Bess (Angyalkék) enged a kísértésnek a Sportin ’Life-val (Frederick Ballentine).Ken Howard / Met Opera A Lincoln Center felé néző merész transzparens szembesült a közönséggel a Metropolitan Opera tegnap esti nyitóestjén, amely a Gershwins-féle vezető férfi karaktert ábrázolja. Porgy és Bess amolyan szuperhősként.
Kerry James Marshall grafikus regény stílusú plakátján egy felhatalmazott Porgy lépeget az utcán, eksztatikus Bess a vállán lovagol. Ironikus módon a megfelelő előadásban basszusgitárként Eric Owens, mint Porgy - és ami azt illeti, az egész produkciót - az esti Bess, a megbabonázó Angel Blue szoprán vitte.
Lehetetlen eldönteni, hogy Blue előadásának melyik aspektusa volt a legvarázslatosabb: sugárzó hangja látszólag könnyed (és végtelen) csúcsjegyekkel; örömteli színpadi jelenléte; vagy árnyaltan veszi fel Bess ellentmondásos jellegét, mint partilány, hűséges kedves és szubsztancia / szexfüggő.
Papíron (még George Gershwin elragadtató zenéjének előnyével is) Bess-nek nem szabad értelmesnek lennie: a karakterét kevesebb íven keresztül és inkább a nem kapcsolódó hullámvasút-gyűjtemények gyűjteményén keresztül mondják el. Ám a szoprán őszintesége és elkötelezettsége mindent összekötött - tulajdonképpen annyira, hogy miután a karakter boldog poron visszaesett és New Yorkba szaladt, az opera többi része antiklimaktikusnak érezte magát. Porgy (Eric Owens, ülő központ) köszönti a Harcsasor polgárait.Ken Howard / Met Opera
Még csodásabb volt, hogy mindezt a varázslatot a darab névleges sztárjának, Owensnek olyan kevés támogatásával végezte. Porgynak és feltétel nélküli szeretetének valóban ki kellene alakítania ennek a műsornak az érzelmi központját (ő Butterfly Bess Pinkertonjához, mintha), de a kőkemény basszus-bariton és zord színészi játék mind a közönségtől, mind a Catfish Row színpadi közösségétől elhatárolta. .
E közösség körében azonban számos kiváló egyéni előadás ragyogott. Latonia Moore szoprán majdnem ellopta a műsort Blue-tól Serena két show-stop számával; a My Man's Gone Now csavargása utáni éljenzés és taps olyan fanatikus ováció volt, amiről egy coloratura álmodhatott a Lucia di Lammermoor-i Mad Scene után. És egy másik szoprán, Leah Hawkins, aki csak néhány percig díszelgett a színpadon Strawberry Woman-ként, mennydörgő tapsot kapott, amikor régóta tartott magas zongorajárója elhúzódott.
Aljas gazemberként és kábítószerrel kereskedő Sportin ’Life néven Frederick Ballentine végiggondolta a szerepet, de ez szerintem téves számítás volt. Az általában reális produkció kontextusában performatív, prezentációs karaktert hozott létre. Az én ízlésem szerint az Egyáltalán nem feltétlenül olyan erős szám, hogy nem kell annyira kilengeni a formájából, mint a tenor a nyitó estén.
Sokkal meggyőzőbb volt Alfred Walker, mint Bess gengszterkedvelője, Crown, gránit basszus-baritonja és zömök jelenléte fenyegetést sugárzott. Olyan erős volt az előadása, hogy folyton azon gondolkodtam, miért nem ő - vagy a többi kiváló, alacsony hangú énekes bármelyike a stábban - miért nem foglalja el Owens helyét a címszerepben.
James Robinson produkciójának nagy sikere érzetet kelt a Harcsasor közösségében, az énekesek és táncosok elfoglaltak és figyelmesek Michael Yeargan bonyolult egységének több szintjén. Kevésbé hatékonyak voltak azok a jelenetek, amelyeket részben elhomályosított a helyszín cölöpök és ernyőajtó labirintusa.
Sajnos az éjszaka legnagyobb részében a leggyengébb láncszem a zenei szempont volt, a partitúra feltört változatától kezdve David Robertson pedáns dirigálásáig. A műsor nagy része mintha lassan csúszott volna fel egészen a transzcendens végső jelenetig, ahol Porgy és a kórus Oh Lawd-ot énekelek, én vagyok az utamon. Itt Robertson hirtelen a fémhez tolta a pedált, és a szerencsétlen Owens eltűnt, mielőtt megérezhettük volna Bess megtalálására irányuló törekvés csodálatos ostobaságát.
Akkor megint milyen küldetést lehet bolondságnak nevezni, amelynek célja a csodálatos Angyal Kék?
