A „tulipánláz” hibás, de gyönyörű

Ötletes, lenyűgöző és eredeti Tulipánláz, A 17. századi Amszterdam pazar díszletekkel, elragadó jelmezekkel, csodálatos színészekkel és egy Vermeer-festmény buja szépségével kel életre. Annyi nézhetőséggel és olyan sűrű emésztési cselekménnyel, mint a holland kakaó, nem kevés probléma, de ezt a meghökkentő filmet annyira gazdagnak és kielégítőnek találtam, hogy annak ellenére is tetszett. Az a fajta bűnös öröm, amely néha összezavar, de soha nem unat. Színezd hibásan, de gyönyörűen.

Büszkén viseli oklevelét: Deborah Moggach elismert regénye alapján ( A legjobb egzotikus körömvirág szálloda ) Tom Stoppard, az Oscar-díjas dramaturg forgatókönyvével Shakespeare szerelmes), rendező: Justin Chadwick ( A másik Boleyn lány) és egy mesés színészgárda, amelyben Christopher Waltz, Judi Dench és Alicia Vikander szerepel az Oscar-díjasok közül, ezt alig hagyta ki, és ritkán teszi meg. A film 1634-ben játszódott le, amikor a tulipánipar kezdte megváltoztatni Hollandia történetét, a film kettős történeteket mesél el - mind a szenvedély, mind az intrika ságaként egy olyan időszakban, amikor mindenki arra késztette magát, hogy elárulják és megtévesszék egymást a jövedelmező piacon. egzotikus izzók importálása a Távol-Keletről, és mint a vakmerő romantika és a házasságtörés következményeinek meséje. Vikander egy Sophia nevű lányt játszik, akit egy antiluvális árvaházból mentett meg egy gazdag és tiszteletre méltó nemes, Cornelis Sandvoort (Christoph Waltz) nevű nemes, aki azt tervezi, hogy fiát és örökösét kiszabadítja, majd eldobja. A pompás, régi szélzsák sok fáradt és szívtelen éjszakai szexuális kudarca után a terv elakad, de mielőtt kidobná, rábeszéli, hogy vegye fel Jan van Loos-t (Dane DeHaan), egy küzdelmes művészet, hogy festse meg portréját. Viharos ügy veszi kezdetét, és a művész magas áron alkudozik a tulipánpiacon, hogy finanszírozza az országból való szökését Sophiával az új élet felé Kelet-Indiában. Eközben Sophia szobalánya, Mary (feltörekvő brit jövevény, Holliday Grainger) terhes marad a hajlékony matróz pasijától, és Sophia úgy tesz, mintha férje lenne, az övék, továbbadva, mint azt a gyereket, akiről mindig is álmodott, megmenti a szobalány hírnevét és elmenekült szeretőjével. Most már csak annyit kell tennie, hogy megakadályozza az öreget, hogy felfedezze, Mária számít, nem pedig ő. (Nem olyan egyszerű, mivel ez megköveteli, hogy nyolc hónapig távol maradjon a látótávolságától, anélkül, hogy férje észrevenné, de az elbeszélés nagyon sokat hagy a bizalomra.) Valahogy Cornelis elesik az álmenekülésen, de amikor eljön Sophia lezárásának ideje egy fából készült koporsóban, és evezett a kikötőből, hogy megvárja paramourját, egy újabb csavar megfordítja az asztalokat, és a stratégia váratlanul visszaüt.

Míg a cselekmény hevesen változik, mindenki érintett sorsa teljesen a tulipánon múlik.

Szoros elemzés alatt ennek a bonyolult alárendelésnek egyikének sincs sok értelme, de a film technikai jártasságában annyira csiszolt, hogy megbocsáthatónak találtam a logika hiányát. Ez egy fantasztikus történet, megérett a forgatásra, és a bonyolult módon kidolgozott részletek nem adnak időt agyalásra. Túl elfoglalt lesz a vizuális pompák csodálkozásában - a tulipánpiac nyüzsgésében, hasonlóan a régi New Orleans-i rabszolgapiachoz, a patkányfogókhoz, a kaliforniai szobalányokhoz és a holttestekhez, amelyeket a csatornákban lemostak a torkukkal - hangsúlyozni olyan dolgokat, mint a Tom Stoppard forgatókönyvének elképesztően gyenge karakterfejlődése. Időnként a film úgy tűnik, hogy a fontos jeleneteket törölték, és valaki elfelejtette kicserélni őket. Eközben a nem konvencionális narratíva, amelyet zavaróan Mária mond el Sophia helyett, fejkarmoló, főleg, ha a cselekmény figyelmeztetés nélkül változik egyikről a másikra. De túlságosan elfoglalt leszel a vizuális pompára való rácsodálkozásban, hogy stresszelj olyan dolgokon, mint a strukturális hiány. A fejlõdõ tulipánipar bonyolult sajátosságai nem mindig koherensek, és ennyi különbözõ karakter motivációiból hiányzik a regény rajongásának világossága. Christoph Waltz, mint tanácstalan, felszarvazott férj, újabb kifogástalan ábrázolással egészíti ki jeles és felejthetetlen portrégalériáját. Alicia Vikander elhozza, Tom Hollander pedig egy jelenetet lopó, gyalogtáska orvos, de a nagy Judi Dench sajnálatos módon egy szigorú, fanyar apácaként pazarolódik el, aki életével a helyi árvaházban őrzi a tulipánokat, és végül maga is a tulipánkereskedelemre játszik. Dane DeHaan pedig túlságosan elgyengült és vérszegény, aki meggyőző romantikus vezetést szeretne elérni. Különös még mindig az a tény, hogy a tulipánok dicsőségéről szóló filmhez egyetlen lövés sem létezik Holland teljes lélegzetelállító szépségéről. Tetszett és csodáltam Tulipánláz különben is, de nem tagadható néhány olyan kihagyott lehetőség, amely megakadályozza, hogy műalkotás legyen, csak szórakozás ugyanolyan zavarba ejtő, mint nyilvánvaló. Ha ilyen jó filmet fogsz készíteni, akkor miért nem csinálsz egy nagy egy?