Joe Pera bizarr, egészséges, kívülálló vígjátéka

Felfedezés az apályokban

A streaming korszakban furcsa időkben kerülünk dolgokba.

Lelkesen figyeljük a teljes megjelenést a második megjelenéskor. Új dolgokat fedezünk fel algoritmuson keresztül. Egész műsorokra utolérjük, amikor néhány évadot futnak. Most is valahol odakinn van valaki, aki most kezdett el nézni A vezeték . Ennek eredményeként a kulturális beszélgetések apályokkal és vírusos dagályokkal járnak. De ezt úgy teszik, hogy ezek a beszélgetések egymásra halmozódnak az egyes egymást követő hullámokkal. Végül is úgy tűnik, hogy nagy kulturális átértékelésünk akkor következik be, amikor valami felbukkan a Netflix-en, és az emberek hirtelen intro-t kapnak Scott Pilgrim vs. a világ , vagy nézze át a teljes évadokat Az iroda . Ez azt jelenti, hogy ritkán van pillanata valaminek a népszerűségének. Ehelyett az idő múlásával fokozatosan épül fel ezekben a rövid expozíciós sorozatokban. És csatlakozunk hozzájuk, valahányszor a fene sikerül.

Ez különösen igaz a kisebb internet-barát műsorokra, mint például A Nirvana the Show Band vagy Testvérem, testvérem és én . A saját rajongótáborukon kívüli kevés promócióval teljes mértékben függenek az internet földszintjétől, ami azt jelenti, hogy valóban a megosztás és a szóbeszéd lassú felépítésére támaszkodnak. Tehát ami egy csepp vízzel kezdődik egy vödörben, az egyenletes folyammá válik, amikor egyre több néző kerül bele. A véleményem a következő: Andrew barátom hónapok óta azt mondja nekem, hogy nézzem meg a Felnőtt úszást Joe Pera beszélget veled , amelyet tavaly májusban adtak ki. Igazi internetes módon csak végre rátértem. És nem csak a műsor vagyok, hanem most azt is kérem nézd meg te is , mert valóban valami mulatságos, különleges és mélyreható dolgot érint.

Egy édes fiatal nagypapa

Tényleg ilyen?

Ez az az egyik népszerű refrén, amelyet folyamatosan hallok Joe Pera komikus személyének megbeszélésein. És ez érvényes megkeresés. Joe a színpadra lép, és rögtön egy egyedi márka népi, középnyugati ügyetlenséget áraszt magából. Görnyedt testtartással, ficánkolva és megszállottan remegve átmegy a mikrofonhoz. Tejfehér bőre vérzik fényesen fehér, szőke hajába, mintha testének egyedi színárnyalatát csak vastag szemüvege és szabadalmaztatott pulóvere bontaná fel. Ezután az egyik leghalkabb, legritkább és megfontoltabb viselkedéssel beszél, amióta Steven Wright színre lépett. Csak ő nem igazán mond egyetlen vonalhajózást, és nem is gyárt személyiséget a hatás kedvéért. Képregényes ütemezését még nehéz leírni, mert főleg arról szól, hogy hagyjuk az űrnek nagyon hosszú ideig lélegezni, mielőtt belevágna az ütősorokba. És ez az egész kulcs a kézbesítésével: nem üti meg, beenged. Ha nem biztos abban, miről beszélek, mindezt gyönyörűen példázza ez a klip Conan .

Feliratkozás az Braganca szórakoztató hírlevelére

Soha nem láttam olyan képregényt, amely egyszerre tudna felidézni a félelmetes félelmet, a kedvelhetőséget, a csendes magabiztosságot és a szánalmat. Vígjátéka felépítését tekintve pedig valahogy lenyűgöző szűk ötös, mert csak két viccet mond el, aztán a tömegmunka furcsa remekművébe ugrik azzal a kérdéssel, hogy milyen magasak lesznek a fiaim?

Furcsa azt gondolni, hogy csak találgatásokat játszik néhány percig, és még furcsább elgondolkodni azon, hogy ez mennyiben függ attól, hogy kínosan korallozza a közönséget a csatlakozáshoz. És bár végül viccelődik arról, hogy a fiai valahogy hogyan lesznek 10 méter magasak, szinte hiszel neki. Ugyanúgy, ahogy hiszed, hogy ő valóban tudja, milyen magas egy 4 éves nyír, mint egy 6 éves nyír. Őszinteség van abban a valóságban, amelyet ő készít, és amikor megnyomja a valóságot, mindig visszahúzza. Például, amikor arról beszél, hogy adjon fiainak H.G.H.-t, gyorsan követi azt a biztosítékot, hogy nem tenném meg. És ez az őszinteség olyan, olyan fontos, hogy mit csinál.

