Mark Frost új regényének borítója, A Twin Peaks titkos története .Flatiron Books Múlt kedden Mark Frost beszélt a Megfigyelő egy szállodai szobából San Franciscóban, ahol turnéja alatt tartózkodott, és új könyvét népszerűsítette, A Twin Peaks titkos története . Aznap korábban Frost Los Angelesből, ahol lakik, járata késett, majd törölték; San Jose-ba repült, majd hajtott, észak felé menetelve, egyre közelebb Washingtonhoz, ahol a Twin Peaks, a kitalált város és televíziós sorozat, amelyet David Lynch-lel közösen készített, elgondolkodtatott bennünket, hogy van-e még valami a forró kávénál és meggyes pitét, mint amilyennek látszott.
Azt tervezték, hogy aznap este megjelenik a városban, és szobaszervizt rendelt. Harminc éve csinálom, ez nem lesz könnyebb mondta Frost. A rajongók számára a rövid életű, kultikus műsor továbbra is csalóka. A Twin Peaks titkos története egy vastag dosszié, amely a város történelmének több mint 200 évét részletezi. Ennek célja, hogy feltárja az Archivárius személyiségét, egy árnyékos alakot, aki ismeretlen okokból gyűlölködő információkat gyűjtött a város őseiről és a természetfölöttiről. A könyv célja, hogy a rajongóknak teljesebb megértést adjon a show-ról a 2017-es Showtime újraindítás előtt, amely 25 évvel később veszi fel a szereplőket.
Frost beszélt a könyv témáiról, az összeesküvés-elméletekről és arról, hogy a kitartó művészet milyen tulajdonságokkal rendelkezik.
'A kihívás egy új és organikus történelem megalkotása a könyvben, amely felöleli a műsor világát, annak elkészítésekor, ugyanakkor elmélyíti és kiszélesíti a mitológiát, amelybe a műsor eredetileg került.' - Mark Frost, a Twin Peaks társszerzője
Ma délután fejeztem be a könyvet, és azonnal megdöbbentett, hogy az eredeti sorozat vonzerejének egy része csábította a rajongókat azáltal, hogy lehetővé tette számukra, hogy saját elméleteket alkossanak. Hogyan kezeli az információk megadását, miközben felkapja őket?
Mark Frost: Ez egy nagyon finom vonal, amelyet végig kellett járnom, és valami, amit folyamatosan feltettem magamnak. Tudtam, hogy a könyv egyik feladata az, hogy elősegítse és felkeltse az érdeklődést a műsor iránt, és hogy az emberek várják, hogy újra megjelenjenek az életükben. De nem is akartam egyetlen dolgot sem eladni arról, hogy mi következik. A kihívás az, hogy egy új és organikus történelmet hozzunk létre a könyvben, amely felöleli a műsor világát annak keletkezésekor, ugyanakkor elmélyíti és kiszélesíti az előadás eredetileg beállított mitológiáját. Regényíróként ez vonzott engem az ötlet kapcsán. Lehetőség visszamenni az időben és még nagyobb környezetet teremteni a világ világának Twin Peaks ban létezni.
A könyv egyik fő témája a rejtélyek és a titkok közötti különbség. Miért volt ez olyan fontos?
Soha nem fogalmaztam meg magamnak annyira, mint a történet elmondásakor. Ha rejtélyre vagy mitológiára gondolunk a Joseph Campbell értelemben, mint valami számunkra tápláló dolog, amely gazdagítja és élénkíti életünket, szemben a titkokkal, amelyek óhatatlanul olyan emberek alkotása, akik megpróbálják megszerezni vagy elrablni, vagy visszatartani a hatalmat vagy a pénzt, vagy földi hasznot más emberektől. Tehát úgy gondolom, hogy itt valóban éles ellentét van, és azt hiszem, ez egy német, egy lencse, amelyen keresztül megnézhetjük az amerikai történelmet. Tehát volt egy kettős funkció számomra: ez segítette a történetet, és azt hiszem, hogy átfogó témákat szolgálhat, amelyekkel együtt dolgozni akartam ennek a világnak a létrehozásában.
