Jezibaba (Jamie Barton) varázsol Rusalkára (Kristine Opolais).Ken Howard / Metropolitan Opera. Annak ellenére, hogy Dvorak operája Sellő fényűzően romantikus zenével és érdekes mítoszon alapuló történettel büszkélkedhet, az 1901-es premier után csaknem 90 évig nem jelent meg a Metropolitan Operában. Sajnos a csütörtök esti szörnyű új produkció után még 90 év telhet el, mire visszatér a Met-be.
Sellő nem a legkönnyebben átadható darab. A főszereplő szándékosan homályos, megdöbbentő módon kerül bemutatásra: a Rusalka nem is tulajdonnév, hanem inkább vízszellemet vagy sellőt jelentő általános kifejezés. És ahogy a cím is sugallja, az opera a Kis hableány mese változata egy természetfeletti lényről, aki emberi szeretetre vágyik. Ez egy vékony cselekmény, különösen egy olyan opera esetében, amely jóval több mint három órán át fut.
Ennek a produkciónak a vezetője Kristine Opolais, akinek hűvös, fényes szopránja az elmúlt évadokban riasztó jeleket mutatott a hanyatlásnak. A csütörtök esti előadáson úgy tűnt, hogy mikromozgatja a hangját, hangerőt és színt áldozva a következetes, ha szemcsés hangnemért. Ennek ellenére gyorsan elfáradt, az utolsó felvonást hangmagasság alatt énekelte.
Opolais 2010-ben kapott hírnevet ennek az operának a müncheni produkciójában, amely kihasználta csodálatos színészi képességeit. Martin Kusej ezen a színpadon a vízi nimfa fogságban tartott emberi lány volt, egy külvárosi ház pincéjében, ahol ittas apja megverte és megerőszakolta. Bár ez a produkció nagyon extrém volt, kényelmetlen nézni még DVD-n is kísérletet jelentett a mese mögött álló zavaró témákkal, az elszigeteltséggel és a rögeszmés szeretettel.
A Metnél Mary Zimmerman rendező úgy tűnik, hogy még a felszín szintjén sem tudja felfogni ezeket a sötétebb elemeket, sőt, semmiféle elképzelése nincs arról, hogy miről szól az opera. Jezibaba elemi boszorkány Rusalka nimfából emberré való átalakulását idézi el egy félig állati lények segítségével, akik egy Beatrix Potter és Dr. Moreau szigete . A pompásan hátborzongató utolsó jelenetet, amelyben Rusalka csókja megöli szerelmét, érzelmekkel olcsóbbá teszi, amikor az élőhalott vízi szellem hömpölyög a holttest felett, és vágyakozva megölti a kabátját, mielőtt az éjszakába vonul.
Ez az elmúlt tíz évben Zimmerman negyedik kísérlete a Met színművének rendezésében, és a következtetés menthetetlen: nem sejtette, mit csinál. Nyilvánvalóan Mark Elder karmester sem, akinek nehézkezű vezetésével Dvorak éteri pontszáma tompán és átlátszatlanul csengett.
Az esélyek ellen bátran küzdött Brandor Jovanovich tenor, mint herceg, és basszusbariton Eric Owens, mint Rusalka apja, a Vodnik. Jovanovich erőteljesen énekelt, bár kevés csillogással a hangban, Owens pedig gazdag legatót vitt végig második felvonásának jajveszékelésén, bár Zimmerman nyilvánvaló iránymutatásának hiánya miatt úgy nézett ki, mintha valaki Henrik királyt fényes chartreuse-t festette volna csínynek.
Üdvözlő pillanatot biztosítva, ha nem szándékos tábor volt Katarina Dalayman szoprán, aki végigfutott a külföldi hercegnő zenéjén, miközben egy skarlátvörös ballonban ugrált.
Ami ezt a műsort elviselhetővé teszi, ha nem is nélkülözhetetlen, az a csodálatos mezzoszoprán, Jamie Barton jelenléte, mint Jezibaba. Nehéz olyan mellékneveket találni, amelyek eléggé szuperatívak a hangjának leírására: hatalmas és pazar, de olyan széles színlehetőségekkel, hogy az énekesnő csak egy acélvillantással hűtheti le a vért. Noha nem törődtem azzal a vicces felvállalással, amelyet Zimmerman vetett rá, de döbbentem rá, hogy Barton milyen szenvedélyesen vetette bele magát az előadásba. Szüntelenül bóklászva, vergődve és vonaglva úgy nézett ki, mintha bármelyik pillanat felrobbanthatna puszta rosszindulatból.
Ha mindenki részt vesz ebben Sellő Barton szintjén működtek, a Met az évtized legnagyobb slágerét érte el. Úgy tűnik, hogy a társaság jobban jár, ha az operát egyetlen órás akciónak sűríti Helló, Jezibaba!