Mert nem hinni kell a poénjaiban, hanem muszáj hiszek benne . Nem csak az aw shucks komikus hatása miatt, hanem azért is, mert milyen fontos az affinitása a lényéhez. Még vígjátékát is befejezi egy kellemes beszélgetéssel egy nővel a közönség körében, arról, hogy milyen büszke a fiára. Szó szerint nincs poén, de egyszerre vidám és megdöbbentően hatékony. Egy olyan közegben, ahol a nagy volumenű percenkénti viccet követeljük, van valami olyan átalakító abban, ahogy Pera meghívja saját lágyságunkat. Heck, az egész twitter-életrajza az Emberek szerint emlékeztetem őket a nagyapjukra.

Pera a nagy tavak régiójából származik (különösen Buffalo, New York, bár Joe Pera beszélget veled Középnyugaton filmezik), de nem az a fajta ember, aki onnan származna, hanem ez a személy ő az . A beszélgetések során a leülési részben Pera ugyanúgy feszegeti és keskenyen válaszol. De nem mintha az ipar ezt a kínos srácot a vicc fenekének tenné fel. Teljesen tisztában van vele, és elmondhatja, hogy (kellően) ellenőrzése alatt áll, és abszolút megkapja azt, ami miatt vicces. Mint sok képregényes előadó, úgy érzi, hogy ő maga, csak 8 százalékkal jelent meg.

És sok más előadóhoz hasonlóan ő is eltartott egy ideig, amíg megértette, hogyan kell használni a hangját. Korábban Pera megjelent néhányszor Chris Gethard Show mint Zero Fucks Boyd, a lázadó, aki semmit sem ad semmiről. A vicc természetesen az volt, hogy mindezeket a nulla francos sorokat átadta, még mindig a védjegye alacsony kulcsú, szelíd ütemében beszélve. Azt is, hogy a lázadás példái is kiszámíthatóan milquetoast voltak. De bevallom, mégis furcsa volt hallani, hogy káromkodott. Ennél is fontosabb, hogy a Zero Fucks Boyd Pera személyének fontosabb aspektusát árulja el, ami az őszintesége. A karakter csendes viselkedését robbantásra helyezi, és inkább az egymás mellé helyezést emeli ki, mintsem erősséggé változtatja. Más szavakkal, inkább elütünk vele, mintsem hogy belemennénk. De ez csak egy része lehet annak, amiért Pera valódi képességei talán nem is ilyen hamis jellemzésekben rejlenek, sőt egyáltalán nem akár stand-upban is…

Ahol Pera valóban kreatív sikert ért el, az a videó projektek litániája, amelyet Jo Firestone, Conner O’Malley és Nathan Min gyakori munkatársaival készített. Az ő oldala rövid filmekkel van tele, amelyek elárulják védjegyének stílusát: az élet szelet pillanatait töprengve töprengő gondolatokkal az emberiség természetéről és néhány kínos poénról. És bár látja, hogy a videók az évek során jobbak lettek a filmes kivitelezés szempontjából, elképesztő észrevenni, hogy a kezdőkészség mekkora része volt a kezdetek óta. Sőt egészen a 2012-es évekig nyúlik vissza Egy tökéletes vasárnap, ami ártalmatlanná válik, ahogy csinálod? beszélgetés a szerelem szomorú matricájává az elérhetetlenséggel szemben. A Felnőtt úszás felfigyelt ezekre a művekre, amelyek pár rövid különlegességgé fejlődtek. Joe Pera segít megtalálni a tökéletes karácsonyfát, Joe Pera pedig elalszik. És akkor végül a legújabb műsorába torkollott.

Az Egészséges Auteur

Joe Pera beszélget veled lehet a legfurcsább dolog, amit valaha láttam.

