Bár jó szándékú, a „Nosztalgia” saját bánatába fullad

Ban ben Nosztalgia, Mark Pellington rendező a halállal, a haldoklással és azzal foglalkozik, hogy miként lehet kezelni a kedves távozók által otthagyott személyes tárgyakat. Ez egy csapás annak, aki valaha elvesztette szeretett személyét, de közel két óra túl hosszú ahhoz, hogy átélje ezt a sok depressziót. Végül a film is lehangolóvá válik. Jó szándékú, szakszerűen játszott film, sajnos saját bánatába fullad, homályossá téve kereskedelmi kilátásait.

Pellington jó rendező, aki korábban a thrillerekre koncentrált ( Arlington Road, A Mothman-próféciák). Tehetsége van, és minden bizonnyal tud egy-két dolgot a színészekről és arról, hogyan lehet őket kényszerítően mozgatni a kamerák előtt. A halál utáni érzelmi kihívásoknak ebben a kollázsában egy első osztályú szereplő keményen dolgozik az érzelgősség elkerülése érdekében, de az anyag legyőzi őket. Akkor kezdődik, amikor egy meghalni készülő idős férfit (Bruce Dern) meglátogat egy hideg és ügyes biztosítási értékbecslő, aki felméri vagyonának értékét. Amit birtokol, az többnyire a múltból származik, és senki másra vonatkozik, csak saját magára, de érthetõ, hogy az értékelõ iránti bosszúsága érdekeltsége miatti.

Folytatva a kijelölt köröket, a biztosító következő állomása a halálos tűzeset következtében keletkezett törmelék, amely elpusztította egy nő (Ellen Burstyn) otthonát, aki bánatában van mindazok teljes vesztesége miatt, akiket otthonában ismert 30 évig élt. Az általában közömbös értékelő lehetetlennek tartja, hogy ne mozduljon meg. Minden történetben vannak olyan részletek, amelyeket még soha nem hallottam. Senki sem akar velem beszélni - de azt hiszem, hogy ennek ismerete sokkal megkönnyíti a munkámat - mondja. Meggyőződés nélkül a nő megment néhány ereklyét, amelyek túlélték a tüzet (néhány ékszert, egy nosztalgikus baseballt Ted Williams autográfjával), és elviszik őket Las Vegasba, ahol a film a biztosítótól a könyörületes gyűjtőeszközök kereskedőjébe (Jon Hamm) helyezi át a hangsúlyt. aki antik tárgyakat és emléktárgyakat vásárol, túl jól megértve, hogy a tragédia idős áldozatai miért nem hajlandók megfontolni a segített életmódot és az újrakezdést. Vagyonuk a leletek, hegeik. És hirtelen a kereskedőnek ugyanazok a döntések várnak, mint ügyfelei.

Ezután a film követi a kereskedőt vegasi boltjától a szülőváros gyermekkori házáig, ahol nőtt fel nővérének (Catherine Keener), sógorának (James Le Gros) és unokahúgának (a kiváló Mikey). Madison) tisztítsa meg a maradékot, miután szülei floridai társasházba költöztek. Az emlékek által elárasztott Jon Hamm az Őrült emberek óta legjobb munkáját egy érzékeny és kiterjedt előadásban végzi, a televízióban korábban érintetlen tartományának mélységeit tárja fel. A Pellington által Alex Ross Perry által írt forgatókönyv pedig érvényes megállapításokat tesz arról, hogy miután egy élet minden fizikai és anyagi emlékeztetője eltűnt, csak a szeretet maradt meg. Ma, a digitális korszakban még nehezebb összegyűjteni egy szeretett ember nyomát; minden adatuk mobiltelefonokon, számítógépeken, sőt digitális fényképeken is található kamerák és negatívok helyett. Sajnos ezek a leleplezések Nosztalgia sokáig jönnek.