Max Bennett a Rádiófelvevőknél.(Fotó: Max Bennett jóvoltából.) A minimalista fáklya kategóriájában - ha van ilyen kategória - Láz Peggy Lee által a forma feltételezett csúcsának kell lennie. Ms. Lee hangja, amely alig más, mint egy kúszó basszus vonal és csattanó ujjak, nemcsak a zene műfaját, hanem egy adott miliőt is megragad az amerikai élet egy adott korszakában, ahol koktélpoharak csattognak, szemöldökét felhúzza és felhúzza a jólét ragaszkodva ragaszkodik a test politikusához. A dal vad, határozott és könyörtelen, és egyértelmű klasszikus.
A lázat a jazz basszusgitáros javasolta Peggy Lee-nek Max Bennett , a chicagói, a new yorki és a nyugati parti jazz-jelenetek veteránja, valamint Lee asszony közeli személyes barátja. Basszus vonallal büszkélkedhet.
Egy nap azt mondta nekem: 'Ó, mellesleg, fáklyás dalt keresek' - emlékszik vissza Bennett, aki jelenleg 88 éves és él és jól van a kaliforniai San Clemente-ben. 'Ha ilyesmit hall, adjon egy gyűrűt. - Tehát a Western Avenue-n dolgoztam, nem LA legszebb részén, egy jazz trióval. És egy fiatal gyerek lépett be, és azt mondta: 'Beülhetek?', Mi pedig azt mondtuk: 'Persze miért ne, mit szeretnél énekelni?' Azt mondta: 'Szeretnék egy' Láz 'című dalt elénekelni. Soha sem hallottam róla. De két akkordja van. Játszottuk, és úgy gondoltam, tökéletes Peggynek. Felhívtam és elmondtam a dallamot, a többi pedig történelem.
Lehet, hogy ez egy fiatalembernek volt egy mámorító pillanata, aki nem olyan sok évvel korábban hagyta el a világ jajazz fővárosát - Oskaloosa-t, Iowa-ban, csak a ruháival a hátán -, hogy szerencsétlenségeit a zeneiparban keresse. Most itt volt, és letette az egyik ikonikus basszus sort az amerikai zenei kánonban a korszak egyik legszembetűnőbb és fülsimogatóbb énekesével.
Ó, nem vettem fel. Peggy nem dolgozott, így kint voltam Ella Fitzgeralddal. Tehát egy Joe Mondragon nevű elme barátjával rögzítette. Howard Roberts, aki nagyszerű gitáros volt, játszani fog, de nem. Csupán az ujjait csettintette.
Az LA-ben élő, jazz-dzsesszerként játszott fiúk - aki a mitikus Wrecking Crew tagja volt - Max Bennett azonban sok más fontos előadáson és felvételen nyomot hagyott több évtized. Eredeti feltaláló anyjainak felbomlását követően Frank Zappa, aki nem egy tényleges új Anya, megérintette Bennettet. Max az egész vitathatatlanul Zappa meisterwerkje Forró patkányok , a gyönyörű és szeretett Kis esernyőkkel. Ez a fenséges Max Húsz kis szivar tovább Csunga bosszúja . És ez csak néhány a Max önéletrajzában szereplő Zappa albumok közül. Nagyon különleges és inspiráló időszak lehetett, hogy együtt dolgoztam Zappával az ereje csúcsán.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=qKWNVXwlAk4&w=560&h=315]
Nem ismertem Zappa zenéjét. Útjaink soha nem keresztezték egymást. Ilyen értelemben soha nem voltam nagy rajongója az avantgárd zenének. Míg a stúdióban dolgoztam, mi volt, 1967, azt hiszem? És felhívtam John Guerint. Azt mondta: „Vigye át a cuccait a TTG-re” - ami Hollywoodban volt - „Kettős munkamenetet kaptam önnek Frank Zappával.” Tehát eljutottunk oda, és két éjszakát két kettős munkával dolgoztunk. És ez volt az album, ez volt Forró patkányok .
Beszéltem erről valakivel, és azt mondták nekem, hogy az adott album a legjobb írást kapta minden olyan anyagból, amit valaha készített. Ami érdekes, a minap a számítógépen voltam, és látom, hogy ezen a másik dallamon vagyok. Mint kiderült - ugyanazokat az akkordváltásokat játszanánk örökké, tudod, miután átértünk, csak haladj és haladj - Frank ezeket a felvételeket készítette, és más dalokat készített belőlük. Hirtelen rájövök, hogy nem csak rajtam vagyok Forró patkányok , Öt Zappa albumot készítettem! Király volt. Nem bánom.
