Horn és New York City. Rendkívül hangos és hihetetlenül közeli merész és megtisztelő film, gyönyörűen elkészítve és érzékenyen játszva (főleg egy Thomas Horn nevű gyerek, első színészi szerepében, aki szó szerint ellopja a filmet mindenki más alól). Aprólékosan irányított. Gazdagon fényképezett, olyan álomképi minőséggel, amely miatt New York múzeumi falfestménynek tűnik. Ugyancsak utólagos.
Minden tehetség, amely részt vesz ebben a törekvésben, elsőrangú. Jonathan Safran Foer 2005-ös bestsellere alapján Eric Roth forgatókönyvével büszkélkedhet ( Forrest Gump). A stáb példaértékű. A rendező Stephen Daldry ( Billy Elliot ). Chris Menges ( A gyilkos mezők ) a kamera mögött, a zenét pedig Alexandre Desplat ( A király beszéde ). A minőség szó minden képkockára rá van bélyegezve, és ahogy moziznak, a torony valóban meghaladja a normát. Ezenkívül a történet a remény és a kétségbeesés keveréke a szeptember 11-e utáni zavart élet miatt. Tehát mi a baj ezzel a képpel? Vagy mi a baj velem? Azt mondták, bemegyek, és hozok egy doboz Kleenexet. De körülöttem senki sem zokogott. Két óra és 10 perc volt. Folyamatosan ellenőriztem az órámat. Csodáltam ennyi jó ember minden jó munkáját, de egyértelműen találtam valamit Rendkívül hangos és hihetetlenül közeli fáradozott és zavaros volt, és ez nem csak a cím volt.
Íme a cselekmény, mogyoróhéjban. Egy ragyogó 11 éves fiú, Oskar Schell (a figyelemre méltó fiatal Mr. Horn, akit az addiktív tévéműsorban fedeztek fel a világon) Jeopardy) szeptember 11-én reggel a World Trade Center telefonján hallja utoljára szeretett apja (Tom Hanks) hangját. Oskar világa ettől a naptól kezdve felfordul. Édesanyja, Linda (Sandra Bullock) ideje nagy részét ágyban tölti, képtelen megadni fiának a szükséges gyógyulást. Egy évvel az életet megváltoztató borzalom után egy váza esik le apja szekrényének tetejéről és széttörik, és egy kis borítékban rejtélyes kulcsot tár fel, rajta a fekete szóval. Jelnek kell lennie. A film további része arról szól, hogy New York egész területén keresgélt, hogy megtalálja a kulcshoz illő zárat és esetleg a jövőt feloldó titkot. Tehát a város öt városrészének legutóbbi telefonkönyvei segítségével Oskar távcsővel, izraeli gázálarccal, ősi fényképezőgéppel, mobiltelefonnal és tamburinnal felfegyverkezve 472 fekete nevű ember csengőjét csengetni kezdi. ver, hogy lerendezze idegeit. Mivel a tömegközlekedés idegesíti, és fél a hidaktól, egészen Brooklynig sétál, hogy megkezdje küldetését. Itt van egy rendkívül nyűgös, furcsa és koraérett, pszichésen károsodott és könnyen pánikra fogékony gyermek, aki 472 ember felkutatására és kihallgatására készül egy New York-i labirintusban, amely a valóságban körülbelül 472 évet vesz igénybe. Az a tény, hogy a keresés alig több mint két órányi képernyőidővel ér véget, újabb fejtörő, és a kaland nagyrészt annyira lenyűgöző, mint ijesztő.
Aztán alaposabb elemzés után a kérdések nyaggatni kezdenek. Egy különös öreg néma (Max von Sydow) igen és nem szavakkal, amelyeket tenyerébe írtak, tetováltak vagy márkásak voltak, Oskar útitársává válik a Manhattantől Bronxig kanyargó utcák több száz kilométeres útján. A metróval rövidíti az utazást (és a filmet). Az akció összekapcsolódik Oskar édesapjával töltött különleges idők emlékeivel (Hanks úrnak nem csupán sétával szolgál), másrészt türelmével és tudásával, amelyet rendkívüli kapcsolatukból tanult. Az okos, kidolgozott stratégia, amelyet a gyerek feltérképez, hogy minden feketét felkutasson a nagyvárosi területen, percről percre hihetetlenebbé válik. Soha nem jár iskolába. Anyja soha nem jár dolgozni. Nagymamája (Zoe Caldwell, egy kamionban, amely egy téves tucatnál több párbeszédből áll egy hamis német akcentussal) teljesen eltűnik az életéből. Talán egy szép kis irodalmi gyakorlat papíron, de attól tartok, hogy a képernyőn számomra semmi meggyőző nem jelent.