Arra gondolok, hogy. De az a probléma, hogy így leírjuk, hogy nem furcsa a hagyományos módszerekkel. Sosem vagy olyan, mint a WTF, amit nézek?!?!?! És ez nem olyan elvont vagy megismerhetetlen. Ehelyett a műsor furcsa a fájó szelídsége miatt. Furcsa a véletlenszerű érintői, a megfontolt modora és a meglepő mélysége miatt. Röviden, furcsa, mint maga Joe furcsa. De a műsor elképzelése is viszonylag egyszerű: Joe minden epizódban beszél egy adott témáról, amely őt nagyon érdekli. Ezek közé tartozik a vasásványok, a reggeli ételek, az őszi hajtások és még az olyan kellemetlen társadalmi helyzetekben való eligazodás is, mint a tánc a munkatárs esküvőjén. Ezek a témák mind része annak egyértelmű affinitásában, hogy milyen témákat társítunk a kisvárosi, középnyugati tapasztalatokhoz.

De bár ezeket a témákat őszintén tárják fel, egyúttal Joe-nak az élettel kapcsolatos mély gondolatai hordozóivá is válnak. A megközelítést talán legjobban meta módon mutatják be, amikor Joe tűzijátékot gyújt, az égre mered, és elveszik a saját gondolataiban ... gondolataiban arról, hogy az emberek hogyan néznek tűzijátékot. Vagyis, ahogy csodálkoznak a látnivalókon, átélik a nosztalgiát és még a volt barátnőkre is gondolnak. De mivel ez is vígjáték, így természetesen vannak poénokkal és kreatív egymás mellé állítással tarkított pillanatokPillanatokez egyenesen abszurdnak tűnik, leszámítva azt a tényt, hogy a műsor egyáltalán ritkán lóg rajtuk kalapot. Mint amikor visszavillantunk az egyik régi Halloween-jelmezéhez, és meglátjuk… Egy jelenet Joe Pera beszélget veled .Turner / Felnőtt úszás

Igen, ő és a nanája öltözött, mint a Szellemek A Mátrix újratöltve … A 2013-as Halloweenre. A műsor nem igazán dörzsöli az arcodba. Csak kimondja, és továbbengedi a jelenetet. Az összes komikus pillanat így érződik, mint amikor egy kislány egy korty sört lop, vagy Pera egy húsgombót dob ​​a nadrágjába. Viccek, nem igazán számítanak a jelenetnek, és elhaladhatnak mellettünk, amikor valami fontosabbra koncentrálunk. Ez része annak, hogy a legnehezebb időm van leírni a műsort azoknak, akik még nem látták.

Vegyük a sorozat egyik legjobb epizódját, Joe Pera felolvassa az egyházi közleményeket, amely már az amerikai tapasztalatok kettészakadásáról beszél. Ennek az országnak az emberek fele számára fogalma sincs arról, hogy valójában mit jelent az egyházi közlemények olvasása. A másiknak pedig túl jól ismerik e cselekvés hétköznapi szentségét. De ebben a műsorban nem igazán egyik csoport tapasztalatáról van szó. Ehelyett ürügy lesz Joe számára, hogy elengedje a tényt, hogy valahogy csak életében először hallotta Baba O’Riley-t a The Who-tól.

Nem ismeri a dal híres történetét, sem az ismertségünket, sőt nem is igazán érdekli, hogy ilyen későn jött be. A dal csak azonnal megfertőzi őt, és a visszapillantósorozat furcsa, a faltól elszakadó ügygé változik, amelyben Joe végtelenül hallgatja a dalt (ahogy sokan tettük először, amikor fiatalon hallottuk). A sorrend nem csak az igazán nagyszerű dal hallásának erejére emlékeztet, hanem a puszta öröm, amikor azt látja, hogy valaki sztoikusat ugyanolyan szintű hamisítatlan öröm ér el. Mintha egy kisfiúhoz tért volna vissza, a háztetőkre kiáltott volna, és szólította volna az embereket, hogy hallgassanak. Olyan kedves fordulat a bárányos fiatalember számára, aki csak néhány epizódot megelőzően véletlenül ment el háza eladásával, félreértés helyett. És pontosan része annak, ami Joe-t teszi, nos, Joe .

Folyamatosan használom a Midwestern szót, hogy leírjam őt, de nem azt akarom, hogy ezt a területet egyedi ecsettel festem. Csak annyi, hogy Joe személye olyan világosan eljut az udvariasságot, tisztességet és feddhetetlenséget értékelő ember sztereotip gondolatához - aki valahogy csendes és egyenes. Aki mindkettőt árasztja a hangdog birkaságot, és mégis gátlástalanul szereti saját érdekeit. Mint ahogy Joe szereti a dalokat és gyűjt kottákat, és kórust tanít, bár nem tud énekelni. Az a mód, ahogy kérlelhetetlenül letisztítja egy kisgyerek kérdését, hogy miért szilveszterkor bébiszitterezi, ahelyett, hogy felnőttekkel bulizna. Értelmében van, hogy a megjegyzése csíphet, de ő inkább azzal a népi válasszal tér vissza, hogy a legjobb buli itt van vele.