Könnyű számára, hogy útközben levonja ezeket a megállókat. Max Bennett jazz fickó. Jazz élete az, ami a legnagyobb emlékezetében áll.
Amikor Oskaloosa-ban kezdtem, az első naptól kezdve jazz zenész voltam. Csak nem voltam túl jó. Soha más nem érdekelt. Nem játszottam egyetlen popzenén sem - szó szerint sem. Soha nem csináltam alkalmi alkalmat, kereskedelmi zenét nem sokkal később játszottam. Elkezdtem Chicagóban, a ’40 -es évek végén, a Clark Streetre jártam, egy csomó szalagcsukló volt, és a South Side-ból szoktak csoportokat bérelni. Jó játékosok voltak - de a sztriptízklubok nem vettek fel basszusgitárosokat, így azok a srácok örömmel láttak engem. Beülnék hozzájuk. Most kezdtem, ezért elég sokat tanultam tőlük. Innen New Yorkba mentem és ott lógtam egy kis ideig, majd csatlakoztam Georgie Auld zenekarához és mentünk az úton.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=kpLlJwVQdT8&w=420&h=315]
Nagyszerű dolgok következnének. Jazz-hatásaim alapvetően, mint például Chicago és New York. De szerencsém volt, még azután is, hogy LA-ba költöztem, Ella Fitzgeralddal turnéztam, és amikor befejeztük a turnét, ő és Oscar hazamentek - Oscar Peterson volt a főnök -, így amikor visszatértünk Franciaországból, kimentünk a Jazz At The Philharmonic-ra. Dizzy Gillespie, Stan Getz és Roy Eldridge, Big Joe Turner, Sonny Stitt - nem tudom, tudod-e, hogy ki ez - mindazok a srácok ...
Végül a nyugati parti jazz és a távolabbi pontok is keveredtek, Max csatlakozott Stan Kenton Zenekara, és valamikor egy közép-amerikai dzsesszfejjel próbálkozik. Hiszed vagy sem, Roger Millerrel, a vidéki sráccal dolgoztam együtt? Az összes srác, akivel együtt játszott, jazz srác volt. Szerette a jazz zenét, csak nem tudta, tudod, játszani. És nem szerette a legtöbb country zenét. Egyedülálló volt. Nagyon csípős volt. Nem akarta, hogy közted és köztem „azok az istenverte kalapos énekesek” jellemezzék. Remek srác volt, akiért dolgozott. Jártam pár túrán vele.
Utazásával végül keresztbe kerül a szaxofonos Tom Scott , és a kettő a 70-es évek közepén eredményes és befolyásos együttműködésbe kezdene.
A L.A. Express - tulajdonképpen csak ez volt az ötletem. Tom Scott és én együtt dolgoztunk a stúdiókban - hosszú-hosszú ideig filmeket és tévét készítettünk, és ezt az egészet, amit a stúdió játékosai csinálnak. De volt kvartettje, ez egy bebop kvartett volt. A Hermosa Beach, a Világítótorony híres klubjában dolgozott. Vasárnap délután - volt egy igazán nagyszerű basszusgitárosa, stand-up játékosa, Chuck Demonico. Egy vasárnapot nem tudott megcsinálni, felhívott és megkérdezte, le tudnék-e jönni és alámenni érte. Biztosan mondtam, és elvettem a Fender basszust, és ezt eljátszottam. És eljátszottuk az első dalt, amit valaha írtam, egy dallamot E-ben, az úgynevezett „TCB E-ben”. Ezt játszottuk, és… valami csak történt.
Örökké ugyanazokat az akkordváltásokat játszanánk - Frank [Zappa] elvette ezeket a felvételeket, és más dalokat készített belőlük. Hirtelen rájövök, hogy nem csak a „Hot Rats” -on vagyok, hanem öt Zappa albumot is készítettem! Király volt. Nem bánom.
Joe Sample odalent játszott vele - Tom valószínűleg felhívta erre a munkára, mert Joe eléggé elfoglalt volt a keresztesek - és azt hiszem, hogy a dobos akkoriban Ed Greene volt. És valami csak kattant. Tehát Tom azt mondta: „Nos, csináljuk meg újra jövő vasárnap.” És hoztam néhány dallamot, és ő hozott néhány dallamot, és az összes dallamot megváltoztatta, így valahogy illeszkedtek ahhoz a formátumhoz, amelyet már elkezdtem. És tovább írtam. Tehát ez a fajta elkezdte, és mi az észak-hollywoodi The Sült burgonyában dolgoztunk - igazából a Studio City-ben - és minden kedd este, későn csináltuk, mert csak így tudtuk elkészíteni. És a tömeg egyre nagyobb és nagyobb lett.
