A „Doctor Strange” a Marvel legújabb túlfújt képregényes autóbalesete

Olyan emberek, akik semmit sem kérnek többetpénz, mint sok idegtépő számítógépes speciális effektus átjuthat Furcsa doktor, egy másik a hosszú, ostoba és elviselhetetlen Marvel Studios filmekből álló képregények hosszú sorában, minimális agykárosodással. Mindenki más átlátja azt a két órás zabálást, ami valójában, és továbbmegy.

Ez pazarolja Benedict Cumberbatch és Rachel McAdams képességeit, akik nyilvánvalóan szélre dobták a kritikai felfogást, és a pénzért mentek. Egyiknek sincs semmi értelme, de a logika az utolsó dolog, amelyet az elmék vonzanak az efféle ócska vágyakozáshoz vagy elvárásokhoz. A narratív iszapban átkerülve a repülő 3D-s trükkök elől, a sztár Stephen Strange-et, egomániás idegsebészt alakítja, aki olyan súlyos szövetkárosodásokkal éli túl a katasztrofális autóbaleset következményeit, amely roncsolja a karrierjét. Az egyetlen reménye, hogy meggyógyítsa az irányíthatatlanul remegő kezét, Katmanduban található, ahol Tilda Swinton, borotvált fejjel minden eddiginél furcsábbnak látszik, mint The Ancient, varázsló zombi, aki rengeteg szemétre tanítja a párhuzamos dimenziókat, több univerzumot , időutazás és misztikus vallások, valamint tankönyvszótár nyújtása arról, hogyan lehet a szellemet átképezni a test gyógyítására. Hamarosan Dr. Strange mindenütt lebeg, a megváltozott valóság energiáját hasznosítja a Kaszás és a végső sziszegő gazember, Kaecilius (Mads Mikkelsen) legyőzéséhez, mielőtt New Yorkba indulna, hogy megmentse az univerzumot. Nincs értelme, mondja Cumberbatch, piros köpenyben és csúnya kecskeszakállban. Nem minden, válaszolja az Ősi. Nem minden van nak nek. Úgy tűnik, hogy ez az irányadó filozófia ennek a mindenre kiterjedő másodlagos leütésnek a hátterében A Mátrix nak nek Hangyaember.

Rendezte: Scott Derrickson (Baljós) és beírta a szövegszerkesztőt Jon Spaihts és C. Robert Cargill forgatókönyveként, Furcsa doktor a kínos képzelet és a bizarr valóság kínosan közhelyes keveréke. A jellemzéshez, a párbeszédhez, az elbeszélési ívhez, az elfogadható színészi játékhoz és a koherenciához máshová menjen. A CGI számára sok ajtó vezet a világot uraló szentélyek felé, amely lehetővé teszi a Disney embereinek, hogy pénzt pazaroljanak Hong Kong, Nepál és Hollywood helyszíneire. Nyissa ki a New York-i ajtót, és a Bleecker utcán van, ahol a szeszes italok, a varázslók és a feldühödött gazemberek végül a levegőben repülnek, a felhőkarcolók felfordulnak, a taxik pedig az űrben hajóznak. Döbbenetes, hogy egy ennyi akcióval rendelkező film ennyire unalmas lehet. Gobogva bámulod, és nem tudod, hogy nevetni fogsz, vagy megvizsgálják a fejed.