A szereplők Szerezzétek vissza a zenekart. Joan Marcus Átült az izzadt, csípős szeméttűzön Szerezzétek vissza a zenekart , Erősen gyanítom, hogy Ken Davenport producernek és könyvírónak van egy mellkastetoválása, amely a következőket olvashatja (gótikus írásmóddal): Soha senki sem szakadt meg alábecsülve az amerikai közvélemény intelligenciáját. Davenport, aki szintén felelős Az első alkalmam ( a szüzesség elvesztéséről), A félelmetes, 80-as évek bálja és Az a Bachelorette Show, úgy tűnik, soha nem habozik megragadni, mondjuk, az alacsonyan lógó gyümölcsöt. Jót kívánok a férfi bankszámlájára, de ha olyan roncsok, mint pl GTBBT sikerre talál, még nyomasztóbb lesz, mint a márkás viteldíjak áradata, mint pl Mean Girls, fagyos és A Cher Show jelenleg mállunk.
GTBBT teljesen eredeti musicalként emlegetik, ami csak megmutatja, hogy milyen relatív kifejezés ez. A cselekmény úgy érzi magát, mint egy 2006-os alsó polcú Ben Stiller – Owen Wilson jármű, amely az alábbiakban szerepel Kis Fockerek abban az. A negyvenes tőzsdeügynök, Mitch (Mitchell Jarvis) úgy találja, hogy a manhattani élet kényelmes, amikor kirúgják, és kénytelen visszatérni szülővárosába, Sayreville-be, New Jersey-be. (Nincs megtakarítás? Nincsenek kapcsolatok? A könyv - az improvizációk és a személyes történetek alapján készült - hiteles részletességgel nem nagy.) Munkanélküli, együtt él az édesanyjával (hetyke TV-állatorvos, Marilu Henner), és még mindig összetörte az idős kedvesét, Danit (Kelli Barrett ), Mitch nem tehet róla, hogy ficánkol és visszafejlődik. Mitchet és anyját kizárással fenyegeti Tygen Billows (Brandon Williams), a középiskolás rocker dzseki, kecskeszakállas egycsodálatos csoda. Sayreville belvárosában az ingatlanok hetvenhárom százaléka a tulajdonom, a hajam tovább halad, és egy Pontiac napfordulót vezetek - dicsekedik Billows egyik jobb vonalában. 
Mitchell Jarvis Szerezzétek vissza a zenekart. Joan Marcus
Valójában Williams egyenes arca, mint hiú, tehetetlen gazember, a bemutatott viccesebb dolgok egyike, Mitch egykori bandájának felnőtt tagjai mellett: dobos Sully (Paul Whitty), a zenét titokban szerető rendőr színház; basszusgitáros Bart (Jay Klaitz), középiskolai matematikatanár, szemekkel Henner MILFy matriarchájához; és a billentyűs Robbie Patel (Mau Narayan) bőrgyógyász, aki boldogtalanul néz szembe egy elrendezett házassággal. Amikor kilengnek a garázsba, és felkészülnek a Zenekarok csatájára, hogy megmentsék Mitch gyermekkori otthonát, kiderül, hogy ezek a karakterek nagyon szimpatikus előadók, külön-külön és együtt. Klaitz, vad szemekkel és roly-poly-val, tapadós, de élvezetes Meat Loaf-sírást kap arról, hogy Mitch anyjával lefeküdt, Whitty pedig romantikus börtöncellás vallomása, az Élet parolé nélkül kacér bűbájos.
Az ilyen pillanatok, ha még több lenne, megmenthették volna a műsort, főleg egy olyan vonzó szereplőgárdával, amely John Rando fényes, komikus színpadiasságát adta. De ott van a zene. Ilyen omlós zene. Mark Allen ersatz-partitúrája rocknak hangzik, hasonlít a rockra, de robotikus szögletességében és döbbenetesen hülye szövegeiben inkább az elmúlt évtizedek Top 40 slágerét szintetizáló algoritmusnak tűnik. A Billboard kifejezéssel fogalmazva: a Nickelbacket általában a történelem legszarabb rockzenekarának tekintik, igaz? Szerezzétek vissza a zenekart a Broadway Nickelback. Azzal, hogy nem veszi komolyan a karaktereket, vagy megbízik a közönségben, hogy minőségi eredeti rockba fektessen be (mint Egyszer , Tavaszi ébredés és mások tették), a kreatív csapat úgy gondolja, hogy a bro-mantikus bohózat, a bombázó színpadi effektusok és a kóruslány T&A hatalmas piacot fog elérni.
Mert végül Davenport és legénysége a színházi bemutatók Szent Grálja után jár: 40–60 éves férfiak, feltehetően egyenesek, többnyire fehérek, vágyakoznak arra, hogy képviseletet érezzenek. Az a fajta srác, aki költözött Mindörökké rock Broadway-be és megtartotta Jersey Boys egy tucat éven át. Még mindig szívesen emlékeznek Az esküvői énekes és elhozták a gyerekeiket Rockiskola . Ezek a haverok 800 dollárt (legalább) adnak ki a Springsteen jegyekért négy háztömbnyire északra, a Walter Kerrnél. Van elég ilyen ösztöndíjas, aki hajlandó két és fél órás csúfos rock és sitcom ütősorokra költeni fizetését, csak azért, hogy érezze azt a meleg „n” fuzzy kifizetést a végén, amikor a hátrányosok kilengenek a trófeáért? Ennek az amúgy is nevetséges elbeszélésnek a deus ex machinája magában foglalja az Aerosmith axmesterét, Joe Perryt, és meglepetésként ellenőrzi a Vissza a nyeregben című slágert. Ugye emlékszel Vissza a nyeregbe? Biztos megteszed. Emlékszel egyetlen pályára GTBBT ? Dehogy. Inkább egy Aerosmith jukebox zenét látnék, mint ezt az eredeti szemetet? Naná.
