Az HBO drága sci-fi epikája újabb hosszú szünet után tér vissza.John P. Johnson / HBO Valahányszor egy új trailert látok Westworld A 3. évad, amely egy maroknyi új karaktert mutat be, és elmozdítja az akciót a világ legrosszabb szórakoztató parkjától (nem, nem a Six Flags) és a való világba, nem tehetek róla, de felidézem a 30 Rock epizód Most még soha nem késő. A zany epizód azt hirdeti, hogy soha nem késő elérni a céljait, egy 1980-as évekbeli balladával hajtják haza a pontot.
Westworld az alkotók, Jonathan Nolan és Lisa Joy, a 3. évadban próbálkoznak egy lágy újraindítással, hogy felszabadítsák az alapkoncepcióba csomagolt potenciál bőségét. De 16 hónappal azután, hogy másodéves futama felfedte az alapításának szerkezeti hibáit, azon maradtunk, hogy vajon képes-e egy ilyen nagyságrendű előadás menet közben újból feltalálni magát. Van-e egy bizonyos pont, amikor egy tévésorozat egyszerűen olyan, amilyen, vagy van több Westworld ajánlani tud?
Az ambiciózus cél előtt álló legfőbb akadály egyértelmű, de tagadhatatlanul rémisztő egy kreatív csapat számára. Véget ért a vita a tudatosságról és arról, hogy mi alkotja az életet, amely az első két évadot meghajtotta. A házigazdák érzőek és nemcsak végtelen szenvedést érdemelnek. Mi, a közönség, megértjük és elfogadjuk ezt. Tehát mi a központi ötlet most vezeti a sorozatot? A 3. évad korai epizódjai, amelyeket áttekintettek, nem világos, hogy igen Westworld teljesen biztos a válaszban.
Az új évad első epizódja a Parce Domine címet viseli, amely egy római katolikus antifónára utal, amely Istentől kér bocsánatot. Az emberi fajnak ilyen feloldásra van szüksége, tekintve pusztító jellegét - ezeknek az erőszakos gyönyöröknek végül is erőszakos célja van -, mégis figyelmen kívül hagyva, vagy nem törődve ezzel a ténnyel. Dolores (Evan Rachel Wood), akit összeköt az öntörvényű bosszú és az a gondolat, hogy az ő fajtája az új felsőbb hatalom, küldetése az, hogy pusztítást végezzen az emberiségen, anélkül, hogy megbocsátást látna. A 3. évad nagyrészt a sokágú bosszústratégiája körül forog, amely hamarosan felveszi Aaron Paul Calebjét, a hadsereg volt veteránját, aki az életének vélt plafonja ellen küzd.
A képzelt jövő kreativitása a maga részletes világépítési és technológiai törekvéseivel (és nincs több összevissza több idővonalat tartalmazó kagylójátékkal) gyönyörű, de mégis halványabb az emberi érzelmek erejéhez képest. Westworld egy újabb egzisztenciális beszélgetést akar generálni a 3. évadban, de még akkor is, ha a műsor felcseréli a beállításokat és új arcokat mutat be, a részleteket, amelyek életre hívják, tökéletesek.
Szabad vagy, gonosz vagy, feddhetetlen és tehetetlenül rabszolgaság, az egyik szereplő gúnyolódik. Kiderült, hogy a házigazdák és az emberek egyaránt csapdába esnek, láthatatlan ketrecek, amelyek tartalmazzák az életüket. A való világban ez egy prediktív algoritmus segítségével valósul meg, amely kiértékeli az embereket (kiderül, hogy Caleb észlelt plafonja meglehetősen valós). Titokzatos alkotója (Vincent Cassel) nárcisztikus próbálkozásként a történelem szerzőjévé akar válni, hogy az emberiséget elvezesse a csapástól, de ehhez Delos nyers adataira (a 2. évad egyik fő cselekménypontjára) van szüksége, hogy teljes egészében kiegészítse rendszerének emberiségét.
A szezonális Big Bad fejlesztése régóta bevált televíziós hagyomány. De a taktika csak akkor működik, ha az antagonista meggyőző tematikus érvet hoz létre, amely igazolja létezését és igazságokat tár fel főhőseinkről. De ez a gazember-terület - az emberiség ellenőrzése annak segítése érdekében, a megfigyelés, a szabad akarat stb. - a közelmúltban nevetségesen lefedett (lásd: Méreg ’S Carlton Drake) és intelligensen (lásd: Alex Garland Devs ). Korán nem úgy tűnik, mintha Westworld van valami új hozzáfűzhető a vitához. Négy epizód után, amelyek többször is homályos beszélgetéseket folytatnak a nyers adatokról és az algoritmusokról, már maga az ötlet is rácsosabbá válik.
Maeve (Thandie Newton), a rajongók kedvence és könnyen a legárnyaltabb Westworld Alkotásait tragikusan kihasználatlanul használják a nyolc epizódévad első felében annak ellenére, hogy később meghatározó szerepet kaptak. William (Ed Harris) pedig csak a negyedik részig nem jelenik meg, így értékes ideje kevés marad arra, hogy íve bekapcsoljon (és elmagyarázza, hogy a teljesen bunkerek utólag jóváírják a 2. évad előzetesét). Ez megint arra tér vissza, hogy vajon milyen központi ötletek mozdítják elő a 3. évadot. Mit próbál átadni főszereplőinek ívén keresztül? Nem hanyag, csak úgy érzi, mint a béta verziója annak, aminek végül akar lenni.
Talán nipizek. A több mint 100 millió dolláros sorozat még mindig sokkal szórakoztatóbb, mint a Peak TV-korszak hajtóművének nagy része. Még mindig szórakoztató nézni, ahogy Dolores Jason Bourne-t teljesíti. De a műsor tagadhatatlan fantáziája nem terjed ki tartalmának lényegére.
Westworld inkább azokra a kérdések megválaszolására összpontosít, amelyeket soha nem tettünk fel, mint új referenciakeretek kidolgozása. A szabad akarat mítosz-e, mint az egyszarvúak vagy az Adderall (ez a met tabletta formájában), és az emberiségnek szüksége van-e jóindulatú diktátorra vagy igaz pusztítóra? Nem tudom, és őszintén szólva nem érdekel annyira Westworld Válaszol.
