A filmeken, akárcsak az életben, nincs semmi kínzóbb gondolkodni vagy fájdalmas megfigyelni, mint a veszélyben lévő gyermekek. Abban az időben, amikor sok ember nem megy a holokausztról szóló film közelébe, egészen bátor újat készíteni (hárman jönnek ki karácsony előtt). A fiú a csíkos pizsamában a civilizáció történetében a legnagyobb szörnyűség egyik aspektusát mutatja a gyermekek szemével, ami kétszeresen kockázatossá teszi. Lásd mindenáron. Ez egyszerre csodálatos és pusztító.
Rendezte: Mark Herman ( Kis hang ) és John Boyne ír író legkeresettebb regényéből hűségesen adaptálva, az SS-koncentrációs tábor parancsnokának fia és a tábor szögesdrótja mögött bebörtönzött fiatal zsidó által összekovácsolt szívszorító barátságról szól. A gyermekkor optimista ártatlanságában, az ész sötétsége előtt egy kiváltságos, 8 éves Bruno nevű gyermekről mesél, aki nem vesz tudomást a viharfelhőkről, amelyek családja gyönyörűen őrzött otthona fölött gyülekeznek. Kint berlini macskaköves utcáin az elhagyatottakat elvonuló elhaladó teherautók jelenetei úgy mozognak látóterén, mint egy akciófilm mozdulatai. De a dolgok árnyékolni fogják önelégült álmodozását, amikor Bruno apját, a Reich számára nagy értékű, tekintélyes katonai férfit (David Thewlis nyugodtan, hűvös visszafogással játssza) előléptetik és új, szigorúan titkos munkához rendelik egy távoli hely furcsa hangzású Auschwitz nevével. Bruno idősebb nővére, Gretel, gyorsan alkalmazkodik új környezetéhez, kinövve a babáit, és egy tinédzsert alakít ki apja egyik hideg, jóképű és kegyetlenül szenvtelen utánpótlás tisztjén. De otthon magántanár oktatta, saját korú barátai nélkül játszhatott, Bruno magányos és unatkozik, megrémülve az ingatlanon járőröző rendőrkutyáktól, és csak egy furcsa kinézetű farm hálószobájának ablakából nyílik kilátás. az erdő túlsó partján és a furcsa gazdák, akik a kerítések mögött élnek, mind egyformán felöltözve, amit a gyerek hibásan rongyos csíkos pizsamában követ el. Bruno apja eskü alatt nem hajlandó elmagyarázni, hogy mi zajlik abban a tiltott táborban, és Bruno szerető, de politikailag tudatlan édesanyja (a káprázatos színésznő, Vera Farmiga másik sokoldalú szerepe), hisz ez egy működő farm, tele alacsonyabb osztályú munkásokkal , figyelmezteti fiát, hogy maradjon távol, és megtiltja neki, hogy játsszon a hátsó kertben, ahol az egyik Pavel nevű régi gazda kertészként és konyhai segédmunkásként dolgozik, köténye alatt ugyanazokat a koszos csíkos pizsamákat viseli. A kéményektől nyugtalanító szagok az út mentén; megzavarta nővére új hazafiságát, amely náci horogkeresztekkel mozogtatja a szobáját; és a házban hallott beszélgetés folytán hallotta, hogy a kedves Pavel koszos zsidó, Bruno végül fiatalos kíváncsiságát kihozza magából, és kalandérzete a sivár tábor szélére tereli. A szögesdrót mögött meglát egy saját korú fiút, üreges szemű, borotvált fejjel, éhezve, nehéz sziklákkal teli kis talicskájával összebújva, a háttérben elrejtőzve a felnőttek előtt. A gyerekek semmit sem tudnak a társadalmi tabukról és az osztálykülönbségekről. Csak szívesen beszélgetnek, játszanak és megosztják érzéseiket. Tehát Bruno és a Shmuel nevű fiú nyugtalan, de ítélet nélküli fegyverszünetet köt. Bruno ételt hoz neki, Shmuel pedig kinyitja a szemét a felnőttek baljós, értetlen útjaival. Barátság köti őket, de lojalitásukat tesztelik, amikor Schmuelt felveszik ezüst fényezésre Bruno házában. Bruno ad neki egy süteményt, amelyet édesanyja éppen sütött, a nácik lopással vádolják Schmuelt, barátja pedig tagadja, hogy valaha is látta volna. Ez a Júdás-árulás pontosan ugyanabban az időben következik be, amikor Bruno édesanyja felfedezi a kémények taszító füstjének valódi forrását és férje kötelességeinek valódi természetét. Minél inkább anyja depresszióba süllyed saját naivitása és a körülötte lévő borzalmak miatt, annál inkább Bruno bűntudata és megbánása vonzza őt kis barátja, Shmuel szorult helyzetébe. Amikor Bruno ugyanabba az egyenruhába öltözik, beássa magát a szögesdrót alá és délutánra csatlakozik barátjához, az ebből fakadó tragédia sokkoló és elkerülhetetlen. Ha többet elárulna, az elrontaná a csúcspontot, de mint már korábban mondtam, felkészülhet arra, hogy széleskörű legyen a hatás.
Vitathatatlanul az egyik szomorúvalaha készült filmek, A fiú a csíkos pizsamában mélyen megrendült. Mivel a gyermek nézete a szörnyű világeseményekről, amelyet az ártatlanság és a kiszolgáltatottság nyílt szívű perspektívája foglal magában, időnként túl egyszerűnek tűnik. De ez a varázsa. És gyönyörűen szolgálja egy példamutató szereplőgárda. Mr. Thewlis olajozott és fényes, mint a köpés-lengyel parancsnok, akinek kötelessége elárasztja életét, amíg apjaként való emberségét túl későn fedezik fel. Ms. Farmiga, amikor a tehetetlen anya utolérte a halálos idők heves fenyegetését, csodálatos. Richard Johnson és Sheila Hancock tökéletesek, mint nagyszülők, akik túl hamar érzékelik az elkövetkező rémületeket, és drága árat fizetnek bölcsességükért. De ez a két gyerek - kék szemű Asa Butterfield (annyira emlékezetes a Rambow fia ), mint Bruno és az újonnan érkező Jack Scanlon, mint a megkínzott Shmuel - akik méltóságot találnak arra, hogy elhárítsák a megmérgezett héjat és kivégezzék a benne lévő szívet. A film nem alapja a holokausztnak. Nem lakik a Nagy báb Auschwitz szempontjai. Az sem nyújt jó érzésű boldog véget. Csak egy felejthetetlen történetet mesél el nagyon emberi értelemben, olyan könnyen követhető, mint egy tankönyv az első osztályosok számára. Furcsa lenne panaszkodni olyan megtisztelő erőfeszítésekre, mint ez, de azt gondolom, hogy kétszer erőteljesebben léphettek fel németek britek és amerikaiak helyett. Ennek ellenére, hogy őszinte legyek, ez még nehezebb eladás lett volna, és szeretném, ha minél többen látnák A fiú a csíkos pizsamában amilyen emberileg lehetséges.
rreed@observer.com
