Renee Zellweger teljesíti a faji sztereotípiákat az „Ugyanolyan más, mint én” -banYoutube A hit témájú filmek egyre növekvő műfajának legújabb bejegyzése a keresztény piac számára a jó szándékú, szívből fakadó, ugyanakkor esetlenül elkészített és nem teljesen meggyőző könnygondozó Ugyanaz a fajta, mint én, egy gazdag fehér texasi házaspárról, aki megtalálta Istent és a hajléktalanok megsegítésével küzdött a rasszizmus ellen. Olyan őszinte és csodálatra méltó, hogy furcsának tűnik a kifogások hangoztatása, de tény, hogy nem túl jó.
| Ugyanaz a fajta különböző, mint én ★★ |
Egy népszerű önéletrajzi emlékirat Ron Hall Mr. Hall forgatókönyvével (Alexander Foarddal és Michael Carney-val) és Mr. Carney rendezői debütálásával jelezte, hogy nyilvánvalóan sok szeretetet öntöttek ebbe a filmbe. Ha csak a jó szándék garantálhatná a kasszasikert, mindannyian varázsolhatnánk karácsonyra. A témát bemutató könyvet itt még nem olvastam, de papíron biztosan jobban nézett ki. Ron Hallnak, a Greg Kinnear által játszott műkereskedőnek mind megvan - egy kedves feleség, két gyerek, egy virágzó vállalkozás és 15 000 négyzetméteres ház, műalkotásnak tekinthető -, amíg meg nem csalta feleségét, Debbie-t (Renee Zellweger, aki már nem hasonlít Renee Zellwegerre) és szinte eldobta az egészet.
Hogy kudarcot valló házasságuknak még egy esélyt adjon, Debbie követelte, hogy hűtlen férje elmerüljön az önkéntes munkában a nyomornegyedekben lévő hajléktalanszállón. A film arról szól, hogyan találtak szerelmet, célt és módot arra, hogy az emberiséget megóvják a rasszizmustól azáltal, hogy segítenek a jogfosztottakon. Jó szamaritánusuk középpontjában egy Denver Noone nevű, különösen erőszakos fekete bandita (Djimon Hounson) és jó cselekedeteik következményei állnak. Először látjuk őt, mocskos társadalmi elutasító, veszélyes és reménytelen, aki dühében berobban egy leveskonyhába, baseball ütővel, ablakokat törve és öléssel fenyegetve. Debbie arra ösztönzi Ront, hogy legyőzze félelmét, bízzon az Úrban, és feltétlen együttérzést tanúsítson, és pillanatok alatt elveszíti barátait és hírnevét a közösségben azzal, hogy Denveret múzeumokba viszi, kiteszi Picasso vásznakra, és elhozza teljesen fehér vidéki klub ebédre. Viszont a fekete ember kezd nyitni. Visszapillantások a gyapotmezők részvényeseként elért nehéz múltjára és a Louisiana brutális angolai börtönében 10 évig tartó börtönbüntetése a legjobb esetben is vázlatos, de figyeljük, hogy nagymamája tűzben halálra ég, és lopva bepillantást enged arra, hogy miért töltött élete háborút folytatott a fehér ember ellen. A kedvesség megtérül, a hajléktalan küldetés növekszik, az élet megváltozik, és nekem olyan nehéz volt megvásárolnom, mint egy Maserati-t egy címke-eladáson.
Az összes sztereotípia itt van, valamint néhány nagyon messzire elnyert elképzelés, amelyek szerint a hit enyhítheti a faji feszültségeket, bizalmat teremthet a társadalmi különbségek által megosztott emberek között, és kézenfogva gyógyíthatja az előítéleteket. A film becsületére legyen mondva, hogy az evangéliumi prédikáció és az érzelmi schmaltz mind viszonylag nem feltűnő, és a legkevesebb kellemetlenséget tartja. A probléma az, hogy az emberek túl rohadtak szép hogy igaz legyek, és mindenki színvak és elárasztja a tisztesség a Fort Worth-Dallas régióban (Mississippi alakítja, ami semmiben sem hasonlít Texasra) - kivéve Ron gonosz, alkoholista apját (Jon Voight, aki a való életben egy arch konzervatív). Halálágyán még ő is meglátja a fényt, és minden megbocsáttatik, de még mindig át kell élnünk a szent Debbie rákot és Ron könyvét, amiben a halhatatlan hitéről van szó. Hosszú távon a film kevésbé a hitről szól, mint a jótékonyságról, a Halls és barátjuk, Denver, 85 millió dollárt gyűjtöttek a hajléktalanok megsegítésére, mielőtt 2012-ben meghalt.
A színészek kartonból próbálnak húst csinálni. Greg Kinnear elvégzi a szokásos egész amerikai agyát és hajdina rutinját. Bár Renee Zellweger nem hasonlít a hetyke szőkére, aki Oscart nyert előtt felfedezte a plasztikai műtétet (tagadja az interjúkban, de még a feje sem ugyanaz az alakja) hozzá kell tenni, hogy bármi is történt az arcával, semmiképpen sem csökkentette vonzerejét, mint dimenzió és ügyesség színésznője. Djimon Hounsou a szegecses nyugat-afrikai színész, aki emlékezetes munkát végzett olyan változatos rendezők számára, mint Steven Spielberg, Ridley Scott és Jim Sheridan - olyan művészek, akik tudják bányászni az érzékenység és az erő szokatlan keverékét. Nem sok segítséget kap a tapasztalatlan Michael Carneytől. Déli akcentusa az egész helyeken átsiklik, és komplex jellemzésében az átmeneteket soha nem szögezi le jelentős módon. Amikor először látjuk, fenyegető fenyegetést jelent a társadalomra, súlyos mentális betegségben; a végén elhangzik a gyászbeszéd Debbie temetésén, megszólítja a fehér templomlátogatókat, és támogatja a sátán iránti szeretetet a gazdagok, a szegények és mindenki között, és ragaszkodik ahhoz, hogy mindannyian egyformák vagyunk a bőr alatt. Amikor a film azzal fenyeget, hogy nyomát veszti, ott van az egyensúly. Sajnos gyakran egyedül van.
De ne félj, még akkor sem, ha ateista vagy. Ugyanaz a fajta, mint én humanitárius értelemben vett keresztény film, nem pedig vallási értelemben. Céljai annyira alapvetőek, tételei annyira naivak, hogy mosolyogni és kezet akar rázni, de a szomszédban találtam, hogy lehetetlen evangéliumnak venni. A cinikusok kén és melasz keverékének címkézhetik, de számomra ez egy vödör túl sok melasz, amihez nagy szükség van nagyobb adag kénre.