Joe-val mindig arról van szó, hogy másokat helyezzünk az első helyre. Még egyhangúan is figyelembe veszi az este nyomását, lehet, hogy ez az első új év, amire emlékszik, mivel nem tud vezetni, a jó ideje az én felelősségem. Ez a tisztesség és kiszolgáltatottság áll a középpontjában annak, amit ez a műsor gazdagon feltár. Olyan beszélgetésről van szó, amely nem matricasorozatban merül ki, hanem kiderül, ahogy a műsor folyik, és egy mélyebb elbeszélés alakul ki ...

Csendes kétségbeesés

Kiderül Joe Pera beszélget veled romantikus vígjáték is.

Nos, valahogy. A következő szakasz egy részét tekintsd spoilernek, de mélyen elemzésre érdemes. Mert egy kicsit belépve a sorozatba találkozunk Sarah-val (Jo Firestone alakításában). Joe-hez hasonlóan kínos, és magabiztosabb másokban. Tréfálkoznak. Az esküvőn táncolnak. Nyilvánvalóan kedveli, de ugyanabban az iskolában dolgoznak (ő, mint a zenekar tanára), így természetesen inkább csak összefutnak, kellemes beszélgetéseket folytatnak, és jóindulatot építenek fel a közös társalgáshoz. Később ezt a helyzetet írja le nanáinak azzal, hogy egy nővel töltött időt. És amikor rákérdeznek, hogy jól néz-e ki, Joe vidáman azt válaszolja, hogy olyan, mintha egy idős nőből a lehető legjobb módon csinálnának fiatal nőt. És sokáig azt gondoljuk, hogy romantikus vígjáték-konvenciókat élünk át a legkevésbé, konfliktusmentesen. De az utolsó előtti epizódban a dolgok meglepő fordulatot vesznek.

Ennek a fordulatnak a részletei fontosak. Úgy kezdődik, hogy Joe Kanada patkányháborúiról beszél, a történelem homályos és abszurd darabjáról. Megemlíti, hogy mindig arra gondolt, hogy zenéssé alakítsa. Olyan, mint sok olyan mélyen belső érdeklődés, amelyet Joe csendesen megosztott velünk a műsoron keresztül. Sarah imádja az ötletet, és azt mondja neki, hogy iskolai színdarabként kellene felvenniük. Támogatásától ihletve abszolút kitart amellett.

Az így kapott játék természetesen egyszerre szörnyű és elbűvölő. De Joe legalább megérti, hogy ez csak jó néhány napos munkára. Ismét mindez arra játszik rá, hogy Joe nem a vicc feneke. Tisztában van a hatásával, és egyszerűen nem érdekli, mert inkább ragyogna a szenvedélye. De ez azt is jelenti, hogy Joe valóban úgy gondolja, hogy a nézőknek 10 perces szóbeli bemutatkozásra van szükségük ahhoz, hogy megértsék a játékhoz vezető történelmet és konfliktust.

Ez Sarah-t kissé csalódottá teszi. Tudja, hogy a közönség képes lesz megérteni a kontextus nyomai alapján, és azt is megtudja, hogy mindenki valóban ott van, hogy nézze a gyerekeit, és nem Joe történeti jelentése. Joe szorongása csendesen épül; rövid akar lenni, de amikor eljön a pillanat, Sarah végül levágja és elindítja a show-t. Őszintén fel van háborodva, talán jobban, mint rájön, mert ez annyira megcsapja annak a szívét, aki ő - a homályos érdekek iránti szereteténél, valamint a zene és az alkotás iránti szenvedélyén. Tényleg nem érti, hogy miután támogatta az ötletet, miért vágta el. Tehát a lehető legkedvesebb módon szembeszáll vele.

De ekkor rájövünk, hogy Sarah mi igazán dühös valamire. Elkezd egy veszekedést folytatni arról, hogyan esik szét a világ, milyen közel van az apokalipszis, és még egy túlélési menedéket is épít. És azért dühös, mert Joe a legkevésbé alkalmas az apokalipszisre, akivel valaha találkozott. Nem csak a szemüvege, vagy az előkészület hiánya miatt, hanem azért is minden róla. És ezért őrült leginkább, mert mindezen tulajdonságok ellenére is megkedvelte.