Olyan korban élünk, amikor az elnökjelöltek és a média összeesküvés-elméleteket közvetít. Ez alakult a könyvben?
Szerintem igen. Vagy elárulnak egy rejtett igazságot a hatalomra törekvő emberek kulisszatitkai mögött végzett manipulációkról, vagy egy teljesen hülye világban vannak, ahol eltűnhet egy nyúllyukon. Tehát olvasóként meg kell tapasztalnia ezt a finom vonalat magának. Ezen összeesküvések és rejtélyek közül melyik vezet az igazság felé, és mely a labirintus, a zsákutca vagy a rossz hiedelmek felé vezet. Szerettem volna mindezt egy olyan keretbe foglalni, amely minden típusú rejtélyt és titkot magában foglal, és hagyom, hogy az olvasó végig válogassa őket, és megnézze, mit gondolnak.
A mobiltelefonok korában, ahol mindenki felvehet valamit, vannak-e még rejtélyek? És mekkora kihívást jelent az az ötlet, hogy mindent most rögzíthetünk?
Szerencsére a könyv nagy része az iPhone kora előtt játszódik, tehát nem befolyásolja annyira az általam elmondott történeteket, mint manapság. Ám szerintem árat kell fizetni a túl sok információért. Az embereket túlterheltnek érzi. Néha egészségesebb egy lépést hátrálni, és azt mondani: „Nos, ezt talán nem kell tudnom. Talán valahol másutt kellene keresnem, talán belülről az engem tápláló dolgokat, ahelyett, hogy lefelé vezetnék az összeesküvés lázas mocsaraiba. Talán el kellene gondolkodnom azon, mit tehetek a körülöttem élő emberek és a közösség életének javítása érdekében. ’Ez az emberek választása. És azt gondolom, hogy ez a választás, most minden eddiginél fontosabb, és sokkal nagyobb jelentőségű, mint korábban.
Kezelhetünk egy hosszú sorozatot?
’Van benne egy társadalmi kísérleti elem; ez nem egy olyan műsor, amelyet a Netflix-re vezetünk, hogy egyszerre lehessen belehabarodni. Olyan műsor, amelyet talán egy-egy tanfolyamon kell elvégeznie, és időt kell hagynia magának megemészteni, mielőtt áttérne a következőre. ”
Azt hiszem, megtudjuk. Van benne egy társadalmi kísérlet egyik eleme; ez nem egy olyan műsor, amelyet a Netflix-re vezetünk, hogy egyszerre lehessen belehabarodni. Ez egy olyan műsor, amelyet talán egyszerre egy tanfolyamra kell választanod, és időt kell hagynod magadnak megemészteni, mielőtt áttérsz a következőre. Tehát a könyv vonzó mindazokkal az ötletekkel, és ezeken gondolkodom, külön és külön a sorozat. De azt gondolom, hogy a jövőre nézve ott is releváns lesz.
Ha el kellett volna mondania, hogy egy 350 oldalas könyvet fogok olvasni, és vannak és lesznek kurzív írás és hivatalos kinézetű FBI dokumentumok, és ez tetszeni fog, akkor azt mondtam volna, Nut-uh. De van valami a könyvben és a kérdések feltevésében, ami behúzza az olvasót.
A belső szerkezet intuitív érzékére kellett hagyatkoznom. Ez a kockázat / hozam arány volt: mennyit várhat az emberektől, hogy fektessenek be a részletek ebbe a mélységbe, és vegyék figyelembe, mennyit kapnak belőle. És ez egy számítás volt, amivel megpróbáltam folyamatosan számolni a könyv írása során.