Időpazarlásnak tűnik felsorolni a sztori működésének hiányát, vagy hogy a fiú (és mint kiderült, az anyja!) Mindennapi cselekedetei (főleg a földrajzi kihívások) egyenesen lehetetlennek bizonyulnak - mert a szeptember 11-i változatos és megdöbbentő érzelmi traumákat leplező film, könnyű figyelmen kívül hagyni a hibákat. A gyerek viszi a filmet, és minden jelenetben szerepel. Ez egy monumentális feladat, és hősiesen viszi el azt az igényes szerepet, amelyhez egy fényes fiatalra van szükség, aki intenzíven részt vesz a pillanatban. A sajtójegyzeteket elolvasva érdemes megjegyezni, hogy Mr. Horn úgy tűnik, hogy Oskart játszik; ő egy olyan wunderkind, aki kitűnő a karatéban, a teniszben és a zongorában, és folyékonyan beszél horvátul és mandarinul. Még soha nem volt filmben, de kétlem, hogy ezekre a képességekre valaha szükség lesz-e, hasznosul-e vagy akár megértik-e őket Hollywoodban. Ennek ellenére megéri ezt a filmet megtenni. Lehet, hogy a cselekménynek a tisztázásra szoruló lyukai a könyv hibája, amit soha nem olvastam el, de Rendkívül hangos és hihetetlenül közeli nem hatott rám úgy, ahogy látszik, hogy megérint másokat. Természetesen nem rossz, de kiábrándító film. Kiüti magát, és megpróbálja összetörni a szívét, de a saját érdekében túl keményített és szárított. Talán ha kevésbé manipulált volna, akkor jobban megmozgatott volna.
rreed@observer.com
RENDKÍVEN HANG ÉS HITELETLEN ZÁR
Futási idő 130 perc
Írta: Eric Roth és Jonathan Safran Foer
Rendezte: Stephen Daldry
Főszereplők: Thomas Horn, Tom Hanks és Sandra Bullock
2.5 / 4
Normál 0 hamis hamis hamis MicrosoftInternetExplorer4
RENDKÍVEN HANG ÉS HITELETLEN ZÁR
Futási idő130 perc
ÍrtaEric Roth és Jonathan Safran Foer
RendezteStephen Daldry
FőszereplőThomas Horn, Tom Hanks és Sandra Bullock
Rendkívül hangos és hihetetlenül közeli merészés megtisztelő film,gyönyörűen elkészített és érzékenyen játszott (főleg egy Thomas Horn nevű gyerek, első színészi szerepében, aki szó szerint ellopja a filmet mindenki más alól). Aprólékosan irányított. Gazdagon fényképezett, olyan álomképi minőséggel, amely miatt New York múzeumi falfestménynek tűnik. Ugyancsak utólagos.
Minden tehetség, amely részt vesz ebben a törekvésben, elsőrangú. Jonathan Safran Foer 2005-ös bestsellere alapján Eric Roth forgatókönyvével büszkélkedhet ( Forrest Gump). A stáb példaértékű. A rendező Stephen Daldry ( Billy Elliot ). Chris Menges ( A gyilkos mezők ) a kamera mögött, a zenét pedig Alexandre Desplat ( A király beszéde ). A minőség szó minden képkockára rá van bélyegezve, és ahogy moziznak, a torony valóban meghaladja a normát. Ezenkívül a történet a remény és a kétségbeesés keveréke a szeptember 11-e utáni zavart élet miatt. Tehát mi a baj ezzel a képpel? Vagy mi a baj velem? Azt mondták, bemegyek, és hozok egy doboz Kleenexet. De körülöttem senki sem zokogott. Két óra és 10 perc volt. Folyamatosan ellenőriztem az órámat. Csodáltam ennyi jó ember minden jó munkáját, de egyértelműen találtam valamit Rendkívül hangos és hihetetlenül közeli fáradozott és zavaros volt, és ez nem csak a cím volt.
