality.org . Mint ilyen, a felsőbb osztály árnyékában élő emberek kreatív, ha nem magvető taktikát alkalmazhatnak, hogy ételt tegyenek az asztalra. 
Constance Wu és Jennifer Lopez játszanak Hustlers .STX filmek
Ilyenek a körülmények, amelyek beindultak Hustlers , egy igazi történeten alapuló, neonfényben és az elkápráztatott ruhák csillogásában megcsodált átverés. Az egyre aljasabb eszközökkel Ramona (Jennifer Lopez) és Dorothy (Constance Wu) sztriptíztáncosok gazdag ügyfeleket vonzanak, csalogatnak és drogoznak odahelyzetükben, maximalizálják hitelkártyájukat és minimalizálják az ujjlenyomatukat. A rap lap extrémnek tűnhet, de az empátia az, amit a film kér a közönségtől: ezek a nők élete már a társadalom peremén süllyed, amikor a 2008-as pénzügyi válság bejön. Abban a vágyban, hogy meglássák, hogyan él a másik fele, a nők olyan problematikus cselekedetekbe keverednek, mint elnyomóik. Gyermekeik gondozása, az idősebbek és maguk is elsőbbséget élveznek minden mással szemben; mit kell tenniük, ha ugyanezt a gondoskodást soha nem mutatta meg számukra a testüket kamatoztató fehér-szupremácista társadalom? Használd a megszerzett fegyvereket.
Kések Ki ugyanolyan hatékonyan szembesül a kapzsisággal és az osztályzattal, de inkább csavaros, gyilkosság-rejtélyes szögből. A gazdag, fehér pátriárka, Harlan Thrombey (Christopher Plummer) elmúlik, sokkolja bátortalan és eltartott rokonait azzal, hogy gazdagságát megbízható gondnokára, Martára (Ana de Armas) bízza. Marta, akinek a családja egy latin-amerikai országból vándorolt be, a Thombey klán egyik tagjának sem lehet egyetértése, ízlésesen emelkedik ki a történet alárendeltjéből főhősébe, miközben a film legtisztább hangját is megjeleníti. A sajtóval küzd, amelyet öröksége hoz, a Thrombeys hitetlenkedése, miszerint pénzük és családja állampolgársági státusza egyensúlyban van, amelyek mind mélyebb ellenőrzés alá kerülnek, amikor kiderül, hogy véletlenül megölte Thrombeyt azzal, hogy rosszat adott neki. gyógyszer. 
Ban ben Kések ki , Marta Cabrera (Ana de Armas) a film legszimpatikusabb szereplőjeként tűnik fel.Claire Folger / Lionsgate
Vagy nem? A cselekmény tovább sűrűsödik a film utolsó felvonásában, ahogy Marta is úgy gondolja, hogy elveszíti az egészet. Ami kissé erkölcsi mesévé válik, Marta a kapzsiság elutasításával teszi őt a film leggazdagabb szereplőjévé. Örökli Thrombey nyikorgó kúriáját, lebegve a peonok felett, akiknek most szembe kell nézniük saját fehér törékenységükkel és csökkent vagyonukkal, valamint arra a felismerésre, hogy szerinte a gazdagság kezdetben soha nem is az övék.
Az osztályosabb szerepekben Élősködő , a kimeknek nincs vesztenivalójuk és mindent elnyerniük. Szöul áradásoknak kitett sarkában egy kopott alagsorral osztozva a négy alacsonyabb osztályú Kim egyenként rátapad a hiszékeny és gyanútlan parkokra, amelyek egymással ellentétes eszközökkel rendelkeznek. A kimek szolgálati szerepet töltenek be a park háztartásában, és annyira beilleszkednek új munkahelyeikbe, hogy elfordítják a rászoruló alakot a múltból, aki kopogtat az ajtón, amikor Élősködő ügyesen átfordul a mulatságos társas szatirából az ülés széléig terjedő thrillerként. 
A Kim család, akik pizza dobozok összecsukásával élnek az elején Élősködő .Neon Films
Ami kevésbé következik, az a háború a vagyon és a nem birtokló között, hanem egy gonosz harc az alacsonyabb osztályok között, csak azért, hogy talpon maradjon, ami a vihar beköszöntével szó szerinti jelentőséget kap. A kimek viszálykodnak a családdal, akiket kicseréltek, mindezt úgy, hogy távol tartják a Parkok gyanúját. A ház továbbra is érintetlen és a család jóllakott, ami látszólag a film lényege: a szegények egymás közötti harca csak azoknak kedvez, akikért fáradoznak. Amikor kétségbeesett vagy alul, még a morzsa is étkezésnek tűnik.
Annak ellenére, hogy e három film élénk figyelemmel kíséri a versenyt és az osztályt, csak Élősködő a díjkiosztó kedvence volt. Hustlers az összes Oscar-jelölést elkapták, és Kések ki csak egyet kapott. Része Hustlers ’Az elzáródás összefüggésben lehet Hollywood féktelen szexizmusával; ebben az évben egyetlen női rendezőt sem jelöltek, ami előrejelezni látszik, hogy mennyire veszik komolyan a női történeteket. Párosítsa ezt faji szempontból sokszínű szereplőgárdával - egy olyan koncepciót, amelyet az akadémiai idei választópolgárok nem értékeltek, mivel az #OscarsSoWhite folytatódik -, és ennél a filmnél még nagyobb domb van megmászni. És míg Kések ki elterjedt nagy nevek és Hollywood által szeretett (olvasható: fehér) színészek stábja volt, a film vígjáték, olyan műfaj, amelynek ritkán tulajdonítanak presztízset. Más filmek, mint Vágatlan drágakövek, sötét vizek és - a legnyilvánvalóbb - Harriet hasonlóan kiemelte az elnyomottak küzdelmeit, hogy felemeljék hangjukat a gazdagokkal szemben, és hasonlóan kevés elismerést vívtak ki.
Szóval amíg Élősködő lehet a jeladó az osztályharc bemutatására a filmben, február 9-i ünnepségen, lehet, hogy van egy másik film is, aki ezt a témát furfangosan boncolgatja: Pici nők éppúgy a felhatalmazásról szól, mint a társadalmi hierarchiáról annak a kérdésében, hogy milyen ajtók maradnak zárva, ha a pénz diktálja a lehetőséget. 
Florence Pugh, Saoirse Ronan és Emma Watson Pici nők .Wilson Webb
Virginia Woolf volt az, aki ezt mondta a legjobban: Egy nőnek rendelkeznie kell pénzzel és saját szobával, ha szépirodalmat akar írni. Pici nők rendező Greta Gerwig megjegyezte hogy ez nem egy twee-mondás a teával töltött kuckóról, amelybe írsz, hanem egy kommentár az anyagi szükségletekről, amelyek szükségesnek bizonyulnak az élethez és az alkotáshoz. A férfiak által uralt világ általában Pici nők feltárja azokat a gazdasági korlátokat, amelyek megakadályozták a nőket abban, hogy megosszák képességeiket egy olyan világgal, amely nem hajlandó elfogadni nagyságukat.
Ezért érdemes megjegyezni, hogy amikor Jo (Saoirse Ronan) végre kiadja könyvét, a siker felé vezető útja nem ér véget ebben; tárgyal a jogairól és a díjáról. Keserédes pillanat. Megtört egy akadályt, de ennek az akadálynak a tisztázásával újabb kérdések merülnek fel: Milyen történeteket nem hallunk azoktól, akik nem tudták elérni? Melyik élet túl elfoglalt valaki más gazdagsága érdekében, hogy kibontakoztassa saját szenvedélyét?
