Tosca , a New York City Opera Renaissance előadásában. (Fotó: Sarah Shatz) Második felvonásának vége feléPuccinié Tosca , az elárasztott hősnő bonyolult helyzetének megoldásáért imádkozik egy pazar dallamban, amely a szoprántartomány tetejére emelkedik a perchè, perchè, Signor szavakon. vagy miért, ó, Uram, miért?
Ennek az operának egy nagyszerű, sőt jó előadásában nem tehet róla, hogy azonosul a szorongó díva egzisztenciális dilemmájával. De olyan középszerű előadásnál, mint amelyet a múlt héten a New York City Opera Renaissance ajánlott fel, az elme kissé más irányba megy. Nem annyira gondolja, miért történik ez a Toscával, mint inkább miért Tosca történik velem?
Az biztos - rengeteg rosszat hallottam Tosca Az évek során, olyan éjszakákon, amikor a vezető hölgy teljesen megingatta a magas hangot abban a Perchè-ben, perchè-ben, és olyan éjszakákban, amikor az állítólag biztos, szúrós jelenet közvetlenül utána háborgott. Nem, amit a NYCOR szállított, az nem volt rossz Tosca , de valójában valami rosszabb: a Tosca nincs miért semmi, nincs ok a létezésre.
Kiváló okai vannak a New York City Opera újjáéledésének vagy újbóli létrehozásának, amely a monolit Met-hez viszonyítva nagyjából hasonlóan működik, mint off-Broadway a Broadway-hez. 1943 és 2013 között a NYCO ritka anyagokat mutatott be, újszerű produkciók révén átvizsgálta a megszokott repertoárt, és bemutatta a tehetséges fiatal amerikai művészek két generációjának bemutatóját Dorothy Kirstentől David Danielsig. 
Tosca , a New York City Opera Renaissance előadásában. (Fotó: Sarah Shatz)
A reneszánsz azonban rátért a társaság legújabb iterációjára, legalábbis a múlt héten a Lincoln Center Jazz-i Rose Theatre-ben bemutatott néhány előadás alapján, hamis remény. Ez az opera volt a legretrográdabb, az a törekvés, hogy egy marék talmiból újrateremtsék az aranykort.
Ennek a projektnek a középpontjában a vizuális bemutatás állt, szándékos kísérlet arra, hogy felidézze a pazar produkciók nosztalgikus nagyszerűségét, amelyeket Franco Zeffirelli tervezett, amelyek fél évszázadon át a Met gerincét képezték. Ezeket fokozatosan fokozatosan megszüntetik a modernebb színdarabok, például egy éles, nem szentimentális előadás érdekében Tosca Luc Bondy rendező által bemutatott, 2009-ben bemutatott film.
A NYCOR korai tájékoztatója még Zeffirelli Met című művének újjáéledésére utal Tosca , amelyet Mr. Bondy helyettesített. A cég végül mégis valami régimódiabb volt: az opera 1900-as világpremierjének újjáélesztése. Adolf Hohenstein jeles díszlettervező eredeti vázlatait a festett vászon hátterek antik közegében valósították meg. .
Az eredmény furcsa és érzelgős volt, színpadi képek hasonlítottak egy évszázaddal ezelőtti szépia fényképekre. Valahányszor Scarpia gonosz rendőrfőnök becsapta irodája ajtaját, a szoba hátsó fala vitorlaként lobogott a hullámzó szélben, és a Sant’Andrea della Valle állítólag barlangszerű katedrálisa olyan szűknek látszott, mint egy East Village-i lakásrész.
Még 1900-ban, a biztosan megfelelőbb arányú előadótérben, az énekesek először Tosca feltehetően egy színészi stílus mássalhangzóját fogadta volna el az őket körülvevő tudatosan mesterséges látványokkal, szoborszerű pózok és szándékos, méltóságteljes mozdulatok sorozatával. De Lev Pugliese produkciójában az előadók a 20. századi késői stílusban, homályosan Metódusban, de összetéveszthetetlenül modernen játszottak. Az eredmény nem történelmi kikapcsolódás volt, sőt semmi, ami művészi szempontból kielégítő lenne a maga feltételei szerint. Ez egy vizuális zűrzavar volt.
Ha az előadás steril zenei értékeket tartalmazott volna, valami revelatív dolgot az ének- vagy zenekari játékban, ez elegendő ok lett volna a Tosca . A január 20-i és 21-i két váltakozó együttes hallatán azonban csak alkalmi és elszigetelt szórakozási pillanatokat kínáltak a temetési tempók és a zenekar Pacien Mazzagatti vezette zűrzavaros zűrzavar közepette.
Ami a papíron legérdekesebb szereplői volt, az a legkielégítőbb előadásnak bizonyult. Tosca-ként debütált Latonia Moore amerikai szoprán egymillió dolláros hanggal büszkélkedhetett, gazdag és aranyszínű két teljes oktávon. Különösen dicsőséges volt a kínálatának legfelső része, hatalmas izzó, magas B-lakások és acélos, villamosító C-k. Úgy tűnt, hogy egyedül a társaság körében illeszkedik a stilizált környezetbe, méltóságteljesen és céltudatosan mozogva még egy mályva és kelly zöld színű kislányban is olyan volt, mint amilyennek Diamond Lil látszott a Bowery bárban. 
Tosca , a New York City Opera Renaissance előadásában. (Fotó: Sarah Shatz)
Ta társaság másik kiemelkedő szereplője, Michael Chioldi bariton sajnos nem volt kapcsolatban Ms. Moore-val, mivel alternatív szereposztásban lépett fel. Ez az ádáz művész, az amerikai regionális operatársulatok készenléte, egész egyszerűen félelmetes Scarpia, közvetíti a karakter mérges gonoszságát, miközben meleg, virilis bariton hangot áraszt. Ő volt a legteljesebb és legrészletesebb jellemzés az előadók bármelyikében.
A stáblista mélyén a hír nem volt annyira biztató. Kristin Sampson, a Tosca helyettese erős stílusérzéket hegesztett egy kicsi, üveges hangszínhez. A két tenor közül (Cavaradossi, a Tosca szeretője játszik) Raffaele Abete egy kedves hangon pompázott, amelyet hanyag zenei hibák követtek el, de James Valenti többnyire nem volt hallható néhány kivert magas hang kivételével.
A legrosszabb azonban a póttag Scarpia volt, Carlo Guelfi, aki alig énekelt hangot egész éjjel. Az ilyen szörnyű ugatás és heccelés nem tartozik a világ egyetlen szakaszába sem, nemhogy a met-től délre csak öt háztömbnyire.
Ironikus módon Mr. Guelfi van ezt a szerepet töltötte be a Metnél, a vitatott Bondy egyik szereplőjeként Tosca . A Puccini-melodrámának az a brutális felvétele kacákat gyűjtött a nyitó esti közönség részéről, amikor a második felvonás végén merészkedett elhagyni a színpadi műsor hagyományos részletét, amikor Tosca áhítatosan gyertyákat és feszületet helyezett el a meggyilkolt Scarpia holtteste mellett.
A NYCO Renaissance a múlt héten helyreállította ezt a kedvelt üzletet. De még Ms. Moore szakértelemmel is ellátva, ugyanolyan elcsépelt és értelmetlen érzés volt, mint minden más ezzel a céggel kapcsolatban.
