Philippe Halsman, Marilyn Monroe , 1952. Zselatin ezüst nyomtatás, ferrótípusú.Szerzői jog Halsman Archívum Andy Warhol élete utolsó évtizedében soha nem volt nélkül a 35 mm-es fényképezőgépétől, és naponta átlagosan egy tekercs filmet fogyasztott. Az így létrehozott 130 000 expozícióból alig látni valaha a műtermén kívül; láthatatlanul elidőztek 3600 kontaktlapon. Hasonlóképpen, amikor Robert Frank fotóművész ikonikus könyvén dolgozott, Az amerikaiak (1958), 27 000 képkockát lőtt és végül csak 83-at tett közzé - a többit az előzések rácsos sorrendjében hagyta kapcsolati lapjain. És Irving Penn, a mesés Divat fotós, gyakran tíz tekercs filmet használt fel egyetlen portré elkészítéséhez a magazinhoz.
Az Instagram-befolyásolókhoz hasonlóan, akik csak látszólag könnyed képi képeket tesznek közzé, a 20. század közepén a fotósok is ritkán tették ki a blooper orsókat, más néven kontaktlapokat. A kapcsolattartó lapok a fotós munkaeszközei voltak - az összes negatív kinyomtatása egy filmtekercsből, amely egyetlen 8x10 hüvelykes fotópapírlapra volt elrendezve, és amelyek segítségével kiválaszthatta, melyik képkockákat szeretné nagyítani.
A néhai fotós és gyűjtő, Mark Schwartz imádta ezeket az árulkodó castoffokat, és szinte kizárólag élete vége felé gyűjtötte össze őket. Miniatűr méretű gyűjteményének egy részét most a Clevelandi Művészeti Múzeumban mutatják be BIZONYÍTVÁNY: Fotózás a Kapcsolatlap korszakában , február 7-én nyitva.
A kontaktlapok nem a fedőlövésről szólnak, hanem a folyamatról. Egy tucat kontaktlap sokkal többet mond egy fotósról, mint egy tucat „jó” kép, amelyet ugyanaz a fotós készített, Elliott Erwitt amerikai redőny egykor azt mondta . A festő előkészítő vázlatának fényképes változatához hasonlóan ezek az ívek is egy pillantást vetnek a fotós vadászatára erre a remek képre, a kivágott és színkorrigált végtermék helyett.
A PROOF az 1940-es és 1990-es évekre terjed ki - arra az időszakra, amikor a kontaktlapokat használták leggyakrabban. Ezt a formátumot 1900 előtt technikailag nem lehetett előállítani (amikor a negatívok akkora méretűek voltak, mint a keletkező nyomatok), de a filmtekercseken található kis negatívumok feltalálása lehetővé tette a fotósok számára, hogy egy teljes orsót elférjenek egy fényérzékeny oldalon. A 35 mm-es filmtekercs mind a 36 képkocka 8-10x hüvelykes fényképpapírlapra illeszkedik; így tett a 12 képkocka egy 120 filmtekercsből. 
Larry Fink, Előny, a Modern Művészetek Múzeuma, New York City , 1977. Zselatin ezüst nyomtatás kézzel felvitt zsírceruzával, zöld, piros és sárga színben.Szerzői jog Larry Fink
Ezeket a lepedőket általában sötét szoba fiókjaiba bújtatták, és nem azt akarták, hogy bárki láthassa a fotós műtermében. Az érintkezőlapoknak olyan magánoknak kell lenniük, mint egy fogkefe, és ugyanolyan féltékenyen kell őket óvni, mint egy szeretőt - mondta Erwitt is.
Egyedülálló kihívás volt tehát, hogy Schwartz összegyűjtse őket. Nem tekinthető önálló műalkotásnak, a kontaktlapokat általában nem értékesítik galériák vagy fotósok.
Bizonyosfajta szívósság kell hozzá - mondta Schwartz özvegye, Bettina Katz az Bragancanek. Ő akarta őket, és senki másnak sem tűnt igazán. Ott volt ez az egész készlet, de nem mintha kint lennének a piacon. Keményen kellett dolgoznia, hogy megszerezze őket.
Arra a kérdésre, hogy hol találja meg őket, Katz azt válaszolta: Nem a nagy galériákon volt - az eBay-en volt!
Schwartz kitartása végül (sok más mellett) Richard Avedon névjegyzékét hozta össze egy idős Groucho Marx-ból, a Beatles színpadi sorozatát Harry Benson által lőtt párnacsatával, Diane Arbus keretek sorozatával, amelyek kísértetiesen azonos ikertestvéreket mutatnak, és Arnold Newman Piet Mondrian stúdióportrék készlete (a geometriai festő számára találóan rácsban látható). A kapcsolattartó lapok összességükben nagyobb történetet mesélnek el, mint részeik összessége. 
Irving Penn, 12 Miles Davis és trombitája, New York , 1986, nyomtatott 1999. Zselatin ezüst nyomtatás, szelén tónusú.Szerzői jog az Irving Penn Alapítvány
Leginkább csak munkadokumentum volt. A különbség az, hogy Mark valóban önmagában művészeti tárgynak tekintette a [kontaktlapot] - teszi hozzá Katz. Amikor Mark elkezdett gyűjteni, nulla érdeklődést mutatott iránta. Nagyon különleges dolog gyűjteni.
A kapcsolattartó lapok még mindig nehezen beszerezhetők, de egyre növekszik az érdeklődés ebben a már elavult fényképészeti formátumban. Néhány évvel ezelőtt megjelent az első filmipari kapcsolattartó könyv, Hollywood Frame by Frame (Princeton Architectural Press, 2014), amelyet 69 fotós kapcsolattartói lapja követ a most elfogyott könyvben, Magnum kapcsolattartó lapok (Thames és Hudson, 2017). Több kiállítás, mint pl Lépjen kapcsolatba Warhollal a Stanford's Cantor Arts Center (2018) és a PROOF részéről adjon közelről képet a kapcsolattartóról.
Noha az érintkezési lapok önmagukban nem műalkotások, sokat elárulhatnak a művész munkamódszeréről - írja Peter Galassi, a New York-i Modern Művészetek Múzeumának korábbi fényképészeti kurátora a PROOF kiállítási katalógusában. A kapcsolattartási lapok a fotózással és a fotóssal is megtanítanak minket.
