Emma Frost.Alberto E. Rodriguez / Getty Images VIII. Henrik falánk, szerelmes király és hat felesége (eggyel kevesebb, mint Larry King) meséi telítik a film- és tévés archívumokat. De ki tudott az anyja, York-i Erzsébet tárgyalásairól? Starz megragadó új minisorozata A Fehér Hercegnő , a bemutató vasárnap kiemeli a fiatal nőt ( Jodie Comer ), aki a Rózsák háborúja alatt VII. Henrik mellett zálogból Anglia királynőjévé emelkedett.
Emma Frost showrunner-író-ügyvezető producer, ehhez igazította ezt a szaftos folytatást A fehér Királynő Philippa Gregory bestselleréből, leült a Megfigyelő a manhattani Martában, hogy megvitassák a show-t és a legutóbbi Londonból Los Angelesbe költözését. Szünetet tart, hogy integetjen az étteremben a fiatalon Jacob Collins-Levy ausztrál színész aki villámló mosolyt villant fel, amelyet ritkán látott a hadakozó VII. Henrik királyban, aki az északi királyok zamatos stílusa felé hajlik Kit Harrington és Richard Madden alakításában.
Megfigyelő : Londonot Los Angelesre cseréled. Miben különbözik a brit rendszer a hollywoodi helyzettől?
Emma Frost : A brit rendszer hihetetlenül különbözik az amerikai rendszertől. Az Egyesült Királyságban a TV-írók megegyeznek az itt szereplő játékírókkal. Nincs egy showrunner rendszer . Az írás és a produkció teljesen különálló. Kreatív apartheid van a kettő között. Az Egyesült Királyságban az írók alapvetően otthon írnak pizsamában, és valaki más a tényleges felnőtt, aki átveszi a forgatókönyvet, és azt mondja: oké, vissza a homokozóba, én pedig átmegyek ide és meghozom a döntéseket. Lassan változik, de olyan embernek, mint én, hihetetlenül nehéz a rendszeren belül dolgozni, mert szkriptszerkesztő voltam. A termelésben dolgoztam. Producer voltam előtt Író voltam. Természetesen olyan vagyok, aki felelős akar lenni és meghozni ezeket a döntéseket, szervezni és vezetni, és hirtelen infantilizálódik, mert azt mondják, hogy csak írja meg a forgatókönyvet. Most, ott, ott, kislány, menj vissza a kis szép festék- és homokozódobozodhoz, és hozz nekem egy másik forgatókönyvet. 
Jodie Comer Erzsébet hercegnőként A Fehér Hercegnő .Starz
Most, azzal A Fehér Hercegnő, fut a játszótér?
Igen. A Fehér Hercegnő az első olyan show, amelyet teljesen bemutattam. A fehér Királynő a BBC megbízásából és a brit rendszerben végezték. Starz később jött be. Tehát a jövő nagyon show-futó, műsorokat készít, anyagot generál. És akkor filmeket is írok. Szóval, most írtam Zelda Jennifer Lawrence számára . Ron Howard fog rendezni. Olyan izgalmas!
Megfélemlíteni is, ha Lawrence-szel dolgozol?
Ha a négy falban ülsz a számítógépeddel, és csak az agyad és a villogó kurzor van, akkor ez ugyanaz, akár színpadi játékot, akár többmilliós költségvetési filmet írsz. Megyek, rendben, mit érzett Zelda Fitzgerald és mit tett ebben a pillanatban, vagy mit érezhetett? A munka integritása kiegyenlítő. Szóval, nem érzek félelmet. Kiváltságosnak érzem magam.
Az egyik kapcsolat e női vezérelt projektek között az, hogy életrajzi fikció. Legyen szó F. Scott Fitzgerald feleségéről vagy a 15. századi királynőről, vannak történelmi elvárások.
A Fehér Hercegnő azon alapszik Philippa regénye . Gregory elsősorban történész. Bonyolultan, aprólékosan kutat mindent. Ebben az időszakban a nők életét alig rögzítik. Nem sokat tudni róluk. Senkit nem igazán érdekel. Szóval, Philippa megtalálja a megtalált információkat, majd hozza saját költői engedélyét, hogy regénygé alakítsa. 
Jodie Comer Erzsébet hercegnőként és Jacob Collins-Levy mint Henrik VII.Starz
A történelmi fikció központi eleme a tényekből az olyan ugrásokba, amelyek átláthatatlanok lehetnek a túlélő elsődleges forrásokban: érzések, motívumok, vágy.
