Tessa Thompson Detroitban és Lakeith Stanfield mint Cassius Green Elnézést a zavarásért .Annapurna Pictures Mielőtt zűrzavaros, szürrealista, sci-fi szatírává és cselekvésre ösztönzővé válna, Elnézést a zavarásért az életvígjáték szerény szeleteként kezdődik, amellyel még a ’90 -es években silányak voltunk, de úgy tűnik, hogy manapság kevés.
A felszínen a film Cassius ’Cash’ Green ( Kifelé ’S Lakeith Stanfield), filozófiailag hajlamos oaklandi gyerek, aki nagybátyja garázsában él, és négy hónappal késik a bérleti díjából. Aggódik aktivista művésznő barátnőjéhez (Tessa Thompson) a létezés természete és az, hogy számít-e bármi, amit csinál. Ez egy olyan lelkiállapot, amely csak akkor sötétedik meg, amikor gazdasági bajainak megoldása érdekében telemarketinges munkát vállal.
Az egyik első jel arra utal Elnézést a zavarásért egy másik tollú madár érkezik, amikor Cash első hideg hívását kezdeményezi. Egy földrengés-szerű dübörgés után varázslatosan szállítják őt íróasztallal és mindennel annak otthonába, aki felveszi. Mint a film szinte minden poénja, ez is ötletes, abszurd, és váratlan érzelmi ütést okoz. (Egy nőnek, akit hív, van egy négyes stádiumú rákos férje.)
Innentől kezdve a dolgok nagyon dióvá válnak. Egy munkatárs (Danny Glover, aki soha nem volt túl öreg ehhez a szarhoz) azt tanácsolja, hogy a telemarketing sikerének kulcsa a fehér hang használata - nem Will Smith fehér, hanem tényleges fehér, vagyis olyan beszélgetés, mintha nincs gondja a világon. Hamarosan Cash szólal meg Arrested Development ’S David Kereszt. Ez egy olyan képesség, amely lehetővé teszi számára, hogy arany liftbe szálljon, és elérje a hívó fél magabiztos állapotát (ahol a hívók bálozók).
Most enciklopédiák helyett Cash rabszolgamunkát ad a vállalatoknak, ami a film okos módja, hogy a gyártás jelenlegi versenyét az aljára célozza (különösen az olyan kütyügyártók körében, mint az Apple). Hogy többet mondjak - például a kokain, a lovak és az 1985-ös Motown által gyártott film Az utolsó sárkány belefér ebbe az egészbe - azt kockáztatja, hogy tönkreteszi a jelentős és teljesen kiszámíthatatlan szórakozást.
| Sajnáljuk, hogy elkapjuk Önt ★ ★ ★ 1/2 |
Boak Riley, az oaklandi zenész és író-rendező először mozgékony fantáziával rendelkezik, amelyet lélegzetelállító önbizalom párosít, valamint a gonosz humorral egyenértékű forradalmi buzgalom. Amikor átvállalja a fekete kultúra kisajátítását, ezt egy robbanásszerűen vicces jelenetben teszi, ahol a ritmustalan Cash-t főnöke, Steve Lift (mániákus és vicces Armie Hammer) kényszeríti, hogy egy buliban rapzenek. Azt adja fehér közönségének, amit észlel, amit akar (és igaza van). Riley célpontjai egyre növekszenek, amint filmje gördülékeny következtetésre jut, és célja egész idő alatt igaz marad.
Riley szereplői több mint egyenlőek azzal a feladattal, hogy egyensúlyba hozzák a rendezőjük abszurd komédiáját és a szívrohamot súlyos szándékokat. Stanfield megalapozza Cassiust és a többieket a film egyre szürrealisztikusabb átalakulásain keresztül, olthatatlan integritást kölcsönözve karakterének, miközben a lazaságtól a teltházig forradalmi állapotba kerül. Tessa Thompson nem csupán lelkiismeretként szolgál a vállán, hanem ő a film üzenetének elsődleges közvetítője a konfrontációs művészet erejéről, amely ellensúlyozza a vállalatok halálbilincsét a társadalomban.
Az utóbbi időben láttunk néhányat jelentős kéz - csavarás a film közönségének a hagyományos vígjátékokkal szembeni látszólagos idegenkedése felett. A mémek elterjedésétől kezdve egészen azon a tényig, hogy az új szuperhősös filmek önmagukban rengeteg kuncogást okoznak. Kevés említést tettek arról, hogy a felajánlottakat nagyrészt újrafutózottak sok mondanivaló nélkül. Ez a merész új film nem csak széttöri a vígjáték hidegcsíkjait, hanem a műfaj vitalitásának erőteljes emlékeztetőjeként is szolgál társadalmi kommentárként és megosztott élményként egyaránt.
A komédia nagyon jó, köszönöm.