Íme a cselekmény, mogyoróhéjban. Egy ragyogó 11 éves fiú, Oskar Schell (a figyelemre méltó fiatal Mr. Horn, akit az addiktív tévéműsorban fedeztek fel a világon) Jeopardy) szeptember 11-én reggel a World Trade Center telefonján hallja utoljára szeretett apja (Tom Hanks) hangját. Oskar világa ettől a naptól kezdve felfordul. Édesanyja, Linda (Sandra Bullock) ideje nagy részét ágyban tölti, képtelen megadni fiának a szükséges gyógyulást. Egy évvel az életet megváltoztató borzalom után egy váza esik le apja szekrényének tetejéről és széttörik, és egy kis borítékban rejtélyes kulcsot tár fel, rajta a fekete szóval. Jelnek kell lennie. A film további része arról szól, hogy New York egész területén keresgélt, hogy megtalálja a kulcshoz illő zárat és esetleg a jövőt feloldó titkot. Tehát a város öt városrészének legutóbbi telefonkönyvei segítségével Oskar távcsővel, izraeli gázálarccal, ősi fényképezőgéppel, mobiltelefonnal és tamburinnal felfegyverkezve 472 fekete nevű ember csengőjét csengetni kezdi. ver, hogy lerendezze idegeit. Mivel a tömegközlekedés idegesíti, és fél a hidaktól, egészen Brooklynig sétál, hogy megkezdje küldetését. Itt van egy rendkívül nyűgös, furcsa és koraérett, pszichésen károsodott és könnyen pánikra fogékony gyermek, aki 472 ember felkutatására és kihallgatására készül egy New York-i labirintusban, amely a valóságban körülbelül 472 évet vesz igénybe. Az a tény, hogy a keresés alig több mint két órányi képernyőidővel ér véget, újabb fejtörőt jelent, és a kaland nagyrészt annyira lenyűgöző, mint ijesztő.
Aztán alaposabb elemzés után a kérdések nyaggatni kezdenek. Egy különös öreg néma (Max von Sydow) igen és nem szavakkal, amelyeket tenyerébe írtak, tetováltak vagy márkásak voltak, Oskar útitársává válik a Manhattantől Bronxig kanyargó utcák több száz kilométeres útján. A metróval rövidíti az utazást (és a filmet). Az akció összekapcsolódik Oskar édesapjával töltött különleges idők emlékeivel (Hanks úrnak nem csupán sétával szolgál), másrészt türelmével és tudásával, amelyet extraordijuktól tanultnári kapcsolat. Az okos, kidolgozott stratégia, amelyet a gyerek feltérképez, hogy minden feketét felkutasson a nagyvárosi területen, percről percre hihetetlenebbé válik. Soha nem jár iskolába. Anyja soha nem jár dolgozni. Nagymamája (Zoe Caldwell, egy kamionban, amely egy téves tucatnál több párbeszédből áll egy hamis német akcentussal) teljesen eltűnik az életéből. Talán egy szép kis irodalmi gyakorlat papíron, de attól tartok, hogy a képernyőn számomra semmi meggyőző nem jelent.
Időpazarlásnak tűnik felsorolni a sztori működésének hiányát, vagy hogy a fiú (és mint kiderült, az anyja!) Mindennapi cselekedetei (főleg a földrajzi kihívások) egyenesen lehetetlennek bizonyulnak - mert a szeptember 11-i változatos és megdöbbentő érzelmi traumákat leplező film, könnyű figyelmen kívül hagyni a hibákat. A gyerek viszi a filmet, és minden jelenetben szerepel. Ez egy monumentális feladat, és hősiesen viszi el azt az igényes szerepet, amelyhez egy fényes fiatalra van szükség, aki intenzíven részt vesz a pillanatban. A sajtójegyzeteket elolvasva érdemes megjegyezni, hogy Mr. Horn úgy tűnik, hogy Oskart játszik; ő egy olyan wunderkind, aki kitűnő a karatéban, a teniszben és a zongorában, és folyékonyan beszél horvátul és mandarinul. Még soha nem volt filmben, de kétlem, hogy ezekre a képességekre valaha szükség lesz-e, hasznosul-e vagy akár megértik-e őket Hollywoodban. Ennek ellenére megéri ezt a filmet megtenni. Lehet, hogy a cselekménynek a tisztázásra szoruló lyukai a könyv hibája, amit soha nem olvastam el, de Rendkívül hangos és hihetetlenül közeli nem hatott rám úgy, ahogy látszik, hogy megérint másokat. Természetesen nem rossz, de kiábrándító film. Kiüti magát, és megpróbálja összetörni a szívét, de a saját érdekében túl keményített és szárított. Talán ha kevésbé manipulált volna, akkor jobban megmozgatott volna.
rreed@observer.com