Természetesen, de neked is ki kell találnod, mert nem az a dolgunk, hogy történészek legyünk, vagy történelemórát tartsunk, vagy dokumentumfilmet készítsünk. Van egy ugrás, amelyet meg kell tennie, hogy releváns legyen egy 21. századi közönség számára, különösen a 21. század számára női közönség. Életet kell fújnia a történetbe, és megkérdeznie: Mit éreztek és álmodtak meg? Mik voltak a konfliktusok? Az a tény, hogy a történelemre épül, bizonyos mértékben lényegtelen, mert csak elmegyek: mi ez a történet, ami itt van, és hogyan tudom ezt a történetet jó műsorgá változtatni?
És ez a műsor a női történelmi személyiségeket helyezi előtérbe és középpontba.
Engem az izgat, hogy a történelem a férfiak története. Mármint a győztesek írják a történelmet, és a győztesek nagyjából mindig kiváltságosak, nagyrészt fehér emberek. És úgy gondolom, hogy a történelemkönyvek többet mesélnek a könyv írásának időszakáról és a könyvet író személyről, mint arról a periódusról, amelyet állítólag képviselnek. Tehát folyamatosan zajlik az összes hatalomban lévő ember, és ami érdekesnek és relevánsnak számít.
A történelem azt mondja, hogy ez egy fehér ember háborúkat vívó férfi litánia, hogy visszamehessen és belemélyedhessen ezekbe a női karakterekbe, és történeteit a fénybe vonhassa ... ez izgalmas.
Meghatalmazónak találja a női történelem visszaszerzését?
Igen, izgalmas visszamenni, és megpróbálni újravezetni a történelmet az abból kirekesztett emberek, azaz a nők és a színes emberek számára. A történelem azt mondja, hogy ez egy fehér ember háborúkat vívó férfi litánia, hogy visszamehessenek, belemélyedhessék azokat a női karaktereket, és történeteiket a fénybe vonhassák, és valóban megvizsgálhassák azokat a módokat, amelyekkel harcolniuk kellene a hatalomért, harcolniuk kell az autonómiáért, harcolniuk kell a túlélésért - ez izgalmas.
Korabeli jelentősége van ezeknek a hatalmi harcoknak?
Igen. A nőkről, a hatalomhoz való viszonyukról és a saját életük birtoklásáról szóló történetek elmondása soha nem volt olyan aktuális, mint most, a jelenlegi politikai helyzet miatt, ahol a nőket támadás érte, és elveszítik hatalmukat, elveszítve jogainkat.
És mégis, Erzsébet hercegnő és az anyjával és az anyósával való konfliktusok története nem azt jelzi, hogy „a testvériség hatalmas”.
Az emberek a testvériségről beszélnek, és mindig nagyon gyanús vagyok az a gondolat miatt, hogy a nők támogatják egymást, és megpróbálnak segíteni egymásnak. Még az a tapasztalatom is, hogy a 21. században egy női főnök nagyobb valószínűséggel alkalmaz férfiakat, és más nőket rúg vissza a létrán. Ez nem szerencsés, de mégis megtörténik. Lenyűgözőnek tartom a nők versengésének és konfliktusainak módját. 
Suki Waterhouse mint Cecily of York, Jodie Comer mint Elizabeth hercegnő és Michelle Fairley mint Margaret Beaufort.Starz
hogyan válasszunk cbd olajat
A nők közötti konfliktusok vezérlik a műsort, igaz?
A nők közhelye, hogy ápolók vagyunk, és mindig szeretjük gyermekeinket, mindig szeretjük anyánkat, és hogy a nővérek nővérek. A valóság természetesen bonyolultabb. Érdekes megnéznem azokat az időszakokat, amikor az édesanyád valójában nem olyan ember, akit különösebben kedvelsz, vagy a gyereked nem olyan, aki különösebben kedveli, és különböző dolgokra vágysz. És a nők erőszakhoz való viszonyában, a nők viszonyában akár a halálba vagy a gyilkosságba is, hogy nem feltétlenül vagyunk ez a tápláló, meleg nem. Ugyanolyan képesek vagyunk arra, hogy a férfiak könyörtelenek és harcolhassanak.
Fontosnak tartom, hogy ezt egy női karakternek adjuk. A harag valóban fontos. A harag határozza meg a határokat, és úgy gondolom, hogy a nők nem jogosultak saját haragjukra.
Gyakran - a szépirodalomban és az utcán egyaránt - elvárják a nőktől, hogy valódi érzelmeik ellenére mosolyogjanak. És Erzsébet hercegnő, más néven Lizzie, fel van háborodva az első epizódtól.
Lizzie-nek az elején nincs miért mosolyognia, és bocsánatkérő is. Jogosult. Királyi születésű volt. Számos elvárás volt az életével kapcsolatban, és nagyon biztos abban, hogy ki ő, és mit akar. Hirtelen olyan helyzetbe kerül, amikor soha nem gondolta volna, hogy ott lesz, ahol a saját anyja azt kéri, vegye feleségül a nő fiát, aki szerintük meggyilkolta a testvérét. Micsoda árulás az anyja részéről, olyasmi, amiről soha nem gondolta, hogy megtörténik. Teljesen felháborodott, mert ezt megelőző életében semmi sem vezette azt a hitet, hogy ebben a helyzetben lesz. Soha nem gondolta, hogy anyja ide fogja tenni.
