Elsődleges bizalom | 1 óra 35 perc. Nincs szünet. | Laura Pels Színház | 111 West 46th Street | 212-719-1300
Amikor William Jackson Harper színpadra lép az Eboni Booth’sban Elsődleges bizalom – a folyosóról belépve olyan feltűnhetetlen bizalmatlansággal összetéveszted őt a színpadi menedzserrel – egy kis hang odabent azt mondja: „Hűha.” Részben meglepetés, részben puszta hála látni ezt a nagyszerű színészt, aki ennyire visszafogott és távolságtartó, aki nagy takarékossággal képes mély érzelmeket kavarni. Harper, mint Kenneth, elkezdi mesélni a történetét, szórványosan megtorpan egy csengő, és ez a kis hang azt suttogja: „El fog sírni.” Figyeld a hangot. Egy ponton – vagy sok esetben – átadja magát Kenneth meséjének, amely szomorúan kezdődik, és kifürkészhetetlen traumába zuhan. Mire Kenneth megtörik, már darabokban vagy.
mit kell tudnod
Lehet, hogy ez egy automatikus kikapcsolás – azok számára, akik nehezményezik az érzelmi manipulációt a darabokban. De ez az, amit a színház tesz a legjobban: összegyűjt minket, és bemutatja a tragédiát vagy a súlyos szerencsétlenséget, és lehetővé teszi, hogy osztozkodjunk az érzelmekben. A különbség a maudlin könnyfakasztó és az igazi katarzis között nyilvánvalóan az írás és a kivitelezés. Booth finom szemcsés portréja a magányról és a megküzdési mechanizmusok veszélyéről sem nem gyászpornó, sem nem terápiás fantázia. Valójában a formális pszichoanalitikus eszközök kifejezetten hiányoznak; helyettük alkohol, káprázat és elengedés van.
Ami a piát illeti, erős, cukros és furcsa bögrékben kapható. Kenneth éjszakai szórakozása a New York állam északi részén fekvő Cranberry városában (15 000 lakos) Wallyé. Úgy írja le, mint „egy régi tiki étterem szőnyeggel, és mindig egy hawaii inges férfi játszik a billentyűzeten a salátabár mellett”. A szóban forgó billentyűs Luke Wygodny, aki szintén harangoz, Kenneth pedig eklektikus hátterű felszolgálók parádéját szolgálja ki, akiket a hatalmas morfondírozó April Matthis játszik lezser virtuozitással. Kenneth órákig ül a Wally's-ban, és túl sok Mai Taist iszik, de nincs egyedül. BFF Bert (Eric Berryman) ott van, barátságos, támogató, szimpatikus – a tökéletes haver. Csak egy dolog van, mondja Kenneth: Bert képzeletbeli.
A tetejére megjegyeztem, hogy Harper úgy lép be, mint egy színpadi menedzser, és valójában egy híres SM-re hasonlít: Thornton Wilderre. Marsha Ginsberg varázslatos apró épületegyüttesén állva – a címben szereplő Primary Trust bank, egy templom, egy kopott cipőbolt – Kenneth kiállása lehet Wilder népies kalauzának a kisváros Americanán keresztül. Mint a narrátora Mi városunk , Kenneth átrepít minket a humoros mindennapi életből a halál félelmetes végességébe; vele ellentétben neki van bőre a játékban. Korán megtudjuk, hogy amikor Kenneth tíz éves volt, az anyja meghalt.
Booth játékának java része ennek az ősi veszteségnek a kibontásában rejlik, megmutatva, hogyan szabta körül Kenneth személyiségét, és hogyan ösztönözte az öngondoskodás hatékony, de káros formáit. Kenneth nem éppen alkoholista – bár úgy iszik, mint az. Nincs élő családja vagy szeretői. Dolgozik: először könyvesboltban, majd bankban. Megbarátkozik egy meleg és érzékeny pincérnővel a Wally’s-ból, Corinnával (Matthis), de ez nem romantikus. A haver még csak nem is az ESPN-nel gyógyszerez. „A... sportlabda-játék a... Hallottam néhány embert beszélgetni ma reggel” – mondja Kenneth Bertnek. „Úgy tűnik, a megfelelő csapat nyert!” (Harper hanglejtése kiérdemli a nevetést.) Röviden, Kenneth egy ember kísértete: a gyermekkori tragédia miatt gyakorlatilag neurodivergenssé vált, képtelen volt felnőni, és kívülről figyeli teljes magányát.
Booth olyan színdarabot ad nekünk, amelyben nincsenek gonosztevők, kivéve az életet. A nagyszerű Jay O. Sanders néhány munkaadót alakít Kenneth pályáján, először egy vacak könyvesbolt-tulajdonost, majd később egy vadregényes bankot, aki komikusan nosztalgiázik futballmúltjáról. Matthis banki ügyfelekként pörög, akik közül az egyik annyira sérülékeny (becsmérli a halálos fiát), hogy kiváltja Kennethet, aki összeomlott a munkahelyén. Bert húzódni kezd. Kenneth arról beszél, hogy egy hideg éjszakán a városban sétált egy monológban, amely még mindig kísért. Booth hűvösen, sebészileg lehúzza főhőse védőrétegeit, nem kegyetlenségből, hanem azért, mert változnia kell. A teljes produkció érdeme, hogy a végére rettegéstől rétegzett reménnyel ülünk.
Rendező Knud Adams ( angol ) folytatja pályafutását a drámai esszenciák tökéletes lepárlójaként, aki a legálmodóbb álomszerepekkel dolgozik. A Booth forgatókönyvének visszafogottsága, amely Harpernek a tisztaság és a nyugalom iránti hatalmas ajándékához, valamint a rendezőhöz, aki a komédia és a kétségbeesés határán tartja az együttest – működik. Mindez gondosan kalibrált világítással (Isabella Byrd), jelmezekkel (Qween Jean), hangzással (Mikaal Sulaiman) és parókával (Nikiya Mathis) valósult meg. Elsődleges bizalom visszaadja a hitét a színház elemi történetmesélő erejébe, hogyan segít abban, hogy egyedül legyünk együtt.
A kritikusok általában résen akarnak lenni, ha egy darab megnyomja gombjainkat – társadalmi énünket, történelmünket, kiket gondol mi vagyunk; távolságot kell tartanunk. (Mások számára, ha megnyomják a gombokat, az egy terembérlet az igazsághoz, a határidő betartása.) Booth és csapata egyszerűen szétverte az enyémet. Elvesztettél valakit? Elaltatta magát? Még mindig reménykedsz? Azt javaslom, látogassa meg a Wally's-t, és tartsa Kenneth társaságát.
hol lehet vásárolni cukorka kukoricát egész évben
