A ’Dunkirk’ Christopher Nolan legjobbja, de még mindig nagyjából érthetetlen

a facebook barátok nem igazi barátok

Rendkívül sok időt pazaroltam az elmúlt években, hogy rájöjjek a zavaros lagniappe-re, amelyet Christopher Nolan filmkészítésnek nevez. Mivel utálomtól kezdve utáltam mindent, amit eddig tett Kezdet az ostoba, hitvány Sötét lovag trilógia kapcsán nagyon reménykedtem Dunkerque. Bár semmiképpen sem érdemli meg azt a nyavalyás tükröződést, amellyel sok recenzens üdvözölte, egyetértek azzal, hogy ez a rendező eddigi legjobb és legkönnyebben elérhető műve.

Még a félelem és a hatás összetevőit is tartalmazza. Nem elég, sajnálom hozzáfűzni, hogy ellenálljak a szokásos háborús filmkliséknek, a nagyszerűségnek vagy a túllépésnek minősülnek Ryan közlegény megmentése. De ha bírod a fülig érő zenét, amely érthetetlenné teszi az erősen ékezetes párbeszéd 90 százalékát, vagy követed, mi van a tekercses cselekményben - vagy ha rajongsz a háborúért és általában a vérengzésért, akkor nem leszel unott.

Első tényeken alapuló történelmi eposza esetében Nolan fuzzy a 400 000 francia és brit szövetséges epikus helyzetére összpontosít, akiket a második világháború idején Dunkirk evakuációja fogott el, és akiket a La Manche-csatorna túloldalán lévő strandokra hajtottak, ahol könyörtelenül eljutottak hozzájuk. bombázták a németek, miközben arra vártak, hogy Churchill megmentse. A film a bátorságukról, veszteségükről, kétségbeesésükről, büszkeségükről és reményeikről szól. Nolan céljainak - még egyszer bebizonyítani, hogy a háború pokol, és bemutatni a brit nép elhatározását, hogy hősies áldozatokkal és olthatatlan hazaszeretetsel védik országuk szabadságát - nemes és rendíthetetlen kézművesség teljesíti. A hatalmas, főleg ismeretlenekből álló stáb, amelyet néhány veterán, például Kenneth Branagh, Mark Rylance és Tom Hardy egészít ki apró, következetlen megjelenésekben, keményen dolgozik a háború borzalmainak életre keltésén. De tény, hogy Dunkirk a győzelemért folytatott harc egyik fejezete volt, amelynek középpontjában az U-hajók, az aknaseprők, a merülő bombázók és a bátor civil válaszadók voltak a halászhajókban. Nolan elkapja a pánikot, és felidézi a gyötrelmet és a kétségbeesést, de a cselekvés nagy része a fuldokló túlélőkre korlátozódik, így soha nem érzi azt az érzést, hogy egy rémálom közepébe dobják, amit Steven Spielberg ért el Ryan közlegény megmentése.

Ennek ellenére megragadó kiegészítője a film háborús kánonjának, amely mindenképpen figyelmet érdemel, és a képek egy része felvillanyoz. Hamarosan nem felejtem el a parton felsorakoztató megdöbbentő lövést, amely a holttesteken át vízig gázol a derekáig, hogy elérje a dohányzó hajókat, míg az ellenséges bombák szétszórják haldokló társaikat. Kísértetiesen koreografált jeleneteket kap a betegekről és a sebesültekről, akik egy bombázott orvosi hajóról ugranak a tengerbe, felejthetetlen sorrendben, amikor a fagyott vízből olyan sokkos állapotban kimentett pilóta vesz részt, amely a saját nevét sem tudja megmondani, lenyűgöző légi felvételek amely szédítő szögekből rögzíti a háborút, és különösen zord a káosz és a halál érzése, amikor a túlélőkkel megtelt mentőhajót elüt egy ellenséges torpedó. Bármennyire is csodálatra méltó, a nézők, akik már ismerik a rendező átfogó affinitását és az elbeszélési inkoherenciát, tudják, hogy sok zajra és nagyon kevés szövegre számítanak. Hoyte van Hoytema kavargó kameramunkája világos lehet, de ez nem oldja meg a rejtvényt, miszerint Nolan képtelen összefogva mesélni.

Ennek elmesélése érdekében Dunkirk ságát mesék triójává hárítja - az egyik A vakond elnevezéssel követi az erőfeszítéseket, amelyekkel a katonákat felszállják az indító dokkok roncsainál lebegő hajókon. A Tengernek nevezett második rész a halászhajók és a tengerész jachtok egész napos erőfeszítéseire összpontosul, amelyeket önkéntesek irányítottak, akik elhatározták, hogy a túlélőket hazaszállítják a La Manche csatorna 26 mérföldes szakaszán. A harmadik rész két pilótát követ, mivel fedezetet nyújtanak a Luftwaffe támadó repülőgépei ellen. A kritikusok azt tombolják, hogy Nolan úgy dobálja körül a triptichon darabjait és csipetjeit, mint a pörkölt hozzávalóit. A reakcióm kissé más volt. A rángatózás és az egyik rendszerről a másikra ugrálás, mint egy ugró béka, nem kevesebbet adott nekem, mint egy mozis betegség óriási esetének filmi megfelelője.

A legnagyobb probléma a Dunkerque az, hogy lehetetlen megfejteni szinte mindent, amit bárki mond. Külön meg kell említeni Hans Zimmer kakofón zenéjét, amely annyira fülsiketítő, hogy még a bombák és a tüzérség morajlását is elnyomja. Szükségem volt mindkét füldugóra és egy Dramamine-ra. A filmet több felesleges formátumban mutatják be, köztük 70 mm, 35 mm és IMAX. Azt tanácsolom, kerülje a szörnyűséges IMAX verziót, amely megsemmisíti a filmzenét, veszélyes veszélyt jelent a dobhártyára, és megfejthetetlenné teszi a párbeszédet. Szerencsére ez nem film a párbeszédről - de annak ellenére, hogy ritka, de ismeretlennek is kell lennie? Dunkerque határozottan olyan film, amelynek hasznát vehetik a feliratok.