Fontos megérteni, hogy ez valójában nem jelent aljasnak a részéről. Egyértelműen tapasztalja saját belső gyötrelmeit, és mindketten jobban aggódnak egymás iránt, mint bármi más. De elmélyül. Eleinte Joe dühös volt, mert a konfliktus megérintette az egyik részét, de most ez igazán számít, mert a köztük lévő kérdés mindent megkérdőjelez Joe kilétével kapcsolatban. Joe Pera beszélget veled .Turner / Felnőtt úszás

Amikor a fináléba érünk, Joe elveszettnek tűnik. Az epizód témája, a Hideg Időjárás Sport iránti érdeklődése teljesen mellékes, így kitörli a műsor központi formáját. Csendes bizalma kitörlődik. Hirtelen elbizonytalanodik, és megpróbálja kiképezni a szemét, hogy ne legyen szüksége szemüvegre. És mégis, látomásai vannak arról, hogy Sarah-t üldözi a motoros szánjával. Kívülről ugyanúgy látszik, de zörgött és lazult benne. Valójában a híres Thoreau-idézet jut eszembe arról, hogy a legtöbb ember hogyan él csöndes kétségbeeséssel. Ez egy olyan idézet is, amelyet gyakran helytelenül alkalmaznak a nyomon követés során, és úgy halnak meg, hogy a daluk még mindig bennük van, ami sokak számára rémisztő idézet, nem azért, mert megkérdőjelezi a bátorságot, hanem a konfrontáció fogalmát hozza fel. És ezt Joe mindenáron igyekszik elkerülni. Inkább meghal, mintsem kényelmetlenné tenné valakit. Még azt is mondja nekünk, erőszakkal próbálom elkerülni a filmeket. És Sarah világvége-előkészülete? Nos, ez éppen az ellentétes ösztönre hat. Ez az elkerülés és a kompenzáció története.

De amit valójában látunk, az a harc a középnyugati lélekért.

Úgy érzem, olyan kevés van, amit valóban megértenek, ha az ország regionalizmusáról és kulturális különbségeiről van szó. Az, ahogy a partok az amerikai vörös államot a déli, a középnyugati és a nagy tavak véletlenszerű összecsapásaként tekintik, megmutatja mind a mi hatalmas csökkenésünket és félreértés. Mindegyiknek külön személyiségjegyei, értékei és életmódja van. Például Joe problémája a mérgező férfiassággal nem annak agressziójában rejlik, hanem abban, hogy régiója a csendes sztoicizmusra helyezi a hangsúlyt. De mindez érthető módon a bináris politikai spektrumba kerül.

Talán könnyebb lenne csak a hazánkra gondolni a vidéki és a városi különbség szempontjából. Könnyű látni, milyen egyszerű az élet egy kisvárosban. Ha olyan híreket nézünk ki azokból a városokból, ahol a gyilkosság, a bűnözés és az alternatív életmód látszólag elburjánzottabb, akkor minden rosszként összeáll. Statisztikailag is tudjuk, hogy valójában nincs annyi különbség ezek között a beállítások között (városi területeken csak egymásra vagyunk rakva), de ettől függetlenül félelmet kelt a társadalom metszéspontjaiban, különösen kulturális és faji vonalak. A városokat mélyen félreértik, emiatt lakói viszont Amerika nagy részét közép-Amerikának vagy „felüljáró államnak” tekintik, tehát következménytelenek - mintha milliók és milliók nem lennének tudatában országuk nagyobb valóságának. Ami az egyik legnagyobb félreértés lehet.

Mivel Joe teljesen tisztában van vele, csak mindig az volt a kiváltsága, hogy elgondolkodjon rajta. Ez azt jelenti, hogy személyisége csupán a csendes elkerülés középnyugati fogalmát tükrözi (legjobban a tudatosság pillanatában foglalja össze, amikor nagymamája egy kérdés megválaszolása helyett megpróbálja táplálni őt, és maga is rájön a kapcsolatra). De nem arról van szó, hogy nem érdekli a világ sorsát. Mindig érdekelte, empatikus szíve van. De most, amikor szorongásai kibontakoztak, nyíltan elgondolkodik a kemény dolgokon, például fizetni fog-e Amerika azért, amit tettünk? Mi történik, ha Nana nem tud egyedül élni? Még közvetlenül a kamera felé is fordul, megkérdezhetem? szerinted csak egy elektromos hálózat leállítása vagyunk, hogy ne kapcsoljuk be egymást?