És Lizzie, részben azért, mert annyira jogosult, birtokolja a dühét.
Annyira biztos a saját helyzetében az elején, és olyan, mintha miért kéne a francnak? Szóval, ő dühös, és azt gondolom, hogy fontos ezt egy női karakternek adni. A harag valóban fontos. A harag határozza meg a határokat, és úgy gondolom, hogy a nők nem jogosultak saját haragjukra. Ahogy mondod, a nőknek mosolyogniuk kell. Állítólag nem haragszunk. Állítólag táplálkozunk. Remélem, hogy a show felfedezi mindazokat a többi teret, amelyek nem táplálkoznak, potenciálisan gyilkosok, rendkívül versenyképesek, hataloméhesek, dühösek és bocsánatkérőek.
És ez a düh nem áll meg Lizzie-nél: anyja, Elizabeth és anyósa, Margaret totális tigrismamák.
Elizabeth és Margaret olyan anyák, akik különböző okokból táplálkoznak saját gyermekeikből. A legjobbat akarják a gyerekeiknek, vagy azt akarják, hogy a gyerekeik azt tegyenek, amit maguknak szeretnének, hogy ezért helyben élhessék? Ők valamiféle színpadi ajtós anyukák, nem igaz, vagy foci anyukák? Lizzie és az anyja, nagyon szeretik egymást.
De ez nem akadályozza meg az anyát abban, hogy a lánya háta mögött tervezzen.
Nagyon érdekes utazás ez a kettő között. A végsőkig szeretik egymást, de van igazság a kapcsolatok fájdalmáról. Az anyák és a lányok végtelenül dühítik egymást. És mégis, a médiában és a TV-ben továbbra is azt gondolom, hogy a sávszélességű női karakterek számára engedélyezett a lakóhely, ilyen szűk és annyira korlátozott, mert állítólag nő vagy, ezért definíció szerint szereted a gyerekeidet, és szeretnél tegyen bármit a gyermekeiért. Igaz ez? Szerintem nem igaz. A státusz és az identitás kérdésében zajlik a tévedés, amelybe ez a műsor bekapcsolódik.
Azt mondaná, hogy a nők közötti hatalmi harc a műsor elsődleges célja?
Azt hiszem, a műsor egy időszak A nyugati szárny bizonyos értelemben, mert minden az ilyen és olyan húzás finomságairól szól, és arról, hogyan manipulálsz. A szegény Henrik király pedig olyan, mint egy csirkefélék csonkja, akivel Lizzie és anyja között verekednek.
Alkalmazhatók-e ezek a palota-intrika órák a karrieredhez?
Az életben - és különösen ebben a szakmában - az esély az, hogy nő vagy. Nem csak a sikerhez, hanem a túléléshez is meg kell találnia egy másik stratégiát. A műsorban sok női szereplő megértette, hogy nem mehetnek csak, hé, én vagyok a felelős, és ezt csinálom, és te csak engedelmeskedsz. Különböző stratégiákat kell találnia a játékhoz, az elidegenedéshez és ahhoz, hogy a férfiak ne érezzék úgy, hogy ez a gigantikus fenyegetés vagy ... .Sok saját karrier-küzdelem olyan dolog, ami ezen a show-n keresztül is lejátszódik. Hogy megérti, ahogy Lizzie mondja, rejtettnek és türelmesnek kell lennie. A játékkal együtt kell játszani. Ki kell találnod, hogyan lehetsz okos és ambiciózus, de nem túl okos és ambiciózus, mert akkor az emberek fenyegetést találnak rád. Az iparban átérve azt gondolom, hogy sokkal szexisztikusabb volt, amikor először beléptem. De valahogy csak jól kell játszani a játékot.
Amint show-futóként és forgatókönyvíróként egyre sikeresebb leszel, mi a tanácsod a felmerülő nőknek?
Megtudtam, hogy nem érdekel, mit gondolnak rólam az emberek. Az egyetlen dolog, ami számít, a mű és annak integritása. Minden döntésnek arról kell szólnia, hogy a lehető legjobbat mutatják. És ez megdobja személyes érzéseimet. Különösen nőként el kell érned ahhoz a ponthoz, hogy csak mész, nem érdekel, mit gondol senki. Nem érdekel, ha az emberek nem szeretnek engem. Nem érdekel az emberek-kérem. Nem érdekel. Ez csak a munkáról szól. És ebbe a dombba fogom berakni a zászlómat, és ezen a dombon halok meg, mert csak ez számít.