Ez Lewisszal és Clarkkal kezdődik. Innentől kezdve megmutatja a kultúra összecsapásainak sorozatát. Gondolod, hogy a sorozat egyik vagy másik oldalon lejön, függetlenül attól, hogy ez a feszültség egy másik lényrel együtt van-e vagy megosztja őket?
Még nem akarok beszélni az új sorozattal, de a régi sorozatnak mindenképpen van ilyen minősége. A fogyasztóra, a nézőre vagy az olvasóra bízva, hogy valamilyen módon kitalálja saját következtetéseit, és rakjon ki egy csomó különféle történetet, embert, érvet és nézőpontot, de mindentudó módon tegye meg [hol] Nem ragaszkodom ahhoz, hogy ezek közül bármelyik helyes út legyen. A fogyasztót kell kihívni ahhoz, hogy ezt kiválassza magából.
Ha arra gondolok, hogy olyan anyaggal kommunikálok, amelyik tetszik, ez az az anyag, amely eredendően vonz engem, ami teret enged a saját reakciómnak. Ettől nem érzem magam úgy, mintha belevágnék a Disney Land-be, és három és fél percig feldobnának, aztán leveszik a biztonsági öveket, és én menj vissza a szokásos életembe. Valamit szeretnék, ami elidőzik, és velem marad, és ad valami gondolkodni valót és átrágni. ez itt az igazi cél; olyasmit hoz létre, ami nem érezhető eldobhatónak.
Azt mondta, szerinted te vagy David ismered az összes titkot Twin Peaks - múltbeli titkok - vagy operálsz azzal a gondolattal, hogy pontosan tudom, mi az, és lassan el fogom tárni?
Nos, számomra ezeknek a dolgoknak a felfedezése folyamatban van a kreatív munka egyik nagy öröme. Ha az összes válaszsal bejön, akkor valami nagyon szépet és hatalmasat hozhat létre, de szerintem ez is sterilnek tűnik, ha nem hagy teret az embereknek, hogy saját reakciókat kapjanak rá. Van olyan, hogy kicsit túl tökéletes - kicsit túl fényes. Tudom, hogy jobban szeretem azokat a dolgokat, amelyeknek van helye lélegezni, és olyan történetet, világot adnak neked, amelyben van helyed mozogni.
Honnan tudta, hogy ki lesz jó történelmi személyiség, aki bekapcsolódik ebbe a mitológiába?
Nos, ez megint egyfajta intuitív volt. Mindig az volt az érzésem, hogy írói lét megköveteli, hogy minél többet tudjon meg minél több dologról, és érezzen minél több érzelmet. Megpróbálni érdekes ötleteket, érdekes gondolatokat és érdekes híreket élni, és szűrni a megszerzett tudatot, és olyan dolgokat létrehozni, amelyek ugyanazt az élményt kínálják azoknak az embereknek, akik részt vesznek abban, amit tettek. Teljes ételt ad nekik. Adsz nekik valamit, ami úgy érzi, hogy éltek és éltek. A történelem és a tény, a sejtés és a tiszta fantázia keveredése számomra - amit szinte amerikai mágikus realizmusnak nevezhetsz, azt hiszem - a helyes útnak tűnt, főleg ennek az anyagnak, amely mindig is élt az emberek számára egy olyan térben, amelyet nehéz meghatározni. Nem tudják pontosan, mi ez, vagy mit mondana mondani, de tudják, hogy van valami, amit akarnak, akarják ezt az élményt, és abba a térbe kerüljenek, anélkül, hogy megmondanák nekik, mit gondoljanak vagy mit érezzenek.
Számomra az a munka, amelyre mindig törekedtem más emberek érdekében. Szerintem ez a művész szerepe a társadalomban.
(Ezt az interjút az érthetőség kedvéért szerkesztették.)
A Twin Peaks titkos története: Egy regény by Mark Frost a Flatiron Books kiadónál jelent meg és megvásárolható itt .
