Találkozzon az Empire State Building mögött álló Man Christmas Light Show-val

A tavalyi fényshow egy része, Marc Brickman (az Empire State Realty Trust jóvoltából)

New York legismertebb épülete évente csak néhányszor él meg. Az Empire State Building normál statikus színű lámpái csak ünnepnapokon vagy különleges események esetén kezdenek mozogni, inkább művészeti installációvá válnak, mint egyszerűen megvilágítani egy építészetet.

Az épület animációja alig két évvel ezelőtt kezdődött, amikor új LED-es lámpákkal szerelték fel. Akkor az Empire State Realty Trust elnöke, vezérigazgatója és Anthony Malkin elnök úgy döntött, hogy valami mást akar csinálni az épülettel.

Az épület lámpái autó, és Mr. Malkinnak sofőrre volt szüksége - vagy legalábbis ezt írja le Marc Brickman, az Empire State Building világítástervezője. Több évtizedes rock and roll világítási szakértelemmel úgy döntöttek, hogy új lendületet adjon az amúgy is világos épületnek.

Második évfolyama ünnepi fény show a hétvégén kezdődött - karácsony estéjén 19 órakor zárult - és minden este Mr. Brickman megvilágítja a láthatárt. A Megfigyelő a bemutató előtt telefonon beszélt az elismert fénytervezővel, hogy többet tudjon meg a fények mögött álló férfiról.

Tehát hogyan került az Empire State Building fénytervezőjévé?

Ahogy általában a legtöbb munkámat megkapom: ez valóban valami, amire nem számítok. Hívást kaptam Ron Delsener-től, aki nagyon ismert rock and roll-promóter New York-ban, és azt mondta, hogy beszélt Tony Malkinnal, és előadta a nevemet - Tony valami mást keresett, nem tette. nem akarja a tipikus építészeti világítástervezőt. Valamit szeretett volna egy kicsit nagyobb kockázattal, éllel. Csatlakoztam egy nem tudom hány ember listájához, és megkérdezték, mit tennék, ha megkapnám az állást? Javasoltam, hogy használjunk videót a fények vezérléséhez - más szóval pixel leképezéshez - ahelyett, hogy csak a fények égnének és kialudnának. Tehát hozhatnék egy vezérlőrendszert, amely elfogadja a videókat, amelyek lehetővé teszik a fények animálódását. Inkább művészeti installációvá válna, nem csak be, ki, piros, zöld, kék. Meglepetésemre a hallottak alapján senki más nem közelítette meg így. Marc Brickman (az Empire State Realty Trust-on keresztül)

Milyen dolgokat vesz figyelembe a fény show-k megtervezésekor?

Amikor gyerek voltam Philly-ben, a szüleim New Yorkba vittek, hogy megnézzem a Broadway műsorait. Mindig emlékszem, hogy a Jersey turnikán haladtam, és láttam a távolban. Emlékszem, apámmal és anyámmal felmentem a csillagvizsgálóba. Úgy gondolom, hogy ez a világ legikonikusabb épülete, csak azért, mert ilyen sokáig volt mindenki tudatában, és úgy gondolom, hogy valódi jelentése van mindenki számára. Sok gondolat merült fel a történelemben és annak tisztelete, hogy ne olcsóbbítsd az örökséget. Hogy életre keljen a 21-ben^utcaszázad.

Mivel vannak bizonyos szabályok és előírások arra vonatkozóan, hogy mit lehet tenni, és hogyan érzékelik a világítást egy történelmi épületen, voltak valódi kihívások. Legfőképpen arra volt szükségem, hogy továbbra is tiszteletben tartsa örökségét, amely számomra az egyik alapvető tervezési alapelv volt. Mivel ez egy épület, amely minden nap ott van, nem egyike azoknak a műsoroknak, amelyek városról városra járnak. Ott van, nem megy sehova. Tehát nagyon tartós.

Hogyan programozza őket?

Mindez a zene köré épül. Meghallgatjuk a zenét, majd elkezdjük kitalálni a színpalettákat a zene hangja és ritmusa, az ének jelzései alapján. Először kitaláljuk a színeket és mintákat, és mi a fontos, és melyek az ékezetek. Tehát a zenét használjuk útmutatóként. Ezután mindezek a csatornák megvannak, és hozzáférünk a csatornákhoz, és minden lámpának megmondjuk, mit kell tennünk, és ragaszkodunk a videó effektekhez. Most kezdünk el rétegeket építeni. Hasonló a photoshop-rétegekhez, ahol elkezdesz rétegeket és rétegeket építeni, amelyek mind jelek. Van egy része a jelekre, és ezt rögzíti, és belép a következő szakaszba, majd összekapcsolja őket. Olyan, mint a videószerkesztés.

Hol vagy, miközben a show folyik?

Néha a helyszínen vagyok. Sokszor ismerek néhány embert, akiknek teteje van, vagy egy szállodában szállok meg, nagyon közel az épülethez, körülbelül hat háztömbnyire tőle, ami tökéletes kilátást nyújt. De néha leülök az épületbe. Ezt sokkal nehezebb megtenni, mert nem biztos benne, hogy mi folyik. Nincsenek kamerák vagy monitorok, amelyek megnézhetnék, mi történik. Van egy úr, akivel együtt dolgozom, Deitrich Juengling, és valójában minden gombot megnyom. Technikailag ő az a srác, aki ezt a pillanatot megvalósítja. Együtt csináljuk.

Tehát nem kell előtte gyakorolni?

Valószínűleg ez volt a legőrültebb része annak az első éjszakának, amelyet valaha is megtettünk, amikor azt mondták, hogy nem szabad gyakorolni. Ennyi év alatt soha nem fordult elő velem. De nemet mondtak, mert az összes hírállomás kamerájával az épület felé mutat. Végül a Hálaadás előtti éjszakán engedtek [és] adtak egy percet az épület nyugati szakaszán, hogy megnézzek néhány dolgot. Engedélyeztek hat tíz másodperces tesztet, és ennyi volt. De szórakoztató volt, mert amíg a tetőn voltunk, hirtelen meghallom ezeket a dobokat, kürtöket és zenekarokat, és rájövünk, hogy alattunk kezdték megrendezni a Macy hálaadás napi felvonulását. Amit mi csináltunk, az mégsem volt akkora titok.

Hogyan kezdte el kezdeni a mezőnyt?

Tizenéves koromban Philadelphiában hétvégente 45 RPM-es lemezt adtam el, hogy pénzt keressek, hogy megengedhessem magamnak, hogy lányokat randevúra vigyek. Testvériségeken és társulatokon csináltam ilyet a haverommal, ő DJ volt, ő csinálta a DJ-t, én pedig könnyű show-t építettem. Ez csak egy mód volt arra, hogy pénzt keressen és megismerkedjen a lányokkal, és szórakozzon hétvégén, amikor 15 vagy 16 éves vagy, ahelyett, hogy a bevásárlóközpontban lógnál. 19 éves koromban még Bruce Springsteen kora előtt ismertem meg Bruce Springsteen-t. Bruce-szal kezdtem együtt dolgozni Jersey, Philadelphia, Delaware, New York klubjaiban. És akkor nyilván ismerjük a történet többi részét. Bruce miatt - ő felszállt, én pedig ott voltam - a világításom felismerhetővé vált. Egy csomó más cselekedettel kezdtem el találkozni. Találkoztam Pink Floyddal, a Fal megnyitása előtti este felhívtak. És csak onnan ment tovább. Soha nem tudtam levegőt venni, hogy őszinte legyek veled. Valahogy egy hógolyó volt.

Ezt a beszélgetést szerkesztették és tömörítették.