Frissítő előadások a „The 15:17 to Paris” hőseiből

halottak a google térképen

A mérgező politika, az avas kultúra és az intellektuális középszerűség idején, amikor a fiatalabb generációnak állítólag nincsenek példaképei, Clint Eastwood nem csak be akarja bizonyítani, hogy valódi hősök valóban léteznek, hanem ritka lehetőséget ad nekik arra, hogy maguk is elmondhassák saját történeteiket. A 15:17 Párizsba a 2015. augusztus 15-i eseményeket mutatja be, amikor a délutáni, Amszterdamból Párizsba tartó vonaton terrortámadást akadályoztak meg Spencer Stone, Anthony Sadler és Alek Skarlatos, három bátor amerikai fiú európai vakáción. Bátorságukat az utasok csodálták, akiknek az életét megmentették, és a francia becsületlégióval jutalmazták, de a jó szándék ellenére a film soha nem felel meg a valós történet ígéretének lélegzetelállító izgalmának.

Még a minimalizmus iránti vonzalma ellenére is, ez furcsa film Eastwood számára. A művelet csak jóval több, mint egy óra töltőanyagig megy végbe, és kevesebb mint tíz perc képernyő-időt vesz igénybe. A film további része mintegy három átlagos Joe-t vetít vissza, akik korai életkorban kötődnek és egymást átfedő utakon követik egymást az élet során.

A sacramentói nyilvános középiskolás napoktól kezdve, amikor Alek és Spencer hiányzott a koncentrációból és nem tudtak összpontosítani, egészen a keresztény akadémiáig, ahol megismerkedtek Anthonyval, mindhárom fiú lassú hallgató volt, akiket mindig fegyelmi eljárásra hívtak az igazgatói irodába. Végül Alek Oregonba költözött édesapjához, Anthony iskolát váltott és főiskolára ment, míg Alek és Spencer bevonult a katonaságba. De mindannyian kapcsolatban maradtak és formálódtak anélkül, hogy valaha is teljesen elhagyták volna a lázadó szórakozás képességét. Végül Spencer, aki Portugáliában állomásozik, és Alek, aki Afganisztánban teljesít szolgálatot, találkozik Anthonyval Berlinben, és újra találkozik egy hátizsákos európai vakációval, amelyet velencei gondolák, római romok és amszterdami diszkók mutatnak be. Végül felszállnak a Párizsba tartó gyorsvonatra, ingázók, turistatársak és Ayouh El Khazzani, az ISIS által motivált terroristával, akik késsel, pisztollyal, rohamlöveggel és 300 lőszerrel vannak felfegyverkezve.

Ami röviden, a film utolsó perceiben történik, az állítólagos cselekménynek csak annyi van, de a három szimpatikus, barátságos, szórakozásra vágyó srác remek munkát végez, hogy naturalizmussal, meggyőződéssel és a mesterségesség üdítő hiányával játsszon. Eastwood rendező vezetésével a drámák elkerülése és a realizmus elérése érdekében a fiúk ugyanolyan megtisztelőek és álnokságmentesek, mint aznap a franciaországi vonaton.

Sajnos Dorothy Blyskal banális forgatókönyve akadályozza őket, amely gyenge kísérletet mutat arra, hogy megmutassa, mi készteti a fiúkat egy véletlenszerű hősiességre, miközben arra kényszeríti őket, hogy olyan dolgokat mondjanak ki, hogy Ön úgy érzi, hogy az élet csak katapultál valamire? Soha nem tudunk igazán sokat a három vezetésről vagy a terrorizmus elleni fellépésről, és a vonaton a negyedik hős, egy brit utas, aki Khazzani leigázásában segített, még csak nem is szerepel. A helyszínen két profi Jenna Fischer és Judy Greer, mint Stone és Skarlatos édesanyja, de ami egy teljes fogásos étkezés kellett volna, alig többre redukálódnak, mint a salátaöntet.