Ez volt a kvartett, még nem volt gitárunk. Gondolkodni kezdtem a „Fiú, a csoport jól hangzik, mintha valóban hatalmas lenne” ... szóval ezt az „Express” nevet kaptam - nem tudtam, mit tegyek elé. Egy este volt egy koncertem Lalo Schifrin a belvárosban, Dorothy Chandlernél, azt hiszem. Tehát a kulisszák mögött vártam, hogy továbbmehessek, beszélgettem ezzel a haverunkkal, Louie Sheltonnal, és elmondtam neki… és ő azt mondta: „Nos, mit szólsz az L.A. Expresshez?” És ennyi volt.
Az egyik résztvevő a Sült burgonyában John Guerin barátnője volt, híres népdalénekes Joni Mitchell néven. Megfordult a zenekarban, emlékszik Bennett. Mitchell karrierjének négy legerősebb albumán dolgoznak együtt, a 70-es években bárki a legerősebbek között. El lehet képzelni, hogy bizonyára kifizetődő és kissé szürreális volt, hogy a kortárs jazz-kombó olyan munkákra torkolljon, Bíróság és Spark , A nyári pázsit sziszegése , Hejira és Kilométer folyosók .
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ejORU9R3rAo&w=420&h=315]
Befutottunk a stúdióba - őszintén szólva nem sokat gondolkodtam rajta. Nem is tudtam, ki ő! A stúdióba temettek minket. Kinda zenéje egyszerűen nem jutott el hozzám. Nem az volt, hogy nem tetszett nekem - nem tudtam róla semmit! Tom tudott egy kicsit, mert mindkét szopránszaxofont csinált A rózsákért vagy Kék . Joni nagyon jó volt dolgozni. Valóban az volt. Nagyon jól érezte magát, és nagyjából carte blanche-ot adott nekünk. Valamivel ezelőtt beszéltem vele, és ő írt valamit arról, hogy mennyire lenyűgözte a zenekar, mert ha - leesett volna a jegyzete, elejtett volna időt, ilyesmi, ami a formátuma volt, tudod - mi nem szem előtt tartva, hogy egyáltalán dolgozott már olyan emberekkel, amelyek eléggé zavarban voltak. De nem volt igazi egyenes. Szóval nagyon megtetszett neki a zenekar, és működött.
Érdekelte a jazz. Miután eljátszott vele, nagyon megdöbbentette miatta, valódi affinitása alakult ki iránta. Mintha azt az egy dalt vele készítettem volna Bíróság és Spark , 'Csavart' - Annie Ross előbb megcsinálta. Valójában blues volt benne. De csak John Guerin volt, és én, és ő. Szép lett, a lemezen. Ez csodálatos.
Max Bennett - a környéken, és gyakran éppen a házban, miközben a zenetörténet készült. A Charlie Parker, Billie Holiday és Aretha Franklin koncertjei nagyobbak a történetében, és Marvin Gaye, Harry Nilsson és Mel Torme találkozásai csak ennek a jéghegynek a csúcsai - a hegy a zene, figyelembe véve ezeket a gyenge kezdeteket.
Meséltem, amikor Chicagóban voltam, éheztem? A High Note-hoz jártunk, és minden este jam-sessiont tartottunk. 450 North Clark. Voltak ott fejlécük, de 2-kor bezárták az ajtókat, de nyitva hagyták a hátsó ajtót, és 2 és 6 között tarthattunk jam-üléseket. Az összes sztriptíz, kurva és zenész bejött a hátsó ajtón, mert d alkoholt szolgáljon fel, de csukva van a bejárati ajtó.
Tehát egyik este a kocsimban alszom egy szálloda előtt, és kopogás kopog, és ez a két kurva tudtam, hogy ezek nagyon szép gálák. Elvitt reggelizni, és, akkor, költöztem hozzájuk. Azt mondták, ha futásuk van, nem pedig taxival - nekem volt egy kis Chevy kabrióm, így el tudtam őket juttatni a munkájukhoz, így semmiért maradhattam náluk. És ah, nem mondom el neked a maradékot. A könyvemben lesz.
Max zenekara, a Private Reserve a kaliforniai Dana Point-i The Pointban játszikMájus 8. vasárnap,3-tól 6-ig . Rob Whitlock-tal a billentyűkön, Amber Whitlock énekkel, Grant Geissman-nal gitáron, Tony Moore-dal és Max Bennett elektromos basszusgitárral. Kattintson ide Max Bennett zenéinek Spotify lejátszási listájához.
