Lily James és Tessa Thompson Kis Woods .Neon A választásod ugyanolyan jó, mint a lehetőségeid.
Ezek a szavak, amelyeket Ollie (Tessa Thompson) mondott húgának Debnek (Lily James) Észak-Dakota északi részén, néhai anyjuk hamarosan elzárt házának konyhájában, kb. Kis Woods. Ám a Nia DaCosta filmrendező figyelemreméltó írói és rendezői bemutatkozásának minden képkockája fölött lógnak, amely tavaly a Tribeca Filmfesztiválon mutatkozott be.
A kezdőknek ez a lehetőséghiány szolgál a film narratív mozgatórugójaként. Ollie, aki már próbaidőszakon van, miután elbocsátották, mert visszahozta az orvosokat Kanadából, hogy segítsen mind haldokló édesanyjának, mind pedig az elnyomott férfiaknak, akiket az állam fellendülő repedésiparja megtépázott, kénytelen visszatérni a kábítószer-kereskedelemhez, hogy segítsen elidegenedett nővérének és megmentse a ház.
Eközben Deb, aki fiával él egy illegálisan parkoló pótkocsiban, teherbe esik alkoholista és bántalmazó barátjától (egy rosszindulatú James Badge Dale). Ez egy olyan helyzet, amelyet érzelmileg vagy szó szerint nem engedhet meg magának: a szülés 8000 dollárba kerül (12 000 dollárba, ha császármetszésről van szó), Debnek, a város túlárazott éttermének pincérnőjének pedig nincs egészségbiztosítása.
A választások szűkössége - a legközelebbi és az állam egyetlen abortuszklinikája több mint 300 mérföldre van Fargóban - adja meg Kis Woods az amerikai kortárs narratív filmekben nem mindennapi sürgősség és tüzes politikai cél.
Ez nem egyszerűen a legfinomabb filmek egyike annak a páratlan kihívásnak a feltárására, amely a nőket foglalkoztatja az ország vidéki részein, ahol a férfiak kettesével meghaladják őket. Ez az egyetlen, amely szemlélteti a nők elleni háború és reproduktív jogaik pusztító társadalmi hatását, amelyet az állami házak az egész országban folytattak. Ennek során olyan súlyosan megrongálódott egészségügyi rendszert ábrázol, hogy a város betegeit és sérültjeit egyedül a helyi kábítószer-csempész látja el.
De a DaCosta nem azért van itt, hogy érveljen, inkább meséljen. Egyedülálló filmművészet, amely hatékonyan ötvözi a thriller, a családi dráma, a noir és a western elemeit. Nem nehéz megérteni, hogy Jordan Peele miért ragadta meg a DaCostát az 1992-es politikailag tájékozott slasher-film frissítésének rendezésében cukrosbácsi , amelyet ír és gyárt, és jövőre esedékes. A brooklyni születésű DaCosta mind a film általános felépítésében, mind az egyes jelenetek felépítésében feszültséget és rettegést produkál egyszerre finom és intenzív módon. Az a sorozat, amikor Deb egy hamis kanadai egészségkártyát próbál megszerezni két férfitól, akik egy félreeső otthonból, egy úttest mellett működnek, egyszerre félelmetes és teljesen felismerhető mindenki számára, aki valaha is kénytelen volt beszerezni valamit a feketepiacon.
| KIS FÁK ★★★ 1/2 |
Bármilyen súlyos is a helyzetük, Ollie és Deb nincsenek olyan egyedül, mint amilyennek látszanak. A nők valóságos földalatti vasútja segíti a nővéreket nehéz helyzetükben; ezek között van egy vállalati toborzó, egy bankmenedzser, egy sztriptíztáncos, egy moteltulajdonos és egy egészségügyi dolgozó. A film bemutatja, hogy ezek a nagyrészt láthatatlan és ad hoc hálózatok végül visszaszorítják azokat a bejáratott rendszereket, amelyek úgy tűnik, hogy az alulforrásokkal küzdő nőket akarják megfosztani ügynökségüktől.
Ily módon Kis Woods Ollie-t és Deb-t egyfajta korabeli Butch and Sundance-ként mutatja be, akik egy elsöprő ellenségekkel küzdenek a büntető nyugati tájon. És mint minden klasszikus filmes pár, a két főszereplő játékmódja figyelemre méltó.
Amint lassan visszaállítják egymás iránti szeretetüket, látjuk, hogy elkezdik építeni egymást - Ollie többször emlékezteti Debet, hogy bátor, míg Deb folyamatosan Ollie-nak mondja, hogy jó - addig a pontig, amikor a szereplők megerősödnek, mivel helyzetük egyre tarthatatlanabbá válik . Bármennyire is rossz kezet kapott, Thompson és James által játszott és DaCosta által írt mód miatt senki sem fogja áldozatnak nevezni ezeket a nővéreket.
Kompromisszumok nélküli elkötelezettségével, hogy megmutassa a nők valóságát, mint Ollie és Deb, valamint állandó és megfontolt ütemével, Kis Woods időnként nehezen kezelhető. A film szereplői nem nagyon szórakoznak; mint a megfizethető egészségügyi ellátás és a következetes munka, valójában nem ez a lehetőség számukra. De azok, akik hajlandóak elviselni a film kellemetlenségeit, el fognak kerülni, és ugyanolyan erőteljes és nélkülözhetetlen szemléletnek tettek tanúbizonyságot a családi szeretetről, mint valószínűleg ebben az évben látják.
