20 éve annak, hogy David Addison és Maddie Hayes együtt üzembe helyeztek a Kék Hold Nyomozó Ügynökségnél, megduplázták az érdeklődőket, megháromszorozták a televíziós párbeszéd percenkénti ütemét és szerda reggel vízhűtő-térségi rácsot indítottak. A Holdfény, a konvenciótól elcsúfított, romantikus nyomozós vígjáték Bruce Willis és Cybill Shepherd főszereplésével soha nem került erőteljes szindikációba vagy házi videóra, és első két évada éppen időben érkezik a DVD-re, hogy megmentse a feledéstől.
Amikor a Holdfény premierje 1985 márciusában volt, a színészek alig adtak el pontokat. A harmincöt éves Cybill Shepard elrejtőzött Daisy Miller (1974) és a Hosszú utolsó szerelem (1975) (az Utolsó képbemutató (1971), A szívfájdalmas kölyök (1972) és a taxisofőr ( 1976) szerinte meggyőző, ha rutinszerű, hidegség. A 29 éves Bruce Willis ismeretlen New York-i volt, aki Sam Shepard-darabban szerepelt.
Ehelyett a korábbi Remington Steele-író, Glenn Gordon Caron volt az, akinek eredményei izgatták az ABC-t. Mr. Caron kérlelhetetlenül beleegyezett egy másik fiú / lány nyomozós bemutatóba, azzal a feltétellel, hogy bármit megtehet, ahogy jónak látja. Gyorsan eltünteti a bosszantó sablon adatait - ő egy ex-modell, akinek a sikkasztó könyvelője alig több, mint egy veszteséges nyomozóiroda tulajdonosa; ő a nyomozó kereső mondta haszontalan-Mr. Caron nekilátott a hálózati televízió szabálykönyvének leégetéséről. Ez azt jelentette, hogy gyors a kétlépéses párbeszéd, Orson Welles egy főleg fekete-fehér epizódot vezet be, egy Shakespeare-paródiát jambikus pentaméterben, egy táncszámot Stanley Donen rendezésében. , Dr. Seuss tisztelgés, sőt olyan epizód, amelyben a vezetők nem jelennek meg. (Csak egy rosszul időzített írói sztrájk akadályozta meg a Moonlightingot abban, hogy elkészítse az első országos adást 3D-ben.)
Ennyi ambíció beillesztése a korabeli televíziós képletekbe egy rendetlen első évadot eredményez. A pilóta Marathon Man újrafutózott; A későbbi esetek többségében úgy érzi, hogy Columbo elutasítja. De az ilyen feltört építkezéseket olajágakként tekinthetjük az Airwolf és a Hotel rajongói közönségének, akik egyébként azt gondolhatták, hogy ez az új előadás hallucináció.
Elterelőbb a színészek növekvő fájdalma. Cybill Shepherd kezdetben úgy nevezi a Jerry Seinfeld Reflexet, hogy önkéntelen és mindig jelen lévő vigyor, amely általában az SNL-t fogadó sportolókat éri. És tagadhatatlan mágia ellenére Bruce Willis az első évad nagy részét Maynard G. Krebs óta a legrázósabb hipsterként tölti. Többször dontja a Wayfarers-t, és megszégyeníti a Motown-dalokat, kíméletlenül áthidalva a Blues Brothers-t és a California Raisins-t. Feszültségének és éretlenségének kombinációja bizonyos dinamit-öklendezéseket okoz, de még mindig sok sikoltozást és bögrét jelent.
Aztán a második évad elején minden a helyére kerül. A még nem szerelmesek kezdik ugratni az egymás lágyságát, és vizsgálják egymás hétvégi terveit. Willis úr a legkülönösebb helyeken talál inspirációt a Diner-korszak Mickey Rourke-ban (a suttogás, a sebzett vigyor) és a Ghostbusters-korszak Bill Murray-ben (a droll szarkazmus), három Stooges testiséggel. Kényes alkímia: Mr. Murray soha nem tudta volna elájítani Maddie Hayest, és a nyelvforgató párbeszédben K. O. Mickey Rourke lett volna az első fordulóban.
Eközben Ms. Shepherd reflexív vigyora hasznos jelzéssé válik a bűnmegoldó partnere elnyomott imádatában, még akkor is, ha a harag helyettesíti az alapértelmezett dadogást. (Talán volt valami módszer az őrületére; Ms. Shepherd azt állítja, hogy ő és Mr. Willis valódi harcot folytattak minden forgatás előtt.) A Blue Moon többi alkalmazottja Allyce Beasley kényszeresen rímelő titkára, Miss DiPesto vezetésével komédiát nyújt. ugródeszka; a szereplők többnyire üres arcok, akiknek nincsenek vonalaik vagy hátterük (bár gyakran leszallnak, ujjonganak vagy sóhajtoznak egyetértésben). Ez a részvénytársaság-mint-holt-hadsereg még egy módja annak, hogy a show sikeresen egyesítse a csavarhúzót az abszurddal.
Twas, a karácsony előtti epizód idejére a Holdfény bizalma mámorító. Egy órás ravasz bibliai poénok, szexuális innuendók és egy játékfegyver-lövöldözés után Richard Belzerrel a hó elkezd esni a nyomozóügynökség belsejében. David és Maddie az irodaajtóhoz vándorolnak, elmennek a díszletről, és az egész stáb és a stáb (és gyermekeik) egy teljes, kétperces capella-előadást indítanak az Első Noëlből, mielőtt jó éjszakát integetnének a közönségnek. Ami illik: A trükkök ellenére a meleg pasztell izzás (és az alkalmi Robbie Neville vagy Starpoint zenei jelzés) ellenére a Moonlightingot csak az időtlenség érdekelte.
Mi tehát a Holdfény öröksége? Meglepő módon a srác / lány nyomozók műfaja inkább eldőlt, mint virágzott; Az NBC Remington Steele, a CBS Madárijesztője és Mrs. King törölték, míg a Moonlighting túlélte a legjobban. (Mintha az örökös öreg dinoszauruszok dicséretére emlékeztetne, Mr. Caron később egy Remington Steele cameót írt a Holdfénybe; egy jóvá nem írt Pierce Brosnan sportosan játszott együtt.) Willis úr filmsztár-akcióhős személye és Ms. Shepherd homályos ikonikus jellege szinte elhomályosította legnagyobb szereplőik emlékét.
Ez megadja nekünk a Moonlighting kockázatvállalását és szabálysértését. Milyen detektív show-ban ép elméjében szerepelnek olyan epizódok, amelyekben nem volt lehetőség E.E. Cummingsról vagy Sylvia Plath-ról szóló dobócipők megoldására vagy engedélyezésére? A kísérő dokumentumfilmben az egyik író sóhajt, hogy az összes többi műsor vicceket dobott ki, ha azt hitték, hogy csak a közönség fele szerzi meg őket; A holdfény megvilágította őket. A holdfény tényleges hatása nem a részletekben rejlik, sokkal inkább abban a meggyőződésben, hogy egy televíziós műsor ugyanolyan okos lehet, mint azok, akik készítették, és még azok is, akik remélték, hogy megnézhetik.
