Jim Broadbent Tony Webster és Harriet Walter Margaret Webster szerepében.CBS filmek A képernyőn megjelenő irodalom nem mindenki kedvenc filmstílusa, de ha egy jó regényt intelligensen renderelnek és érzékenyen adaptálnak, minden dióval és csavarral a helyén, semmi sem izgat jobban. Ilyen film Nick Payne adaptációja Julian Barnes díjnyertes brit regényéből A befejezés értelme , példaértékű mű arról, hogy miként válogatjuk és tároljuk emlékeinket, kényelmesen szerkesztve azt, amit elfelejtettünk. A Ritesh Batra fényezéssel és visszafogottsággal rendezte, ez a megragadó film, amely megragadja a hangsúlyt, és soha nem enged el. Ha ez nem sikerül megmozdítanod, akkor nem igazán törődsz a filmek erejével.
| A VÉGZÉS ÉRZÉKE ★★★ 1/2 Rendezte: Ritesh Batra |
A befejezés értelme az ember életének érzékeny, árnyalt, csendesen megfigyelt darabjait vizsgálja, miután elfelejtette emlékezni a múlt fontos fejezeteire. A férfi Tony Webster (őszintén és teljes mértékben a nagyszerű Jim Broadbent ábrázolja), egy kedves, körültekintő, nem különösebben barátságos vagy szimpatikus férfi a 70-es éveiben, akinek egyike van azoknak az apró, tökéletesen felszerelt szaküzleteknek, amelyek miatt a londoni vásárlás ilyen ritka. öröm. (Az egyik kedvencem csak gombokat árul.) Tony a Leicasra és más értékes, használt fényképezőgépekre specializálódott. Életét csak két nő tölti be - feszesen bekötött és könnyen ingerelhető volt felesége, Margaret (Harriet Walter) és leszbikus lánya, Susie (Michelle Dockery), nőtlen és babát vár. Az egyensúly és a rend, amely meghatározza Tony magányos létét, hirtelen megszakad, amikor egy jogi levél érkezik egy Veronica nevű régi barátnő nemrégiben elhunyt édesanyjától, amelyben készpénz hagyatékot ígérnek neki, és 50 évvel ezelőtti, rég elfeledett egyetemi naplóját. A tartalmára kíváncsi Tony vizsgálatot indít, hogy megtudja, miért hagyták visszatartásba, csak hogy megtudja, hogy Veronikának nem áll szándékában elválni tőle. A rejtély megkezdődik.
Visszaemlékezések sorozatában lassan előkerülnek a múlt tényei, amelyek feltárják Tony főiskolai éveit, a megfoghatatlan Veronica iránti elbűvölését és a legjobb barátnője, Adrian hősimádatát (mindháromat csodálatosan adta elő Billy Howle, Freya Mavor és Joe Alwyn). Végül Veronica elhagyta Tonyt, mert Adrian és Tony sajnálatos módon csúnya levélben vágta fel mindkettőjükkel fennálló barátságát, és szerencsétlenséget és szerencsétlen jövőt kívánt nekik. Idővel rájött, hogy gyermeket születtek, Veronica furcsán távoli lett, és Adrian öngyilkossággal sokkolta a világot. Fél évszázaddal később, és még mindig elborult elhomályosult emlékeibe ágyazott Tony megkeresi Veronicát (akit most kísérteties és izzó Charlotte Rampling játszik), és olyan dolgokat fedez fel a múltról, amelyek villamosan hatnak a jövőre. Tony élete soha nem lesz a régi.
Nehéz munka filmezni, de Nick Payne meggyőző munkát végez, hogy intelligensen összegyűjtse a tényeket, és az iróniákat a tudatalatti mozi ritka formájában olyan kielégítővé, mint amennyire kihívást jelent. A réges-régiek maradványai újjáélesztik az etikát, a politikát, az esztétikát és más filozófiai kérdéseket, amelyek közös köteléket teremtettek az erősen feltöltött hármas között, és a téves szexuális identitás következményei lyukat égetnek azon, amit Tony végre valóságnak lát. Thomas Wolfe szerint nem mehet újra haza, de ez a film részletesen kifejti, előmozdítva ezt az irodalmi kiáltványt, ami azt jelenti, hogy nem mehet újra sehova, ha a múlt része féligazságok árnyékában van.
Ez egy érett, megrendítő, bonyolultan részletes film, amelyet nagyon ajánlok. Ebben az uralkodó középszerűség idejében nem tudom, van-e közönség ilyen átgondolt és észlelő kivételnek, de örülök, hogy még mindig van néhány ember a közelben, akik írják és irányítják őket.
