Glenn bezárul Sunset Boulevard .Joan Marcus Ez b-a-a-a-ack….
Amikor az Andrew Lloyd Webber musical Sunset Boulevard 1994-ben nyitotta meg a Broadway-n egy pazar produkcióban, amelyet Trevor Nunn dicsőségére vezetett, Glenn Close pedig megérdemelt Tonyt nyert Norma Desmond tragikus, téveszmés, önmagát megsemmisítő néma képernyős csillagának szenvedélyes alakításáért. Ez egy évvel azután történt, hogy lecserélte Patti Lupone-t, az eredeti londoni produkció sztárját, aki olyan katasztrófa volt, hogy maga Andrew Lloyd Webber óriási rajongással rúgta ki. Amikor a Broadway-n Glenn Close mellett nyitotta meg a Broadway sátorban a fényeket, a show egy hatalmas sláger lett, amely két évig és négy hónapig tartott. Azóta a sztárban diadalmaskodó egyéb sztárok (szaftos nem gondolkodók) közé tartozik Diahann Carroll, Elaine Paige és Petula Clark, de az elbutult Norma ikonikus szerepe nagyjából továbbra is a Glenn Close kizárólagos tulajdonosa. Az emberek egyszerűen nem tudnak betelni vele, ill Sunset Boulevard.
Természetesen 22 évvel ezelőtt még sok minden volt, mint a sztár. Tájkép repült és ki hollywoodi partikat, egy komor ősi hollywoodi kastélyt és egy holt testet ábrázoló úszómedencében. Csillárok, korabeli autók, valamint a Paramount Pictures elülső boltíveinek és belső hangszínpadainak rekreációja volt. A legendás Palota Színházban megtekintett, nemrégiben felújított, korlátozott mennyiségű londoni portalanítást Lonny Price rendező szabadalmaztatta, csökkentette és gazdaságilag újjáélesztette. A régi gazdagságot megfosztották csillogásától, és kaliforniai képekről készült felvételek sugallták - mérföldkőnek számító hollywoodi tábla, a malibu szörfözés, Hollywood és Vine nyüzsgő premierjei és zsúfolt kereszteződése. A nagy kiegészítés, ami ezt a különlegességet hozza létre Sunset Boulevard Close sztárfordulata mellett emlékezetes egy olyan álomszerű 40 tagú zenekar hozzáadása, amelyet több mint fél évszázada nem láttak vagy hallottak a Broadway színpadán. Minden Andrew Lloyd Webber musicalt egy kukoricadallam jellemez, amelyet az est folyamán hat-hétszer bosszantóan ismételnek. De mennyivel hívogatóbb, amikor az Olyan, mintha soha nem mondtunk volna búcsút törzseit megismételte egy olyan nagy lendületes zenekar, hogy úgy hangzik, mintha Arturo Toscanini vezényelné.
Szerencsére a Tinseltown melodráma alapvázlata, amelyet a Norma tucatszor felmászó összes ipari állvány eltörpített, továbbra is fókuszált. Abban az esetben, ha a legendás film 1950-es megjelenése óta rejtőzködsz egy barlangban, ez a sötét hollywoodi mese, amelyet egy holt ember adott vissza visszaemlékezésként Norma Desmond nevű, eldobott és elfeledett néma korszakbeli sztárcsillagáról. a hátborzongató Sunset Boulevard birtokon maradt, mint egy régi prop a múltkorból, és a jóképű, munkanélküli és holtak megtört, de ambiciózus forgatókönyvírója, Joe Gillis, aki véletlenül a kanyargós kocsifelhajtójába talál, miközben a számlagyűjtők elől menekül. akik vissza akarják szerezni az autóját. Mindkettő kétségbeesett - ő a visszatérésért, ő a fizetésért. Valahogy meggyőző egzotikája meggyőzi őt arról, hogy vendégházát rejtekhelyként használja a hitelezők elől, és a szavakkal való módja annak kell, hogy szerkessze a Saloméről szóló véget nem érő forgatókönyvet, amelyen évek óta dolgozik, amíg készen áll bemutatni régi barátjának a múltból. , Cecil B. DeMille. Úgy tesz, mintha Joe lett volna az írógépen, és Norma társírója, szerkesztője és szeretője lesz - mindhárom pozíció könnyebb, mint a filmiparban való munkát keresni - mindkettőt egy Max nevű antik casting figyeli és őrzi, aki Norma hűséges, baljós őrzője, komornyikja, ápolónője, aki bekötözi, amikor elvágja a csuklóját, volt igazgatója és első férje (a képernyőn a nagy Erich von Stroheim örökítette meg). Fred Johanson félelmetes Max, huncut énekes marhahús sütemény. Michael Xavier jól használható Joe, Siobhan Dillon pedig dicsőséges hangon szól, mint Betty, az egyébként szelíd Paramount forgatókönyv-olvasó, aki Joe-nak segít egy új film ötletének kidolgozásában.
Mindegyiket Londonból hozták be, hogy megalapozott támogatást nyújtsanak, és egyikük sem éri el Old Hollywood erejét, iróniáját vagy maró vízióját, hogy higgyenek abban, ahogy Gloria Swanson és William Holden tették a történelmi Billy Wilder film remekművében. De az első lefelé vezető bejáratától egyértelműen kiderül, hogy az áruló lépcső úgy néz ki, mint egy húzókirálynő - gránátalma sminkkel vágott orcája, fekete szempillaspirálral szegett szeme és teste csillogva csapkodott -, aki a színpad tulajdonosa. Félelmetes vörös parókával és faragottnak és festettnek látszó arccal, mint egy holttest, amely készen áll a nyitott koporsó megtekintésére, a tetején van, karjai szélmalomként vannak eltúlozva, arckifejezései pedig a néma képernyős sonka vad konglomerátumai, de közel az egyiptomi múmia minden aspektusát megrázza az élet. Az a jelenet, amikor bundába burkolózva meglátogatja régi műtermét, és az egyik markolat reflektorfénybe vonja az arcát, felidézve a múlt emlékeit, hidegrázást okoz a gerincen. Minden taps udvarias, de amikor övezi őket, hidegen megállítja a műsort. És megkínzott arcának összeomló fájdalma, amikor rájön, hogy nem a híres, elfeledett arcát kívánta a stúdió egy közelképért, hanem a szüreti autóját - nos, a híresség rövidségének varázslatos közeli varázslatai ugyanolyan ritkák a proszcéniumon színpad ma, mint a 40 tagú zenekar. Tapasztalata, tudása és mestersége ezt bizonyítja Sunset Boulevard egy régi háborús ló, amely még mindig első helyen tudja befejezni a versenyt.
