Ben Affleck „Éjszakánként” című filmje egy ernyedt, tapogatózó csöppség

Rendezőként Ben Affleck három dolog iránt rajong: nagyszerű kameramunka, megfelelő színészek és színes beállítások, amelyek szülővárosát, Bostonot mutatják be. Éjszakánként megvan mind a három. Tehát miért ez a petyhüdt, babráló gengszterrepülés Dennis Lehane egy másik regényén alapszik, akinek sodrott krimi-drámája Gone Baby Gone jelölte Affleck 2007-es filmrendezői bemutatkozását, ilyen csöppség? Frenetic és túlfűtött, sok nyílt erőszakkal és még rejtettebb logikával, régimódi eposz a tiltó rumról és arról a sok emberről, akik Bostonban megölték egymást érte, olyan egyenes arcú komolysággal, amely megpróbálja győzze meg, hogy valaki érdekel. Tekintettel a robbanásszerű jobboldali politikai lázra a levegőben ebben a választások utáni ünnepi szezonban, van egy olyan jelenet, amelyben Affleck kiáll a KKK ellen, amelyet egyesek időszerűnek tarthatnak. De ez a jelenet gyorsan elhalványul, különösebb erõsség nélkül eltûnik, mint a film többi része.

Elég jól kezdődik. Hazatérve Bostonba, ahol a hunok ellen harcol Franciaországban, Joe Coughlin (Affleck) háborús veterán annyira kiábrándult, hogy megfogadja, hogy soha többé nem tartja be a parancsokat, így törvényen kívülivé válik. A film végigkíséri azt a 10 évet, mielőtt végül elkapnák - a bűnözés és a vakmerő testi sértés egy évtizede, amelyben az olaszok és az írek egy másfajta háborút játszanak. Eleinte Joe nem hajlandó bekapcsolódni a két oldal bandáiba, inkább fegyver nélkül rabolja a bankokat, de ez megváltozik, amikor veszélyesen beleszeret egy Emma (Sienna Miller) nevű fegyverkeretbe, aki az ír maffiavezér úrnője Albert White (meggyőzően halálos Robert Glenister). Miután egy banki munka elromlik, és Joe titokzatos módon elárulja és börtönbe kerül, hisz Emmát meggyilkolták, csatlakozik a Maso Pescatore (Remo Girone) által vezetett olasz maffiához, apja, a bostoni rendőrség helyettese, Thomas Coughlin rémületére (Brendan Gleeson). A törvény és a csövekben levő fiú iránti szeretete között elszakadt őszinte zsaru megpróbálja kiadni a tanácsokat, de Joe elhatározza, hogy megbosszulja barátnője halálát, és még White-tal is eljut, akit Miamiba küldtek floridai rumcsempészetért. ütő. Innentől kezdve a film annyi irányba indul, és annyi harmadlagos szereplőt mutat be, hogy kitalálni, hogy ki kicsoda és mi történik, olyan, mint középiskolai végzettség nélkül beiratkozni a Massachusettsi Műszaki Intézetbe.

A szeszes italokat elkövető bűnözők felvétele hűséges oldalrúgásával (Chris Messina), miközben kaszinó nyitásával küzd, feleségül vesz egy fekete kubánt, X-besorolású ruhás szekrénnyel (Zoe Saldana), aki egy fehér felsőbbrendűek célpontjává változtatja. irtózó, slamber Ku Klux Klan szörnyeteg, aki a helyi seriff sógora, Irving Figgis (Chris Cooper), szadista, akinek lánya, Loretta (Elle Fanning) egy sikertelen filmkarrierből tér haza Hollywoodban, ostorozzák és megkínozzák cigarettával égett evangélistává válni ... de minek folytatni, annak ellenére, hogy ez a végtelen faragó képzeletbeli lövöldözés és a túltervezett politikai menetrend örökkévalósággal fenyeget, és kitalált karaktereket leplez le, akiket soha nem magyaráznak meg, és elzsibbasztó cselekményeket, amelyek soha nem oldódnak meg . Boston sötétkék operatőre jól meg van világítva, a floridai légkör úgy néz ki, mint a Dade megyei narancslé reklámja, a színészek mind úgy néznek ki, mintha mobiltelefonon várnák az útbaigazítást Afflecktől. Éjszakánként forrong a légkör és a részletek ellen, a Roaring 20s flapper jelmezektől kezdve a korabeli autókon történő lövöldözésig, de Affleck élettelen forgatókönyvében túl sok megszakított elbeszélés fonódik össze, megakadályozva a zavart, míg más részterületeket teljesen elhagynak. (Például a hírhedt Emma esetleges visszatérése utólagos gondolkodásnak tűnik, és a végső elhalványodás egy közhelyes kopás.) Az elpazarolt színészek valamiért tapogatóznak, hogy végtelen mennyiségű hihetetlen, szánalmas erőszakot egyensúlyba hozzanak, de nincs elég feszültség vagy pátosz a párbeszédben, hogy jelenlétük megérje az erőfeszítést.