Joe Mantello, Sally Field és Finn Wittrock Az Üveg Menagerie. Fotó: Julieta Cervantes Nem, nem robbantanak egy új metróért a Belasco Színház alatt. A hallott zaj egy meggyilkolt Tennessee Williams hangja, sírjában megfordulva, amit Sam Gold igényes hack-rendező tett nagy memóriajátékához, Az Üveg Menagerie. Egy másik arrogáns kísérleti unalom egy olyan embertől, aki úgy véli, hogy egyetlen játék sem érdemli meg, hogy klasszikussá kenjék, hacsak nem lehet szétszedni és felaprítani gyújtás céljából egy olyan produkcióban, amely különbözik attól, hogy más legyen. Minden alkalommal megteszi, amikor néhány olyan bolondot talál, aki összegyűjti a pénzt, hogy carte blanche-ot adjon neki. Még mindig tekerem a produkcióját Nézz vissza a haragba ahol, hogy bemutassa elképzelését arról, hogyan él egy dühös fiatalember John Osborne Londonjában, arra kényszerítette a színészeket, hogy csúszjanak és mászkáljanak egy kidobott szeméttel és rothadó ételekkel teli szetten. Ezúttal Andrew Lieberman nevű személynek tulajdonítják a díszletet, Adam Silverman világításával, ami egy fejkarmoló, mivel egyáltalán nincs készlet, csak egy üres színpad, amely egy fémasztalt és négy csúnya, kényelmetlen narancssárga széket tartalmaz. meztelen téglafal a proszcenium hátsó részén, és a játék nagy része olyan sötétségben játszódik, hogy félidőben nem láthatja, hogy mi történik (álruhás áldás). Költészetétől megfosztva Amerika legnagyobb drámaírójának gazdag lírája a riasztóan banálisan hangzó szavak törmelékeire redukálódik. A 'Repíts a Holdra' című versben Bart Howard dalszövegíró, a Poets írta, sok szót használ egyszerű dolog kimondására. Ehhez a féktelen Broadway-ébredéshez egy szó mindent elmond: utálatos!
Az Üveg Menagerie memóriajátékként írhatja le a szerző, nincs szükség realizmusra, de aligha gondolom, hogy ilyen hevesnek és halandónak szánta volna. A következetlen és hanyag irányítással a színészek kormánymentesek. Amanda Wingfieldet, az édesanyja Edwina alapján énekelt szárnyú vaslepkét változó sikerrel játssza a ki a színházi első hölgyeké, kezdve a legendás Laurette Taylorral, és mindenkit beleértve Shirley Boothtól Jessica Tandyig, Joanne Woodwardig és Maureen Stapleton. Sally Field, aki most foglalkozik vele, jó színésznő, kis hatótávolsággal. Bátran küzd a kínos akcentusok bőségszarujával, amely ritkán hangzik úgy, mint egy magra ment déli belle, és még mindig túl fiatalnak tűnik modern ruhákban, amelyek megmutatják a lábát, és túl fiatalnak tűnnek - és egy förtelmes málna színű tüll szalagavató. ruha, amely miatt a Repülő Apáca még mindig repül. Hiányzik a kocsi és a tekintély, hogy az uralkodó anya erőteljes középpontjává váljon. És ez az első alkalom a történelemben, amikor Amandát arra hívták fel, hogy telt házi lámpákkal világítson meg először a közönségen keresztül, majd húzza fel a nehéz kerekesszéket a lépcsőn, és emelje bele a lányát. Ha Sally Field szerződésében nem szerepel egy csontkovács szolgáltatása, be kell perelnie.
Mivel fia Tom (maga Tennessee, akinek igazi neve Tom volt) összetéveszthetetlen mása, Joe Mantello, akit legismertebb nevén csiszolt és mély színpad rendezőjeként talál, olyan humort talál, ahol a korábbi produkciókban még soha nem fedeztem fel. Magányos kétségbeesésében, hogy elkerülje St. Louis-i lakásának klausztrofóbiáját, egyszerre mozog és vicces - az egyetlen igazi kinyilatkoztatás a színpadon, és a legközelebbi dolog, amelyre a produkció többi részének a revizionista válogatása törekszik. Ő az egyetlen tagja a stábnak, aki valójában eléri azt, amit a rendező szánt, és valami frisset és újat készít egy ismerős karakterből. Aztán ott van az újonnan érkező Madison Ferris kínzó jelenléte, aki Tom nővérét, Laurát szánalmas és torz társadalmi elutasításként alakítja. Tennessee igazi nővére, Rose alapján Laurát félénk, törékeny lányként írják, nincs önállóság és nincs szociális készség. Ferris szánalmas, groteszk érvénytelenné teszi. Ez nem saját hibája. Szadisztikus csíkot mutatva, amely korántsem hízelgő, Sam Gold bizonyára pofátlannak és merésznek tartotta olyan színésznő szereplését, akinek tényleges izomdisztrófia-áldozata van a szerepben, de ez egy trükk, amely visszaüt. Mivel Laura még járni sem tud, Amandának már nincs értelme küldeni őt megbízásokra, vagy azt gondolni, hogy óráit gépíró medencében tölti, és titkárnőnek tanul. Ferris vonzó és képes, de amikor mozog, gyomrával, gerincével és két kezével felemeli magát, és a többi színésznek be kell ültetnie egy kerekes székbe. Bocsásson meg, ha nem politikailag korrekt dolog azt mondani, de elég riasztóan zavarónak találtam a küzdelmét ahhoz, hogy az egész játékot egyensúlyba hozza. Egy túl jól tudó színésznő számára ez lehet az utolsó esélye, hogy a Broadway-n főszerepet kapjon, az élmény valószínűleg álom. A közönség számára ez valami rémálom.
Tűzmenekülés nélkül, ahol Tom ki tudja teríteni személyes drámáit, végtelen cigarettát szívhat, elkerülheti anyja szüntelen nyaggatását, mielőtt eltöltené éjszakáit a filmekben, nincs az emancipáció vizuális útja, amelyhez a néző kapcsolódhat. Mivel a zene nem sodródik fel a táncteremből a sikátoron át, nincs értelme annak az álomszerű létnek, amelyre vágyik. Valójában nincs sehol idő-, hely- vagy helytudat, ami Tennessee Williams kedves, gyengéd vágyainak lényegét adja St. Louis elhagyására és a tűzmenekülésen túli élet megélésére. Nem csoda, hogy a Gentleman Caller jelenet a produkció leg naturalisztikusabb közjátéka (finn Wittrock által jól alakított, szellemes és emberséges jóindulattal jól játszott), de miért rendezik teljes egészében a sötétben? Tom utolsó sorának (Fújd ki a gyertyádat, Laura) már nincs jelentősége, mert Laura még meg sem gyújthatja, még kevésbé fújhatja ki őket.
Ami itt hiányzik, az a látás tisztasága és a hangszínszabályozás, amely ennek a sötét, nyomasztó revíziósnak adna okot arra, hogy más legyen. Végül az igényes rendetlenséget elárasztja egy kézműves mester írása, és rájössz, hogy a zene Tennessee Williams nyelvén egyedülálló. Az Üveg Menageries túlél egy elítélt produkciót, amelyet egyébként csak egy lépéssel távolítanak el az elavult és bukott olvasmánytól. Többnyire reménytelenül félkész próbálkozás, hogy megváltoztassa és olcsóbbá tegye a klasszikus klasszikusokat, kizárólag azzal a céllal, hogy más legyen. Nem működik. Tennessee Williams már elég más.
