Egy új alapja Őrség mese az eredeti romjaira épül.Mark Hill / HBO * Spoiler figyelmeztetés *
A múlt héten A csengő Alison Herman élesen leírta Alan Moore és Dave Gibbons 1980-as jelentős regényének dinamikáját Őrség és az HBO kilenc epizódos ál-folytatás adaptációja Damon Lindeloftól. Néha a legjobban úgy tiszteleghetünk a bálványok iránt, ha megszentségtelenítjük őket írt . Igazabb szavak nem születtek Lindelof ikonikus forrásanyagának istenkáromló, revizionista és ragyogó remixjével kapcsolatban. A ma esti szezonzáró, a How How Fly repülnek, mindkét mesét egymás pályájára állítja, mielőtt az eredetit kidobná és az újat a múltból felszabadult jövőbe terelné.
A finálé címe a The Beatles I Am the Walrus című dalából merít ihletet, amely a záró kreditet eljátssza. A nyilvánvaló befolyás John Lennon I am the egg man-vonala, amely a műsor azon javaslatára utal, hogy Manhattan doktor (Yahya Abdul-Mateen II) ezen egyetlen töretlen tojáson keresztül átruházta hatáskörét Angelára (Regina King). De az I Am the Walrus három különálló dalt is összeköt, hasonlóan ahhoz, hogy Lindelof hogyan műtette meg az eredetit Őrség képregény az új eposz megalkotásához (bár Lennon beismerte, hogy szándékosan zavaros szövegeket írt, hogy szórakoztasson a kritikai elemzésben; na jó).
Ebben az évadban Lindelof nem félt, hogy saját céljaira választhatja ki az eredeti ikonográfiáját (Rorschach ma a Kálvária fehér felsőbbrendűségének szimbóluma), miközben átírja a történelmét, ami csaknem szentségtörő lépés volt. Őrség Emeletes helye a képregénytörténetben, amely mégis utólag még szükségesebbnek érzi magát. Az egyik legjobb példa erre Lindelof döntése, amely szerint kiderült, hogy a Hooded Justice, az első álarcos vigilante, aki befolyásolta az 1930-as évek korai jelmezes hőseit, valójában Angela afroamerikai nagyapja, William Reeves volt (Louis Gossett Jr. ábrázolja a jelenlegi Idővonal). Ez a kinyilatkoztatás, amelyet kísértetiesen szép kegyelemmel juttattak el az évad hatodik epizódjának, a rendkívüli lénynek a csúcsába, segített az eredeti visszavezetésére Őrség Hidegháborús borzongása a show modernebb meséjében a fajról és a tekintélyről. Ez veszélyes ambíció önálló vállalásra, amelyet a döntő további múltbeli elbocsátása még merészebbé tett.
Mindenben Őrség Az iterációból kiderül, hogy Adrian Veidt AKA Ozymandias (Jeremy Irons) titokban készítette el a New York-ot megtámadó idegen tintahalat, hárommillió ember életét vesztette annak érdekében, hogy egyesítse a világot egy közös ellenséggel és elkerülje a nukleáris holokausztot. Noha Veidt kéri Manhattan doktort a képregényben, hogy végül helyesen cselekedett-e, az olvasók meg vannak győződve arról, hogy biztonságban van választásaiban és tartalmában, hogy hátralévő napjait viszonylag békésen élje meg. A műsor mégis egy nyugtalan Veidt-et nyújt számunkra - nem teljes meglepetés, tekintve, hogy emberi formában hubris - kétségbeesetten menekülni europai paradicsoma elől, és visszatérni a megmentett Földre. Végül a legnagyobb csalódása az emberiségben az, hogy teljes mértékben nem érdeklődik iránta. Perverz módon Blake letartóztatási döntése végre biztosíthatja számára azt, amit mindig is szeretett volna - elismerést -, miközben visszavonja az általa létrehozott globális egyesítést. Az eredeti csomagok Lindelof általi felforgatása potenciálisan játékváltoztató következményeket hordozhat a 2. évadban, amelyek az örökség és a vágy gondolatával játszanak.
Adrian úgy véli, hogy a maszkok kegyetlenné teszik a férfiakat, és az eredeti szöveg többé-kevésbé támogatja ezt az elképzelést. De Will Reeves úgy véli, hogy a maszkok csak egy sikertelen kísérlet a félelem és a fájdalom leplezésére, és nem lehet levegő nélkül meggyógyítani a sebeket. Az eredeti időtlenül megfelelő nihilizmusával és cinizmusával ellentétben Lindelof valami optimistábbat dolgozott ki, bár ennek ellenére sivár. Ez kiterjed a finálé legnagyobb választására, hogy megölje Manhattan doktort.
A kék isten a legnagyobb alakban áll a világon Őrség világegyetem; mindenható, bármire képes és csak saját apátiája és kiábrándultsága tartja vissza. Minden pillanatban benne vagyok, hogy egyszerre voltunk együtt, Manhattan mondja Angelának közvetlenül a halála előtt. Végén leginkább emberi fedő identitására hasonlít Cal, egy férfira, aki a szívével vezet , mert bármennyire is eljutunk a sorsunk megtalálásához, nincs messzebb, mint ami bennünk van és akiket szeretünk. Ez ismét reményteljesebb és humanisztikusabb felvállalás Őrség kánon, mégis tragédia borítja. Manhattan megölésével - és nem valószínű, hogy Abdul-Mateen újra elfoglalhatja a 2. évad szerepét, tekintettel egyre elfoglaltabb ütemtervére - Őrség határozottan bezárja az ajtót a múltjának, és belép Lindelof új, eredeti világába, amelyet az idő árnyéka tár fel.
Mi vagyunk azok, amelyeken túl vannak, mondja Yoda Luke Skywalkernek, miközben az új generációról beszél Csillagok háborúja: Az utolsó jedik . Hasonlóképpen, Őrség elődjének előrehaladása, az eredettörténet elismerése, amely egyszerre szétszereli, hogy valami újat építsen. Mint ilyen, a potenciális második évadnak lehetősége van még zavaróbbá válni, mivel Lindelof felrobbantotta az eredeti fő pilléreit.
Minden véget ér - ezúttal valóban - olvasható a finálé összefoglalójában. Mennyire igazad van.