Sőt, kórusában lévő gyerekekhez fordul ugyanolyan kijózanító kérdésekkel, és a leggondolkodóbb válaszokat kapja. Ezen elképzelések összetettsége megbénítja, mert megkérdőjelezik teljes puhaságát. Még akkor is, amikor a nagymamája viccelődik, hogy megöli edényekkel és serpenyőkkel, ha férjhez megy anélkül, hogy közölné vele, csak szomorúan tud múzsálni, hogy az erőszak belénk gyökerezik.

Ami oda vezet minket, hogy Sarah-val mindez összeáll. Vitathatod, hogy a túlélési bunker dátumuk valahogy arról szól, hogy hajlandóak keverni az excentrikákat, de ennél sokkal mélyebbre esik identitásunk és tapasztalatunk nagyon ellentmondásainak. Joe hangosan elgondolkodik a tanárválasztásán, mondván, hogy hiszel a jövőben, de félsz is tőle. És határozottan válaszol, nem félek tőle. Nálam van ez az alagsor. Ez egy csirke és tojás válasz, de természetesen kiderül, a félelem megvan. Az alagsorban miként kezeli a félelmet, ahogyan Joe is az elkerülés útját választja, és sok homályos érdekére összpontosít. És végül egyiket sem igazán érdekli a konfrontáció vagy a falak felrakása.

A történet keretein belül rájövünk, hogy a középnyugati lélekért vívott csata egyáltalán nem csata. Legyen az az, aki kerüli a kérdéseket, vagy alázatosan készül fel rájuk, mindkettőjüket csak a csendes elkeseredés küzdelme fogja el. És a megoldás nem mély beszédek formájában jelenik meg, és nem is inzulinsorok felhalmozásában, hanem a valódi kapcsolat egyszerű pillanataiban, amelyek arra emlékeztetnek minket, hogy az ilyen félelem megengedett. Sarahét kedvelő felismerésünk az, hogy nem vehetünk hevesen Joe lágyságát, mert annyira készségesen hívja sorra saját lágyságunkat. Az igazi erő abban rejlik, hogy együtt lehetünk sérülékenyek, beismerjük, hogy kapcsolatba akarunk lépni egy másikkal. És legfőképpen…

Tudomásul venni, hogy mindannyian csak meg akarunk érteni minket.

Velem beszélgetni

Joe Pera-t nem azért nehéz leírni, mert furcsa, hanem azért, mert rendkívül összetett. Mi adódhat egyszerű, alacsony kulcsú dikcióért és néhány okos poén helyett, elgondolkodtató megértés és önvizsgálat rétegeiről árulkodik. Joe azért érkezik az Americanához, hogy ne építsen valamilyen rockwell-i furnért, hanem azért, hogy valami sokkal őszintébb képet ábrázoljon. És ezzel egy olyan reményt keltő érzést kelt, amennyire kíváncsi és bizonytalan. Sőt, hajlandó beismerni, hogy nem biztos abban, hogy mi a helye benne. Kíváncsi, vajon a világnak van-e helye annak, aki egyszerűen kiköltözne házából, hogy elkerülje a konfrontációt. Ahogy arra kíváncsi, vajon ugyanennek a világnak van-e helye különcségeinek, érdekeinek, erősségeinek és hiányának. És valahogy Joe Pera ezeket a gondolatokat összerakja ehhez a figyelemreméltó show-hoz.

Magabiztosnak, egészségesnek és kívülállónak nevezhetem művészetét, mert pontosnak érzi magát, és mégis sokkal kevésbé érzi magát, mint a felajánlott összege. Mert Joe Pera egyszerűen olyan ember, aki meg akarja érteni. De nagyon sokat tesz azért is, hogy sorra megértsen minket. És végül nehéz lehet leírni, hogy mit hagy nekünk. De megértem ennek az érzését. És nagy melegség érzés, amikor ez az ember velem beszél. Mert annak ellenére, hogy olyan életről beszél, amelyet én nem élek, és egy helyről, ahol nem élek ...

Olyan hihetetlenül otthon érzem magam.

< 3 HULK